破解元青花之謎

圖解元早期青花神仙人物故事圖八仙八稜獸耳大罐:

圖1.這是一件元代早期全手工製作的元青花人物故事圖八仙八稜獸耳大罐，採用進囗純蘇麻離青料繪製，與眾不同的是元代工匠採用硬筆畫通過素描方法(單線描)繪製而成，尤其是採用天上八個神仙人物作主體紋飾，這在整個元青花上是十分罕見的。下面把該罐的詳細特徵分述於後:

圖2:該大罐因深埋地下年久，渾身佈滿黃色土沁，青花顯色已呈灰暗，但神韻感尤存！仍可看到罐體上部青花的幽藍神采。

圖3，此罐以八稜成型，手工拉胚手工製作，分四段並接而成，全器共有八層紋飾組成，罐口裝飾一週錦地紋，頸部繪一週波浪紋，頸部以下繪一週雜寶紋，以上三道紋飾中間各繪一道弦紋線隔開，肩部繪一週如意捲雲紋，第五道紋飾以天上8個神仙作主題紋飾，神仙下方並以山水作鋪助紋飾，第七層，繪一週卷草紋，最後繪一週仰蓮紋，蓮瓣紋分開各不相連，蓮瓣內繪雜寶紋。

圖4:這張圖可看此罐上半部的四層紋飾，即錦地紋、波浪紋、雜寶紋、和如意捲雲紋，它們繪畫都是採用硬筆畫法(即竹筆或木筆)用筆走勢清淅可見。畫風雖然很隨意，但卻神韻流敞。這是古人用筆習慣，也叫“匠人畫”。整個畫面可看到胎釉老化痕跡，釉面呈鴨蛋青色。

圖5，這是該大罐整體部分，本圖主題圖案左邊手持兵器的青年為天蓬大元帥，右邊手託壽桃的是麻姑娘娘，兩人正聚精會神地仰視前方，有呼之欲出的感覺。

圖6:此圖是天蓬大元帥和麻姑娘娘局部細圖，老化痕跡明顯，開片自然。

圖7:這是該大罐的正面圖，圖中玉皇大帝端坐上方，正仰望下方一神仙(北斗七星)進行下棋對奕，中間擺放一圍棋盤。這個畫面可看到開片裂燎線已氧化成硃紅色。北斗七星臉部有結晶斑點如串珠。.

圖8:這個畫面人物是坐在玉皇大帝左邊的太陽神君，正聚精會神地單坐神橙上，左手提一圍棋盒，右手舉一棋子，預備落於棋盤。從該畫面可以看出釉面開片部位經過長時期漫濕，已佈滿黃色土沁，且老氣十足。

圖9，該畫面上有一老者正彎腰躬身作輯，此神仙可能為福星，因右邊有一隻梅花鹿站立身旁，此畫面可看到青花有暈散下沉現象，還有幾處縮釉點

圖10:該畫面的這隻梅花鹿正昂首站立草叢中正回首觀望前面的那個福星，雖然妙妙幾筆即畫出梅花鹿的生動形象，即有呼之欲出的感覺。.此畫面右上角已有.鈣化痕斑，青花積料處可見錫光斑點。

圖11，該畫面是一年輕書生，手託百寶書箱.斜眼張望前方，不知何位神仙待考，山石畫的青花尤為濃烈。

圖12，該畫面是一個青面燎牙的人物，手挾一梱涼蓆正朝右邊的玉皇大帝等三位神仙走去，此神仙為二郎神。此畫面上的青花已暈散下沉至胎骨，土沁較輕。青花顯色淡雅。

圖13，該畫面是一位年輕的少婦手捧一盤壽桃正朝右邊的玉皇大帝方向走去，此神仙為麻姑娘娘。繪畫生動活潑。頭部與壽桃用的青花料顯得格外濃厚，並泛有鐵褐斑和錫光，該部位土沁斑鈣化濃烈。

圖14:該畫面是一位年輕勇士手持兵器正威風凜凜站立在麻姑娘娘身旁，此位神仙可能為天蓬大元帥。該部位青花顯得格外濃豔，土沁也較濃厚。

圖15:該畫面是此罐的獸耳部位，工匠巧妙地運用胎泥捏成獅頭作獸耳，獸耳上的青花用料特別濃厚，兩眼在青花的映紂下顯得炯炯有神。兩鼻孔粘滿土包漿，獸耳下面已受沁嚴重，並泛有鈣化白斑。

圖16:這是該罐頸部的雜寶紋，青花用料濃厚，積料處有串珠樣縮聚現象，並有濃重的鐵褐斑和錫光。此種現象完全符合進囗蘇麻離青料的顯象特徵。因蘇麻離青料是一種含低錳高鐵的鈷料，燒成後才有此種現象。

圖17:這是該大罐的口沿部位，口沿上有不平整的毛囗，也叫毛邊。是因元代工匠制瓷完成後有不修邊的習慣，所以導致口沿不平整的原因。

圖18:這是該大罐口沿內部畫面，從這張圖上清楚地看到兩處無釉痕跡，實際為母指和食指印痕，該印痕是工匠當時在抓胚澆釉時無意中留下的。除兩指紋痕跡外，還可看到旋胚痕跡和接胎痕跡。

圖19，這是該大罐口沿和內底畫面，口沿部位手工藝痕跡列列在目，內底有黃色土沁和蜘蛛網紋與雞爪紋並存，這是經過千百年的浸濕而自然生成的。

圖20:這是該大罐口沿完整部位，處處痕跡清淅自然。

圖21:這是該大罐的腹部，也是受沁和鈣化最嚴重的部位。另在釉面上還可看到內腹部凸出外表的接胎痕跡。

圖22:這是該大罐底部的蓮瓣紋和卷草紋。蓮瓣紋分開各不相連，蓮瓣內繪雜寶紋。蓮瓣線條內可清楚地看到蘇麻離青料放射出來的鐵褐斑和錫光。

圖23~26是該大罐蘇麻離青料顯象特徵。

圖24.此畫面是底部蓮瓣紋顯示出來的蘇麻離青料特寫圖，橫向看蓮瓣線條上青料已下沉暈散之胎骨，右邊青料已顯串珠樣錫光斑點，凸出器表如堆漬，手摸有凹凸不平感覺，一般使用國產料青花決無此特徵。

圖25:此畫面上青花是該罐受沁比較輕微的一面，但蓮瓣紋集料處同樣有較濃厚的鐵褐斑和錫光。

圖26:這個畫面上的受沁面積就比較嚴重，氧化土沁非常明顯，除蓮瓣線條上鐵褐斑和錫光濃厚外，在底足露胎處顯出濃重的火石紅狀。

圖27:這個畫面清楚顯示了古代工匠採用硬筆繪畫走勢圖，畫工雖然草率，但絲毫沒有呆板之意，因是採用木筆畫瓷，每筆粗細不勻，並不象現代採用毛筆繪畫那麼圓潤。這也是鑑別真假元青花點睛之處。

圖28:這是該大罐底足全貌，底部採用挖足工藝，呈凹凸不平狀，(一般圓器採用旋胚工藝，有旋胚痕)底足中心突起一乳釘痕，器底可看到深淺不一的火石紅。牆足年久已顯出自然磨擦痕跡，圓潤光滑，可見老包漿，另有幾處黑色窯渣。

圖29:這個畫面是該大罐鈣化痕斑最嚴重部位，釉面幾乎已化成雲絮狀斑點。另有一隻仙鶴昂首浮於草叢中，雖妙妙幾筆，即能顯出仙鶴的形態與靈感，與前面的那隻梅花鹿遙相復應，有.“鹿鶴同春”之寓意。

圖30:此畫面是該大罐口部與內底的整個特徵，.罐口除裏鴨蛋青色外，還有鈣化.痕跡及點點黑疵，底部有黃色土沁與雞爪紋痕跡，從這個畫面可以看出本罐雖是工匠全手工製作，但毫無呆板之意，充分體現了古代工匠有“神工鬼斧"般的技藝。.

圖31:.此畫面除白色鈣化痕斑和黃色土沁外，圖面中心有一黃色圓點，實是落渣，是年久老化形成。

圖32:該畫面是大罐肩部上畫的如意捲雲紋，與明以後瓷器上出現的朵雲紋有着本質的區別(咐下圖明代朵雲紋對比)

咐圖33:這個畫面是入明以後的雲紋畫法，與上面八稜獸耳大罐上的雲紋畫法是載然不同的，元代畫雲紋象如意狀，而明代的雲紋是朵雲狀。青花顯色更不相同，元代青花呈色是幽藍色，而明代青花是褐灰色。

插圖34:這張圖片是上海許明先生在伊朗國家帶回的蘇麻離青原礦資料圖片，此照片上的蘇麻離青料髮色與本大罐上的蘇麻離青料髮色基本穩合。

圖35:這是該大罐頸部圖片，在波浪紋底部有一處黃褐斑，此為暴釉痕跡，因窯温過高，收縮過快，加之胎泥陶洗不精所致。

圖36:該畫面是本大罐圈足部位，圈足與胎泥集合處有一週若隱若現的青花線條，圈足邊有一線濃重的火石紅溢出。

圖37:該畫面是本大罐上的蘇麻離青顯色圖，從該圖上可以看出元代工匠是採用初史純蘇麻離青料在本大罐上繪製的，所以呈色濃淡不一，濃重處就呈現出鐵褐斑和錫光。

圖38:這張圖片是該大罐的口沿部位，因元代工匠採用手工製作瓷器後常有不修邊的習慣，所以器物成型後留有毛口或毛邊痕跡。

圖39:這是本大罐底部特.寫圖:圈足部位有明顯的自然磨擦痕跡，還有如芝麻點般的黑色粘沙;圈足內膛可見凹凸不平的挖足痕跡，也有濃重的火石紅痕跡，還有突起的乳釘痕。另處有乳釘痕的右下邊還見刀刻的“一"字標記。這可能是元代工匠在製作該大罐時作你編號或劃的等級！通過以上詳細的總集出39張該大罐的大數據宏觀圖片，完整地再現了蘇麻離青料在該大罐上的運用和顯色特徵，是解開元青花燒造之秘最完整的大數據。結合筆者十數年的探索研究，最終匯篇成一首“破譯元青花口訣”現供圖於後.以利大家品讀與對照:限於寫作水平有限文中定有許多不妥之處，敬請方家批評指正！

咐圖:破譯元青花口絕(1)

咐圖.破譯元青花口訣(2)

咐圖:破譯元青花口訣(3)