名畫欣賞｜晚清蒲華竹石圖、湖塘雪霽等10幅國畫作品賞析

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第一幅：竹石圖

這幅竹石圖橫幅也是仿梅道人吳鎮的，吳鎮名列元四家，除擅長山水外，墨竹亦享盛名，其墨竹與宋人及同時代李桁嚴謹的作風不同，多了一份瀟灑及隨性。蒲華有不少擬仿梅道人的作品，有性情相近的關係，也因與其為同鄉，常見其作品之故。

第二幅：竹石圖

從畫中竹葉的動勢可以感覺到這幅畫畫的是風竹，畫家在題跋中寫了蘇軾畫風竹的故事一一東坡在山中遇風雨，偶來興致畫風竹，並將所畫之竹枝比作美人之細腰。這幅竹即按此故事創作，因在山中遇風雨，所以竹後配了山坡而不是湖石。

第三幅：湖塘雪霽

蒲華喜畫雪霽圖，存世的也不少。這是一幅小景雪霽圖，畫的是湖塘雪後之景，用筆有稚拙之味，畫幅雖不大，但樹、石、山、亭、橋俱全，應有生活參照並加以集中概括。

第四幅：煙雲供養之一

許多文人對於湖石都很痴迷，蒲華也畫過不少湖石假山。這幅湖石款題“片石自存山意思”，畫家也是把這片石當作山去畫的，因此外形畫得起伏有致，經過勾皴擦染，一座“小山”呈現在觀者眼前。

第五幅：煙雲供養之二

自北宋米芾之後，世人賞鑑石頭，多以其所拈出的“皺”“瘦”“透”三字訣為衡量標準。這幅湖石主要在“瘦”“透”二字上下功夫，特別是通過大大小小十幾個洞表現出片石“透”的特色。

第六幅：湖石四屏

浙江省博物館所藏的這四屏蒲華的湖石，皆具“瘦”“皺”“透”的審美特性，正如其中一幅題跋所寫，“元章以‘皺’‘瘦’‘透’三字訣畫石，蓋存乎其神耳”。另三幅所題為“洞天一品”“石不能言最可人”“巖泉滴久石玲瓏”，都道出了石的特性。

第七幅：客館懷人圖

蒲華此畫與他所作的傳統山水畫距離較大，表現出一番奇趣，最奇的造型是橫斜於畫中的大假山，用筆粗闊，形態奇崛，似有描繪實景之感。圖中房屋(客館)中憑桌而坐的應該就是題跋中提到的曼壽仁兄了，畫家畫此以作遐思。

第八幅：碧山青松圖

此畫用高遠及深遠相結合的章法，皴法則用披麻皴及米點皴，筆墨規矩，具有明淨松糯的感覺，根據畫風及款識知為蒲華五十歲時的作品。

第九幅：設色山水頁

這是一幅秋山小景圖，題曰“紅黃樹葉珊瑚海”。山石用披麻皴，兼有“礬頭”之形，全自董源、巨然、黃公望等南宗一脈而來，用筆厚重，墨氣氤氲，夕陽下秋天的感覺表現得很好。

第十幅：嶺上多白雲

“山中何所有，嶺上多白雲。只可自怡悦，不堪持贈君。”這是南朝梁陶弘景的詩句，表達了詩人的志趣是在白雲青山林泉之間。此畫中置重山復嶺，白雲用四邊之山襯托出來，一隱士於樓上默坐，似在“自怡悦”，畫與詩高度契合，清淡自然，韻味雋永。

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