出品 | 虎嗅青年文化組
作者 | 木子童
編輯丨渣渣郡
題圖丨食夢者
本文首發於虎嗅年輕內容公眾號“那個NG”（ID：huxiu4youth）。在這裏，我們呈現當下年輕人的面貌、故事和態度。
討厭韓國的日本人，最近在看家本領上，被韓國人偷了家。
説出來你可能不信，現在在日本，賣得最好的是韓國漫畫。
咖啡廳裏，社畜看着韓國漫畫快樂摸魚。
屏幕上是韓國漫畫《我獨自升級》
學校裏，中二學生用韓國漫畫台詞當鎖屏。
同上，台詞：醒來吧
因為韓國漫畫，日本人中午連拉麪都吃不上了——大家都舉着手機刷漫畫，進食效率明顯降低，來得晚的，都等不到翻枱了。
從前，禿頭大叔在地鐵上捧着《少年JUMP》如痴如醉的畫面，是日本獨有的可愛風景線。現在，家住東京的00後朋友小智告訴我，這樣的場景越來越少見了。
“大家都在用手機了，我身邊的朋友都看PICCOMA，或者LINE manga。”
這倆，全是韓國公司運營的漫畫APP。
當韓流在電視劇中襲來時，日本人不擔心，當韓流在音樂中襲來時，日本人也不擔心，當韓流在電影中再次襲來，日本人依舊不擔心，因為他們有自己絕對自信的文化高地。
但這一回，日本網友是真的慌了：
“日本最後的堡壘，漫畫，也要被韓國幹掉了嗎？”
“在PICCOMA上看韓國豎屏漫畫，我的感覺就是：#日本完了。”
這感受好比美國人突然發現，好萊塢觀眾都去看印度掛片，把漫威和DC扔在了一邊。
理智上想不明白，情感上更接受不了，他們害怕極了，怕這回韓國網友可以理直氣壯地嘲笑日本人：
“漫畫文化是韓國的！”
日本網友：日本人這麼喜歡看韓國漫畫，會被韓國人嘲笑的，他們會説“愚蠢的日本人乖乖出錢就好了”“漫畫文化是韓國的”！
在日本傳統“家藝“的堅守者看來，韓國漫畫就像三流的地攤驚奇讀物，故事是“龍傲天”的，作畫是不走心的，和講究匠心和藝術性的日本漫畫像相比，一無是處。
“跟普通的漫畫相比，看韓國豎屏漫畫就像看電視一樣，根本進不去腦子。”
“這也能叫漫畫？連分鏡的美感都沒有了。”
“要是以後都變成這種漫畫，那我可太接受不了了。”
大家也不好意思公開承認自己沉迷韓國漫畫，因為那就好比別人在看《紅樓夢》，你説你在看《霸道總裁》，看可以，説出來就有點兒不好意思了。
但數據不會説謊。
韓國漫畫，正在超越日本本土漫畫，成為日本移動互聯網上，最吸金的存在。
數據調研機構APP Annie今年發佈“2021年全球移動用户支出APP排行榜”。
榜上有名的APP都是大家的老熟人，前五位分別是TikTok、YouTube、Tinder、Disney+和Tencent Video，個個大名如雷貫耳，業務觸手遍及全球。
但第六名，卻有些出人意料，這是一個除了日本人，誰也沒聽説過的APP，它叫PICCOMA。
PICCOMA是一家韓國公司，但與全球營業的榜單前5名不同，它只在日本上架，僅靠日本用户買單，就成為了全球第六大賺錢應用。
2021年，PICCOMA全平台一共有9萬多部小説和漫畫，其中絕大多數是《咒術回戰》之類的日本人氣作品。
但這些日本人氣作品卻不是PICCOMA最大的搖錢樹。
去年PICCOMA斬獲7227億韓元（約合人民幣37億元）營收，其中一半，來自9萬作品中的1200部“特殊漫畫”。
這些“特殊漫畫”的絕大多數，都是韓國作品。
比如當家花旦《我獨自升級》，由韓國作家Chugong的小説改編，韓國漫畫家DUBU主筆，連載期間，在日本的訂閲入賬，每月超過1億日元。
根據人氣選出的“PICCOMA BEST OF 2021”，網漫類別中，前30位作品，除了一部中國漫畫《重生之都市修仙》，一部日本漫畫《最強王者，重生後想做什麼》之外，全部來自韓國。
嘴上説着嫌棄，日本讀者的身體卻很誠實。
託日本讀者的福，PICCOMA即將上市
那麼為什麼，從小看日本漫畫長大的日本人，會突然愛上韓國漫畫呢？
抱着這個樸素的疑問，下載PICCOMA一週後，我找到了答案。
與其説日本人是愛上了韓國漫畫，不如説，日本人是愛上了豎屏條漫。
如果你看過幾年前風靡朋友圈的韓國恐怖漫畫《整容液》，那你一定可以明白，什麼是豎屏條漫。
沒看過也沒關係，不要好奇去搜，真的有點嚇人。
簡單解釋一下，豎屏條漫就是專為智能手機創作的一種漫畫體裁。通常是全綵的，分鏡動線簡單明朗，沒有橫向跨越，適合拿着手機滑屏閲讀。
和傳統的紙質漫畫相比，就像手機短視頻和大熒幕電影的區別，因為“畫布”尺寸的不同，註定形成不一樣的創作規則。
尺有所長，寸有所短，條漫和紙質漫畫本沒有高下之分，但就移動端的體驗來説，條漫對傳統漫畫，就是飛機對坦克的降維打擊。
傳統漫畫在手機上看着有多糟心，放張圖給各位，自己體會。
平常放在B5開本雜誌上的一頁漫畫，硬塞進小小的手機屏幕裏，格子擠得像沙丁魚罐頭，別説台詞了，連人物表情都看不清。
讀一頁漫畫，手指頭忙得直冒火星子，一會兒雙擊放大看台詞，一會兒左右滑動看分鏡，遇到作者玩花活的時候，還得縮小觀察一下格子的閲讀動線在哪裏，免得看着看着就迷了路。
而豎屏條漫，只需要“向下滑動”這一個動作就好。
遇到跨頁畫面，更是無解
在擁擠的地鐵，或者狹窄的桌鬥裏，你更樂意選擇麻煩的傳統漫畫，還是操作簡單的條漫？答案毋庸置疑。
日本人愛上韓國漫畫的原因正在於此——韓國漫畫是適合手機閲讀的豎屏條漫。
5chan：條漫的內容是特別為手機定製的，讀起來很方便，以前想在手機上看看海賊王之類的，但文字又小又密，讀起來太累了
這些年還在看漫畫的朋友一定有發現一個趨勢，中國的漫畫APP上，絕大多數新作都是條漫。就算還堅持傳統的格子式分鏡，也一定是全綵和清晰的大框架，務必讓手機讀者能夠輕鬆看懂。
韓國漫畫也是如此。
正所謂船小好調頭，沒有深厚的紙質漫畫積澱，韓國反而在智能機時代，迅速找到了適合智能機的漫畫套路，並把它發揚光大。
而現在，這些套路正在反攻“漫畫祖庭”日本。
比如《一人之下》
做為漫畫先進國，日本其實是最早體會到紙質漫畫電子化後，種種不便的國家。
早在2013年，日本comico網站編輯長北室美由紀就曾經提出，召集漫畫家，繪製符合電子時代的，“可以縱向閲讀”的新型漫畫。
如果北室的倡議成功，幾乎可以確定，日本今天絕對不會給韓國漫畫可乘之機。
但遺憾的是，正是深厚的底藴拉了日本的後腿，日本漫畫界拒絕為新媒介做出改變。
“這是對漫畫的褻瀆！”
北室至今仍然記得，當年她在街頭倡議時，漫畫愛好者和漫畫家有多憤怒，他們從北室手裏接過傳單，撇撇嘴，當着她的面，把傳單扔進了垃圾箱。
“格子分鏡該有的速度感，韓國漫畫一點沒有，看起來信息量也很少，我是真看不出有什麼好看的來。”
這是漫畫界的固執，也是整個日本社會的縮影。
在之前的文章裏我們聊過，日本的數字化水平，用本國議員的話來説，“至少落後世界10年”。
日本人引以為豪的“堅守傳統”，此時成了數字化路上的一句詛咒。
固執的日本，就這樣錯過了再次領先世界的機會。
接下來的10年裏，韓國和中國在條漫上偷偷起跑，而日本漫畫界依舊慢悠悠走着幾十年來的老路——先在紙質雜誌上連載，再出單行本，出名的話，再電子化、動畫化。
傳統漫畫雜誌代表《少年JUMP》
舊體制給了日本漫畫界長久的安全感，但最近，這種安全感開始失效，他們後悔了。
水温的變化是漸進的，而溺亡只在一瞬之間。
一位日本漫畫版權代理突然發現，永遠暢銷的日本漫畫，竟然賣不動了：
“我拿出日本人氣雜誌的連載作品，但中國漫畫平台拒絕買單，因為它不是網絡條漫。”
日本讀者，默默留下給韓國漫畫氪金的痕跡
對外敗給條漫，對內同樣敗給條漫。
日本出版研究所數據，2019年，日本電子漫畫首次反超紙質漫畫，佔有52.1%的市場份額。
此後電子漫畫所佔市場比例極速攀升，到2021年，已經達到4114億日元，市場佔有率超過60%。
手機，成為最主要的漫畫閲讀場景。
藍色為漫畫雜誌，紅色為漫畫單行本，綠色為電子漫畫 ，紫色為全體漫畫市場
當在手機上閲讀漫畫成為主流，為手機而生的條漫自然而然擊敗傳統漫畫，奪走了讀者的眼球。
坐擁大量韓國成條漫資源的PICCOMA就像做上了火箭。2018年收入62億日元，2019年134億日元，2020年376億日元，2021年695億日元，鈔票是最説不得謊話的。
日本漫畫界突然發現，曾經看不起的韓國，已經打到家門口了，而日本在這場龜兔賽跑裏睡過了頭。
一個激靈驚醒，今年，集英社、小學館、講談社，老牌漫畫出版社急忙開始動作。
小學館聯合萬代公司，製作網絡綜藝節目“TOON GATE”，開出300萬日元和LINE MANGA連載簽約的獎勵，吸引素人創作條漫。
《少年JUMP》前主編、曾經慧眼識《龍珠》的傳奇漫畫編輯鳥島和彥，聯合comico網站，舉辦全國條漫大賽。
集英社成立條漫事業部，希望培育出自己的優秀條漫製作人。
號召日本漫畫家參與條漫製作的小漫畫
但真的着手才發現，從紙媒到智能手機，改變絕不是換一個畫幅那麼簡單。
首先要改變的是製作出版流程。
紙媒時代，發表平台有限性，一期雜誌只有那麼幾十頁，誰上誰下都是編輯説了算，所以編輯在整個出版流程裏具有至上的權威性。
日本傳統漫畫創作，就是“作家+編輯”的小作坊製作模式。
但智能機時代，不存在頁數限制，誰都有機會發表作品，編輯不再掌握漫畫的生殺大權，創作主動權迴歸作者本位。
在韓國和中國，條漫製作通常由一個工作室一起完成，有人專職編劇，有人專職作畫、背景、上色，每一個環節，都成為工業流水線上的細分單元。
於是出稿快，更新快，所謂“高產如母豬”，正是這樣一套工業化流水線的結果。
其次是創作技法的更新。
條漫時代，所有紙媒畫面積累的分鏡技巧、繪畫方式都要推翻，重新以滑屏閲讀為基點，考慮視覺動線。
而這正是浸淫紙本的日本漫畫家最欠缺的能力。
日本漫畫愛好者臨摹韓國漫畫分鏡，感嘆其技法之精彩
以《TOON GATE》決出的決賽作品來看，日本離找到足夠成熟的條漫作者，還有很長的路要走。
《TOON GATE》決賽入圍作品，作畫還有不小的進步空間
不過雖然青黃不接，日本漫畫界也找到了權宜之計。
今年，各大手握大IP的漫畫出版社另闢蹊徑，開始開發由傳統人氣漫畫改編的條漫作品。
今年上半年，相繼傳出《多羅羅》《鋼之鍊金術師》《文豪野犬》要條漫化的新聞，也就是藉助AI和人工，把傳統的漫畫分鏡用條漫的思路拆解改編，變成方便手機閲讀的形式。
漫展上，開始增設條漫展位。
鳥島和彥等業界耆老也出面為條漫正名。
鳥島説：“漫畫的真諦，就是通俗易懂好閲讀。”
曾經被當面扔掉傳單的北室也成了各大出版社的座上賓，她説道：
“相信未來終有一天，我們能大大方方地説出，我喜歡看條漫，日本的條漫很好看！”
睡過頭的領跑者開始奮起直追，但一切還來得及嗎？
未來的幾年，我們將見證答案。