皇宮圈椅的規範叫法應該為
此椅原型為紫檀製作，一套四件，屬清宮舊藏，現藏故宮博物院，定為國家二級文物。
座面63×50釐米、座高49釐米、通高99釐米
故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
故宮博物院傢俱館展出的其中一隻
紅橋紅制器 / 皇宮圈椅
此圈椅第一次公開亮相是在1980年由劉敦楨先生主編的《中國古代建築史》一書，其中對它進行了例舉。
此後便是80年代王世襄先生的《明式傢俱珍賞》及《明式傢俱研究》出版，這把圈椅開始廣為人知，部分傢俱廠開始仿製，但因為是照着書做，並沒有見過實物，這一時期的仿品其形韻較差。
港版《明式傢俱珍賞》封面即為此椅
此椅實物的第一次公開展出，應該是故宮鍾粹宮“盛世琳琅——故宮博物院藏乾隆朝玉器精品展”（2008年）中作為文房陳設，展出時間較長，至2013年因改陳收入庫房。
直至2018年9月，故宮博物院傢俱館對外開放，此圈椅再次出現在公眾視野。
由於博物館的開放和接觸實物的機會增加，皇宮圈椅後期的仿製不乏精品，但市場仍舊良莠不齊。
皇宮圈椅之所以能風靡仿古傢俱行業，應歸功於王世襄先生的《明式傢俱珍賞》和《明式傢俱研究》，兩書都以較大篇幅談論了它的特點。
《明式傢俱珍賞》第103頁書影
紫檀有束腰帶託泥圈椅局部細節圖
在《明式傢俱珍賞》中，王世襄先生根據它有束腰帶託泥的結構，認為它應該是18世紀初期宮廷特製的傢俱，並提點了其背板上下四塊花牙和扶手末端的卷草雕鏤等兩處別緻的裝飾説法——説它雖有追求形式的傾向，但主要構件和格局還是明式的風貌，仍是工料絕精且有代表性的重要傢俱。
紅橋紅制器 / 皇宮圈椅
此圈椅靠背板用攢框造成，上截雕開光鏤空花紋，是卷草紋的變體；中間鑲癭木，任其光素；下節亮腳，輪廓近似倒掛的蝙蝠。
靠背板和椅圈及椅盤相交的地方使用了四塊面積較大的鏤空角牙，加強了從正面觀看的裝飾效果。
扶手出頭和四足馬蹄以上，借用本來要鎪剔掉的木材，鏤雕卷草紋，手法比較別緻。
雖然選料精、造工細、雕飾多，但並不顯得過於繁瑣，原因是製作者把圈椅的主要構件都亮了出來，並交代得乾淨利落，令人感到它並不是故作堆砌。
由於此圈椅比一般圈椅體量大些，氣質優雅，很受制作者和消費者喜愛，故而被大量仿製。
由於後來又有了“皇宮圈椅”的美譽，更是大受追捧。
這款皇宮圈椅的受歡迎程度遠遠超出我們的想象，可以説它已經成為了中式設計的一個重要元素，我們可以看到在很多中式空間，私人宴會甚至是國際會議上，都能看到皇宮圈椅的身影。
馬雲與奧巴馬坐的即為此款圈椅
2014年北京APEC會議主會場座椅即為皇宮圈椅
如今的古典傢俱市場上，這款“皇宮椅”幾乎每家都在做，材質有優有劣，黃花梨、紫檀、紅酸枝、白酸枝、花梨、黑酸枝、紅豆杉、榆木、楠木、雞翅木等等。
皇宮圈椅雖好看，也頗受人喜愛，但做好它確實非常不易的。
很多人並沒見過實物，只能畫影圖形，一味刻意追求所謂“皇家氣派”“皇家御製”等習氣，加大用料，其簡陋，難以入目。
市場大批量仿製的皇宮圈椅
但是不能否認市場上仍有一部分的精品存世，就如今天我們看到的紅橋紅仿古傢俱團隊仿製的這款緬甸花梨皇宮圈椅。
一把椅子，選什麼料、用多少料、用在哪兒、比例關係如何，處處都是講究。
如若不是對整體“氣韻”把握充分，那麼在製作時很難把握住合適的比例。
北京故宮博物院收藏款
紅橋紅緬甸花梨復刻作品
白胚實拍
在材質方面，此款的原款為紫檀材質，這種沉穆的木色更能體現清宮傢俱的華貴以及皇權的威嚴。
現在我們在市場上見的仿製款有的雖然不是用紫檀來仿，也是以紅酸枝、黑酸枝這些黑色系的木材為主。
而紅橋紅團隊一直專注於緬花傢俱的生產，用這種亮黃色的木材來做皇宮圈椅，此前是沒有人嘗試過的，這也是一個大膽的想法。
我們從仿款作品呈現的效果來看，在保留原有的工藝前提下，一改黑色系的審美壓抑，作品一下子小清新起來，卻是別有一番風味。
下面我們可以再從器型及工藝手法方面來看。
首先是椅圈。椅圈通常的做法是搭腦粗，扶手細。就目前在市場上看到的作品而言，多數的通病是扶手粗了，搭腦可能更粗。
只注重清式雍容的，椅圈扶手處往往造法過於粗碩，失去了圈椅的明式靈秀，顯得笨重呆滯；太追求明式纖巧的，則座面或下部失於大氣厚拙。
椅面部分，攢框鑲面板，完全按照原款厚度所做，用料紮實，與下方獨特的光素束腰、柔婉而有力的膨牙鼓腿相接，精神氣派。
對於鼓腿部分的開端起翹與馬蹄足的粗細把握，更是拿捏的恰到好處。
這件椅子最為突出的特色便是靠背、扶手、腿足上的鏤雕卷草紋，它是椅子的裝飾主題，也是椅子的生動所在。
卷草需表現出主筋分筋的層次，無論如何翻轉捲曲，所有側葉需得從主脈上延伸出來，即使是被遮擋，也要表現出始終。
因此必須使用手工刀子去鎪刻，若用機器雕，則會失了抑揚頓挫的活力。
有人説，皇宮圈椅是傳統傢俱較高明的設計，更有人説，皇宮圈椅就是傳統傢俱文化的縮影。
從此例皇宮圈椅來看，此話不虛。
