縱觀整個書法史，影響力最大的莫過於王羲之，但是若是找出第二個人來比肩王羲之的話，這個人一定是顏真卿莫屬！
顏真卿在中國書法史上的地位是偉大的，其書品與人品千古傳誦，唐人之後，幾乎無人不受顏真卿的影響，其影響力也曾一度超越了王羲之！
顏真卿是“楷書四大家”之一，跟歐陽詢、柳公權、趙子昂齊名，其楷書的影響力在歷史上來看，也遠遠超越了另外三位，但是能夠代表顏真卿書法高度的，乃是他的行草書！
顏真卿的行草書有“顏氏三稿”，分別是《祭侄文稿》、《告伯父文稿》、《爭座位帖》，而在這“三稿”當中，無論技法還是藝術成就，以《爭座位帖》為最！
這話不是我説的，清朝的書法理論家王澍這樣説道：
“三稿皆公奇絕之作，《祭侄》奇古蒙宕，《告伯父》淵潤從容，至《論座》則兼有《祭侄》《告伯》兩稿之奇，情結不同，書隨之異，所以直入神品，足為《蘭亭》後勁也”。
王先生説，“顏氏三稿”當中各有特色，而《爭座位帖》則是兼而有之，堪稱“神品”，可比肩於《蘭亭序》！
還有，清朝第一的何紹基這樣評價這幅字：
“此帖筆法之佳，當在《蘭亭》之上。”
意思是説《爭座位帖》的筆法比王羲之的《蘭亭序》還要好！這字連王羲之也寫不出來
《爭座位帖》在筆法上來看，承襲的不是“二王”一脈，而是更往上追，深入了漢魏門徑，以篆籀筆法為基準，所以我們看顏真卿的字，每一個字不管你放到多大，都絲毫不失勢，“二王”的字就做不到這一點，這就是筆法之別！
《爭座位帖》的篆籀筆法體現在筆筆中鋒，起收皆是篆意，無形無極，無影無蹤，在動中求靜，在靜中求動，意態神飛，圓潤而勁拔！
在筆法上，顏真卿將漢魏的篆籀氣和盛唐的氣魄融合到一起，顯得渾厚而宏博！
在結字上，《爭座位帖》通篇乃是以行草書寫就，其變化方法與“二王”源出一脈，疏密之變、開合之變、欹縱之變、大小之變、粗細之變、方圓之變，直接承接與隸書，這幅字是將字形的空間感運用到了極致，看起來字字如飛，像是跳出紙面一樣！
在章法上，顏真卿的境界就在於它對於字形的把控以及行氣的控制，使書法的二維空間漸漸轉向了三維世界，所以對於有着藝術感知力的人來講，即便不懂書法，這幅字也足以扣人心絃！
這自然不是顏真卿有意為之，而是書法大師“無意佳乃佳”的超高境界！
很多沒有練習過書法的人，總以為這幅字塗塗改改，有什麼好，甚至將其評價為“醜書”，但是當你深入到了漢魏筆法體系當中，在極盡變化之能事的結字當中心隨筆轉，你會感悟到一個別樣的新天地！
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