永樂時期社會安定，城市繁榮，特別是從南京遷都到北京後，修整運河，水上交通得到很好的發展，全國的發展更加迅速，加上永樂三年鄭和先後七次下西洋，促進了海內外貿易的發展，使國家快速走向富強，永樂時期瓷器的發展也深受影響，若你手上有珍貴藏品困於出手，想找正規拍賣平台，有緣者可與大林聯繫壹捌捌，貳肆貳陸，伍捌柒壹如文物局老師鑑定藏品屬到代臻品，可免費送拍保利，嘉德，蘇富比，藏品前期涉及每件200鑑定門檻，接受不了勿擾！由於經濟文化的交流，這一時期一部分的瓷器遠銷海外，在瓷器燒造的器型紋飾等方面吸收了海外的文化特徵，更加快了瓷器的發展
一説到永樂瓷器，對很多人來説有很多故事，永樂在位二十多年，歷史不算太長，但是永樂時期很具有代表性，永樂瓷器在我國的陶瓷燒造史上佔有特殊地位，此時的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨樹一幟，成為明清兩代的典型，永樂青花瓷具有很高的收藏價值，玩瓷器收藏的能夠收藏到一件永樂青花，那真的是可遇不可求的，永樂青花盛名已久，加之當時鄭和下西洋帶回的青料，更是將永樂青花呈色效果推上巔峯，早期時因永樂和宣德青花的器型、釉面、紋飾都較為接近，將它們放在一起統稱為"宣青"，所以有"永宣不分家"的這一種説法，後面隨着對永樂、宣德瓷器風格的不斷深入研究，才將它們完全區分開來
早些年對於永樂青花的研究是相對較少的，永樂青花在過去也是比較珍奇的，所以很多精美的物件都被藏於深宮內苑之中，民間存量稀少，平時更是難以見到，好在這些年來社會發展進步較好，信息交流便捷，有幸見到那些精美的永樂青花
一、永樂青花使用的青料
永樂青花用的青料與洪武時期的青花瓷不同，洪武青花多是使用的國產青料，永樂時期的青花一般多采用進口的"蘇泥勃青（蘇麻離青）"這一種青料燒造，用這種青料燒造出的青花有自然的暈散現象，呈色青翠鮮豔，繪在瓷胎上，有深有淡，層次分明，濃處凝聚呈黑藍色、深藍色、黑褐色的錫光色，在瓷器上的效果如同在宣紙上繪水墨畫一樣，筆墨散暈，淋漓盡致有自然美，正因用"蘇麻離青"鈷料，燒造時有自然的暈散現象，致使人物面目不清，所以永樂青花紋飾中很少描繪人物，蘇麻離青屬高鐵低錳型鈷料，而國產鈷料為低鐵高錳型，二者在髮色效果上有着顯著不同
永樂青花也有進口料和國產料相結合繪製燒造的器物，這類器物用淡色的國產料繪雲水一類的紋飾，濃色的進口料繪游龍一類的紋飾，所繪製燒造的瓷器色澤對比鮮明，凸顯主題，在傳世品中也有不帶鐵鏽斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，具體用的青花料還難以確定，應該是淘洗純度較高的國產鈷料和進口國產混合料
二、永樂青花的造型紋飾
永樂時期，隨着經濟繁榮和生活用品需求的多樣化，一改洪武時期瓷器燒製的風格，器型趨於中等，永樂時期絕少洪武那種特大器，開始偏向於實用，而不是洪武時期主要以陳設為主，永樂青花的造型工整精緻色調凝重古雅，絢麗鮮豔，體態優美俊秀，造型有碗、盤、碟、杯、瓶、壺、爐、罐等多種多樣，有的器型是來自於中西方文化交流而產出的，造型給人一種清秀、圓潤、靈巧之感
永樂青花紋飾疏朗秀麗、筆意自然，有關紋飾題材取材方面，前面也説到是因為所用青料的暈散現象顯著，會造成人物面貌模糊，所以少繪人物，多是大自然動植物，多樣而生動，紋飾多繪折枝菊、折枝蓮、折枝月季花、纏枝蓮、四季花卉等，繪畫工藝多是雙鈎填色工藝，繪筆使用小筆觸，常會出現深淺不一的顏色，由於這個時期的鈷料研磨不夠精細，紋飾的線條中常有鈷鐵的結晶斑，但不管是粗筆寫意還是細筆描摹，均給人以清秀之感，造型與繪畫渾然一體，有機結合，形成永樂青花瓷的獨特風格，雖然後代歷有仿製，但都會存在一定看差異
三、永樂青花的釉面底足
通常永樂青花的小件器物底足多施釉，釉底質地細膩、光滑，釉薄處泛黃色，厚處呈漿白色或閃青色，有些底釉開有細片紋，有的底釉呈波浪紋，還有的器物則為砂底，由於這個時期的胎土淘煉精細，所以沙底温潤細密，足牆內直外坡，有時偶見有小塊鐵色斑點，摸之細膩滑潤，如糯米粉的感覺
這時期的底足採用平削的手法，足牆較寬，常見的器足有高深外撇式圈足、內牆外撇式淺圈足、裏直外收式圈足、齊平式圈足、外底邊角微有突出的齊平式圈足等，由於當時工具所限，大件器物底足修足並不十分規整，盤碗類內底面器壁與器底相接處有一週下凹，俗稱"月亮底"，琢器類器物底足多是邊稜狀，削切痕明顯，圈足露胎處泛火石紅，足內牆多泛黃斑，由於當時是分段拉坯成型，腹部可以發現接胎的痕跡，但永樂時期製作工藝是比較好的，所以接胎痕跡不明顯
永樂時期隨着燒造温度的提高，這時期釉面以肥厚、細膩、光滑、瑩潤、平淨為主要特徵，沒有橘皮釉紋，有少部分器物釉面開片，以脱胎器名傳於世，就青花瓷器的釉面來講，釉面青白程度比元代有所減弱，釉色多數是白中泛青，少量呈現潔白色，接近甜白釉的感覺，也有少量部位偶現蝦青色，口沿和底部釉薄地方多是白色或黃色，器物裏外釉面都是比較均勻的，釉面青白是因為釉料中摻有草木灰，並用木柴燒製所以會產生這種效果，這是明代傳統燒造方法造成的現象，現代瓷器的釉面成分及燒造工藝和明代不同，所以就沒有這種青白色的特徵
四、永樂青花的款識
永樂青花很多都是沒有款識的，只有極少數有"永樂年制"的年款，通常永樂青花紀年款識有三種：青花單線圈內繪團花，花心裏書四字篆書款，繪雙獅滾球的，在球心書寫年款，裏心書寫四字篆書，並以雙鴛鴦圍繞，其字體結構嚴謹、剛勁挺拔，折角處是圓角，起落筆處是尖狀，筆道渾厚圓潤，除此之外，還有一些器物繪龍紋或者花形圖記款的
後朝歷代皆有仿製永樂青花，歷代仿製字體寫法都不一樣，有青花寫款、陰文刻款、陽文刻款三種字體，款字外圍通常也都有加以紋飾，但線條硬直欠流暢，如果器物的裏部，底足或者口部書寫有四字楷書或六字楷、篆體正規永樂竹窯款識，那麼多數是後仿的，尤其是明代嘉靖、萬曆、代康熙、雍正，晚清，民國，所仿永樂款識最多
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