本報記者 方非 攝
激光雕刻“冰雪五環”
一點藍色的水墨滴落，幻化成“黃河之水天上來”的奔騰氣象，從鳥巢“碗口”傾瀉而下，鋪滿全場。一方水從中央升起，凝結成晶瑩剔透的“冰立方”。“冰立方”上光影閃動，24道激光刻刀從高處投射而來，雕刻反轉。冰球運動員揮杆擊“球”，“冰立方”逐漸碎裂，巨大的冰雪五環從中露出真容，緩緩上升。五環破冰而出，寓意着打破隔閡，互相走近，大家融為一體。
隨後，6個冰墩墩共同推開場地正後方的“中國門”。冰雪雕成的中式門窗在鳥巢中迅速鋪展，希臘代表團率先從“中國門”入場，走過巨大的冰雪五環，運動員入場式無縫開啓。
“冰瀑”承載核心表達
“五環呈現是歷屆奧運會開幕式的規定動作，導演團隊常常在這個環節上比拼創意。”總導演張藝謀介紹，本次五環呈現的方案很早就有了雛形，又經過多番打磨，最終震撼地展現給全世界……
張藝謀如此闡釋五環呈現環節中的奇思妙想：“黃河之水天上來”充滿了中國美學的意趣和山水畫的美感；24道激光代表24屆冬奧會，雕“冰立方”有着雕刻歷史、雕刻時光的深意，在此過程中，歷屆冬奧會被逐一回顧；6個冰墩墩則代表冬奧會的6個大項。“這個表演和2008年的感覺完全不同。”張藝謀説，“現場可能只有幾個人，但它既有文化內涵，也有科技含量，充滿了炫酷的現代科技感。”
“這個部分的排練並不是很費勁。”分場導演陶雯婷認為，作為科技冬奧的標誌性表演，五環呈現更多的是在考驗裝置和影像的層層咬合，“合成時，我們會以音樂的點為基準發出口令，在那一秒鐘，影像、裝置都要對位，編程等方面的工作必須分秒不差。”一旦咬合不準，就可能出現激光還未到位、“冰立方”已經開始碎裂等情況，“奇幻感”會被瞬間破壞。
豎立在鳥巢場地正後方的巨大顯示裝置，承載着“黃河之水天上來”的創意表達，在開幕式團隊內部，許多人稱這塊屏幕為“冰瀑”。“自始至終，黃河之水天上來都是很核心的創意。”國家體育場運行團隊演出裝置副經理劉記軍回憶，“最初，導演的想法只有大致的輪廓，他想要一塊幕，尺寸預計36米寬、60米高。”但技術團隊在論證時發現難度極高。鳥巢是露天場地，內外相通，按照開幕式的推進進程，去年10月，大幕必須建成並安裝。10月的北京常有大風，場內風速很高，如此大尺寸的幕很可能被撕壞。
經過綜合計算分析，同時結合導演的創意需要，“冰瀑”的尺寸被確定為20米寬、59.6米高，相當於20層樓的高度，安裝用時兩個多月。在整個建造過程中，建築、機械、聲、光、電等多個專業要互相結合，共同克服許多難關，“冰瀑”所採用的高清格柵屏、安全冗餘備份等都是當下的前沿課題。
“第一次聯排，要參加《致敬人民》環節的外國留學生在側台看到這段表演時，都在感嘆‘Amazing’！”回想當時的情形，陶雯婷還是很興奮，在影像、裝置嚴絲合縫的配合下，留學生們簡直都要相信眼前的冰雪是真實存在的。“接受採訪時，他們驚歎中國科技有着這麼偉大的創造力，現在的中國真的令人刮目相看，也有人要表示，將來一定要留在中國工作。那一刻，作為中國人，我們真的非常自豪。”
“冰雪五環”設計400多版
張藝謀對“冰雪五環”環節的創意設計這樣評價：“有科技含量、有文化韻味，又有炫酷的現代感。數字光影的‘冰雪五環’與‘巨型雪花’交相輝映，這是人類文明與奧運精神的交流與對話。”
回憶該環節設計過程，開幕式視效總監王志鷗感嘆“太曲折、太艱難”。“創意中，大到‘黃河之水’的視覺圖案設計、‘冰雪五環’的屏幕拼接，小到如何使‘冰立方’撞擊形成的碎冰‘跳躍’更為靈動，都需要細緻的數字設計和研究。”王志鷗舉例説，“團隊先形成以項目管理、視覺設計、多媒體設計、裝置設計等工種為構架的研究小組，對該環節的動態演繹製作80餘版，設計效果圖400多版，完成動態視效內容3000多秒。屏幕中的水流圖像，是經過圖像處理算法，機器‘學習’大量中國傳統水墨畫，建立水墨紋理特徵模型，以此生成風格化的山水圖像。我們將三維動畫轉化為激光機需要的點位數據，並實現快速的效果迭代，滿足創意更新需求，這是數字科技對中國傳統水墨風格的解構與重塑。” 據新華社
水墨動畫歷經6次修改
在“冰雪五環”展示環節中，一組充滿“中國風”的水墨動畫揭示了冬季奧林匹克運動的發展歷程。水墨動畫團隊負責人、北京印刷學院新媒體藝術高精尖創新中心教授高妍玫透露，這組水墨動畫是在近千張紙質效果和繪製了近3萬幀數字動畫的基礎上，前後歷經6次修改而最終敲定的。
“如何使其呈現得更加完美，讓作品既時尚現代，又有中國風的韻味？如何將中華民族獨特的藝術理念和審美風格充分地展現在全世界面前，非常之難。”高妍玫説，如何在原有運動人形科技化設計的基礎上，用水墨的形式賦予人物傳統質感和生命精神的要求，水墨動畫團隊通過宣紙水墨手繪和數字水墨筆刷兩種方式進行效果嘗試。
通過近兩千張紙上的手繪嘗試，團隊運用中國傳統文化中的“觀象取意”的方法，實現對運動人形內在“神情”“妙意”的提取，把握人形運動的跡線，將書法筆觸化作一種生命的表達形式。為了提升製作效率，團隊將毛筆手繪的經驗和效果參考運用到了數字水墨筆刷繪製當中，通過加強對書法的運筆、連筆、枯筆、頓筆等，來強化從紙質到數字的觸感氣勢轉化，從而在滿滿數字科技感中呈現出了中國風的水墨動畫效果。
為了在動畫展示的開頭達到“一鳴驚人”的效果，團隊嘗試通過毛筆宣紙繪製的方式，對動畫展示的第一筆和第一個人形重要部分進行手繪，並通過數字拍攝的方式進行完整記錄。在之後的技術優化中，運動的人形被渲染成動畫效果，凸顯了從“氣勢”到“取韻”的數字書法質感，實現了數字水墨風格的高質量、藝術化、中國化呈現。
短短80多天時間裏，團隊對水墨動畫前後進行了6次修改，測試了近千張紙質效果，繪製了近3萬幀數字動畫。
數字光影特效輪番亮相
開幕式上，巨型“冰面”地屏、閃亮“冰雪五環”、AR效果雪花等數字光影特效輪番亮相，實現多維視覺效果。開幕式燈光總設計沙曉嵐介紹，為實現逼真的冰雪效果，整場開幕式運用實時捕捉、裸眼3D等多種演藝設備和技術，其中不少為全球首創，可以説是一項龐大複雜的數字創新工程。“其中，視效項目涵蓋17個流程環節，包含5800多秒數字內容，約29萬幀，渲染時長約2430機時。地屏（冰面）和豎屏（冰瀑）的視頻分辨率極高，總面積約15個IMAX大小。”
整場開幕式中，表演者的舞台是一塊巨型光影地屏，營造出超大“冰面”的視效，每一秒地屏畫面都在根據節目的調整而變化，或空靈或浪漫，呈現獨特美學。
地屏製作和演藝涉及軟硬件、播控等多項課題。“我們幾乎如同開幕式的智慧‘大腦’，根據張藝謀總導演的創意，不斷優化節目的各個環節。”開幕式視效總監王志鷗説，首先，視效團隊將所有創意內容全部數字化，使所有主創、編導、演員等一目瞭然，提高設計和排演效率；第二，在硬件方面，對光影屏清晰度、色温、分辨率、附着材料等硬件參數進行大量研究，使它既能達到流光溢彩的效果，又能最大限度接近冰雪質感；第三，對“鳥巢”360度視角下的表演不斷設計研究，佈設機械裝置，滿足現場和電視機前觀眾的視覺需求。據新華社
LED顯示屏可承受極端環境
“冰雪五環”是如何被“雕刻”出來的呢？海淀高科技企業利亞德承擔了北京冬奧會開幕式地屏、冰瀑、冰立方、南北看台屏和播放系統等裝置生產、安裝任務。“‘雕刻’的視覺是在激光與冰立方3D視效的結合下產生的。”利亞德集團董事長李軍介紹。
冰立方長22米、寬7米、高10米，由LED屏組成。五環本身也是一個LED屏，當它亮相的時候，位於看台4層的激光照射在冰立方上，對冰立方進行“雕刻”，隨着冰立方上部頂蓋的下翻，配合着激光的“雕刻”，底部的五環緩緩上升，冰立方四面的LED屏一邊緩緩下降，一邊播放“冰碴四濺”的三維視覺效果，三方面完美配合，就形成了五環被一點點“雕刻”出來的視覺效果。
除了冰立方外，現場高近60米的冰瀑，也都是由LED屏組成的。
北京冬奧會開幕式的地屏為觀眾呈現了一場精彩的視覺盛宴。它是由46504個50釐米見方的單元箱體組成的，總面積達到11626平方米，是目前世界上最大規模的LED三維立體舞台。
別看面積大，地屏卻很“聰明”。比如“黃河之水天上來”的場景，水流從冰瀑上飛流直下，地屏上洶湧的波濤宛若撲面而來，層層疊疊，帶給人無比震撼的感覺。利亞德集團冬奧會開幕式項目經理王定芳介紹，地屏整體能夠呈現裸眼3D效果。此外，地屏四周有一圈“黑場”，其實那也是屏幕，比如雪花飄下時，在這一區域翻轉，給人的視覺效果就是雪花紛紛揚揚地灑下。地屏還帶有動作捕捉互動系統，在鳥巢的“碗口”處安裝有攝像頭，能夠實時捕捉地屏上人的動態，既美化了場景，也使得場景更具有真實感。
開幕式現場多個顯示屏裝置整體顯示一幅完整的畫面。利亞德集團冬奧項目總負責人劉海一介紹，播放系統整個地屏LED負責顯示4個8K播放素材，冰屏負責顯示2個8K播放素材，冰立方負責顯示1個8K播放素材，再配合播控系統實現多個播放器視頻輸出同步，誤差不超過2幀。
北京冬奧會開幕式整個項目週期跨越了北京7月、8月的夏季、雨季以及12月至次年2月的冬季、雪季，如何保證LED屏能夠既經歷陽光暴曬和雨水沖刷，又能承擔秋季風沙和冬季冰雪的侵蝕？李軍介紹，根據開閉幕式現場應用超大面積LED顯示模組時面臨的複雜內外部環境，他們研究開發出具有防水、防滑、防眩目、高荷載的高性能LED顯示模組，能夠適應户外低温冰凍等極端環境，LED顯示屏及其部件全部達到IP66防護標準，完全防止外物侵入，承受強烈噴水時電器的進水量不會產生有害的影響。
來源：北京晚報 記者 高倩 王琪鵬 孫穎 文 鄧偉 攝
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