很多朋友對藏鋒、露鋒很是糾結。
是手上的動作？
是筆鋒的運動？
還是紙上的效果？
意義不明，指向不定，煞是煩惱。
一、何處説藏露
要説藏鋒、露鋒，先歸歸類，定定位，排排隊，清清心。
在起筆上，可分為藏鋒、露鋒；
在行筆上，可分為中鋒、側鋒；
在收筆上，可分為斂鋒、放鋒。
二、支點拴住毛筆
大家都知道，在手握毛筆書寫時，人手是動力，毛筆是工具，如同槓桿一樣，有一個力臂的問題、支點的問題。找準支點，就可以定下力臂的長度，知道力臂的長度，就知道持筆書寫的空間範圍。
當書寫支點確定之後，書寫動作揮灑的空間範圍，就取決於力臂的長度。
（一）當以手腕為支點時，書寫動作揮灑的空間範圍，就取決於手指長度（枕腕書寫）。
（二）當以肘為支點時，書寫動作揮灑的空間範圍，就取決於前臂長度。（枕肘書寫）
（三）當以肩為支點時，書寫動作揮灑的空間範圍，就取決於整個手臂長度（懸肘書寫）。
不論怎麼説，手握毛筆書寫動作是限制在一定空間範圍內的，而不是絕對的、無限的自由空間——支點“拴”住了毛筆啊！
三、伸收動作是本源
支點拴住了毛筆，在這個有限制的運動空間範圍內，起筆書寫點畫，必須有一個伸出去、收回來的動作，沒這個來回的動作，是不能書寫點畫的。這樣，就產生了“意欲右而筆先左（橫）、意欲下而筆先上（豎）、意欲左下而筆先右上（撇）、意欲右下而筆先左上（捺）”。
筆鋒自空中落紙，看入紙點是落在筆畫之內還是之外。入紙點在筆畫之內，就是藏鋒，入紙點在點畫之外，就是露鋒。
1、請看王羲之的入紙點，多為露鋒。
2、請看王寵的入紙點，多為露鋒。
3、請看孫過庭的入紙點，多為露鋒。
4、請看顏真卿的入紙點，多為藏鋒。
5、請看于右任入紙點，多為藏鋒。
6、請看如王鐸入紙點，多為藏鋒。
所以，懂得了書寫動作，説藏鋒、露鋒才有確切的意思！知道了伸出去、收回來的書寫動作，只説“欲左先右”、“欲上先下”就可以了，或者只説入紙點位就可以了。懂得了動作之源，為什麼還要説藏鋒、露鋒呢？
藏露、露鋒，是自然形成的，是順手而為的，不是刻意描畫的。
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