6月5日上午，北京京劇院的3樓排練廳，侯美扎着靠，一聲不發。
武生李根幫她整理着靠旗，嘴裏還跟她唸叨着什麼。少時，薛亞萍，侯美的師父拿着一杯茶水走了過來，跟她講着刀馬旦上馬和青衣上馬動作上的異同。
突然，鑼鼓一響，侯美趕緊喝了口水，一溜小碎步趕到側幕。
排練的最後一折戲《楊門女將·探谷》開始了。
侯美距離她6月6日第一次專場演出“美韻華章”，更近了。
扎靠的“張派”青衣
在《楊門女將》之前，侯美已經響排了兩出戏《詩文會》和《楚宮恨》。《詩文會》是張君秋在新中國成立後創排的新戲；《楚宮恨》則是舞台上已經很少見的“老戲”。侯美先是演一位閨閣少女，大家閨秀；繼而演一位懷抱幼兒的逃難“太子妃”，滿面愁苦。兩出戏的主人公風格迥異，一喜一悲，侯美遵循張君秋的唱法與表演，中規中矩。
但是當《楊門女將》的穆桂英一上場，之前的兩位女性的文弱之風蕩然無存，展現在舞台上的則是英氣勃發的中年巾幗英雄。侯美連舞帶唱，動作“邊式”。
“張派青衣裏出來能‘扎靠’的演員真不容易。”薛亞萍説她的師父張君秋先生的代表作裏鮮有武戲，頂多《狀元媒》裏柴郡主有些動作而已。
其實，京劇音配像留有張君秋唱《霸王別姬》的資料，而他飾演《昭君出塞》的演出照也可以查詢得到，只是現在“張派”青衣的繼學者很少演了。
侯美説自己在中國戲曲學院上學的時候，便一直練花旦、刀馬，始終未曾放下。“演員，總不想讓自己的戲路太單一，能多學一門便多一門的本事。”侯美説。
“練嗓”
侯美保持練武功還有一個重要原因，那就是幫助她有勁頭練嗓子。
侯美是大約10年前學習《劉蘭芝》的時候正式接觸“張派”青衣的。但是是楊少彭幫她引見的薛亞萍老師。對於侯美來説，學習張派最大的問題就是她的嗓子。
當時，侯美的嗓音細而窄，適合花旦這樣的行當。要想改學張派青衣戲，就需要改變發音位置，重新練嗓子。“侯美很辛苦，因為要重新找位置，這需要長時間堅持吊嗓。”薛亞萍説，“最難之處在於堅持。”
侯美每天都要按照師父説的新方法調嗓子。起初每天在家裏調，結果沒幾天就招來了鄰居。“練得比較投入就忘了擾民這事兒了。”侯美説。開始的時候，聲音吵了，鄰居就跺跺樓板，結果有一天她正練着，就聽有敲門聲，一開門，對方倒也挺客氣：“真不好意思，您能小點聲嗎？”
這讓侯美特別不好意思，於是改成了每天到北京京劇院裏喊嗓子。這一回倒不會擾民了，可問題又來了——喊嗓子時間一長，容易頭暈目眩。
“吊嗓子不是光嗓子的事，它得使勁，調動丹田氣。”侯美説這就為什麼自己還堅持練刀馬的原因，讓自己能有好的肌肉和勁頭，保持吊嗓的精力。
長進
在薛亞萍看來，自己的這位徒弟最近幾年長進很快，而以前她太容易知足，有些不求上進。
侯美也這樣説自己，自己從學校畢業來到北京京劇院後，一直演一些二路旦角或者小配角，例如《鎖麟囊》裏的趙守貞等。
一般人總説唱戲的人都想着唱舞台中間的，但侯美也沒多想這些事關自己未來的事情，覺得能有戲唱就挺好的。一方面她的性格如此，另一方面或許也與她當年想從事這個行業的動機有關。她的家庭裏沒有人從事這個行業，父母是經商的，而她想學戲其實就是因為姥姥的一句話：唱戲的總能穿漂亮的衣服。
但侯美説，在最近這兩年，尤其是疫情的這段時間，她能有足夠的時間想想自己未來的道路。“我就覺得自己年紀也不小了，也不能老這樣下去啊。”侯美説她現在開始發力並不是要爭什麼名利，“就是想對自己有個交代，不能讓自己白學了這個行業。”
文/北京青年報記者 郭佳
編輯/喬穎