“版權”對於廣大動漫迷來説是一種又愛又恨的事物，沒有了它或許動漫創作者也就不會有任何熱情來給我們帶來一部又一部精湛的作品，而它們的存在又會對動漫迷的金錢造成嚴重的剝奪。
已經步入社會的90後或許也沒多少憂愁，但對於年齡相對低下的00和10後來説，就別提手辦了，或許連充個10來塊的月度會員也會倍感吃力。
那版權究竟是天使還是惡魔呢？
答案我暫時按下不説，但我希望各位在糾結天使魔鬼之餘，也不要忘記真實世界的另一條顛撲不破的運行法則：社會的發展是不以某個人的意志來轉動的！
也就是説，即便你我對版權憎恨不已，但只要社會規範確定了要對版權予以強有力的捍衞，那再多的吶喊也無濟於事，反之亦然。
而往往在真實世界裏頭，我們更是會碰到兩個身處不同國度並持有相反版權觀念的人羣的碰撞，場面可謂相當精彩呢。
這是一件於2020年6月9日通報的案件，事情發生於日本茨城縣取手市，一位34歲高齡的日本男子坂井健一因擅自制作印刷有《鬼滅之刃》圖案的手機而遭到了福島縣警署的逮捕，並被沒收了盜版贓物500多個---
從上述日本警方公佈的信息可以看到，此手機殼是衝着IPHONE製作的，而其後方的圖案也相當精美，不知道是否原創，但應該不是官方公佈的人設圖像。
但即便如此，這位日本宅男還是被抓了，僅僅因為盜版了500多個《鬼滅之刃》的手機殼而登上了新聞，並被遠隔重洋的你我所看到，也由此引發了一連串相當有意思的吐槽，或者説“洗白”---
“在咱們這，這都不叫事。太正常了。”
“不就是500多個手機殼嗎，用得了上門捉人？小題大做啊”
“在我們這裏平常不過，日本居然被捉，解放日本刻不容緩”
在相關資訊版塊裏，我們能夠看到的網友評論多為“小題大做”式的吐槽，均認為日本警察太過神經敏感了，沒有必要對該位日本男子趕盡殺絕。
當然，網友們的看法也是可以體諒的，畢竟誰人不知只要在某電商平台輸入對應的關鍵字，那撲面而至的便是海量的印刷有各種動漫精湛圖案的手機殼---
價格從十來塊到數十塊不等，某些標榜優質的就更是能夠賣到數百塊之高。
毫無疑問，只要你是一名學過算數和邏輯思維的動漫迷，那想來也會清楚那些扎堆販賣十來塊的，款式也基本劃一的商品，很大概率會是“山寨盜版”的存在。
再仔細留意它們的付款記錄，隨隨便便就能看到數百乃至上千數量的付款人數，而這較比起日本宅男所私藏的500多個手機殼可要多上好幾倍呢---
為什麼在我們國內被“默許”的山寨侵權行為，卻在日本變成了需要出動警察“抄家”的違法犯罪？
這究竟是我們的司法體系對版權保護的意識薄弱，還是真如網友所説的那般，是日本人的神經敏感，於是對外部事物表現出了近乎譁眾取寵的膝跳反射？
其實在我看來，評判任何事物都得找到一個評判基準點，否則雙方各執其詞，根本就不可能吵出什麼的結果，而這個基準點當屬：動漫創作的發展狀況。
日本是一個較真的民族，但他們的這種較真不僅沒有帶給外界任何的負面印象，甚至還給外人留下了所謂的“工匠精神”。
從壽司之神數十年如一日的錘鍊壽司的創作技藝，到如今近乎80歲的宮崎駿依舊伏案在動漫創作的第一現場，如此種種我們總能品味到日本人工作的較真態度---
毫無疑問，正因為日本人的較真，我們方才能夠在過去數十年間品味到諸如《風之谷》《幽靈公主》《紅辣椒》《攻殼機動隊》等等一系列動漫影史神作，而如今日漫在世界動漫舞台的地位也足夠與歐美的迪士尼和皮克斯分庭抗禮。
這一切都是因為日本人較真所帶來的，如果沒有了這種態度，想來日漫二次元至今也只有過家家的份兒，不可能掀起任何的波瀾。
當然，這事兒並非我歪歪構想的，在現實世界中同樣有反面例子，而這就是我們的國產動漫---
“國產動漫抄襲事件”如今已然擁有在某百科的詞條欄目，而其中更是對諸如《高鐵俠》《汽車人總動員》等等粗製濫造的國產動漫予以了強烈抨擊，將它們視作為國漫文化的恥辱。
另外，如果你是一名90後 國漫迷，那相信也都清楚國產動漫在進入千禧年之後所經歷過的“消失的15年時間”，而就在這十多年時間中，我們目力所及的或者説統治着權威播放渠道的均為低幼向的粗製濫造作品---
而這一切的出現，除了相關審核人員對動漫的低幼偏見之外，也同樣是少不了國人對盜版抄襲的縱容態度---市場上的商品（包括動漫）都是聞用户需求而動的，沒有客流就不可能長久存在。但在過去的十多年時間中，國內動漫迷卻“飢不擇食”，甭管抄襲與否，甭管是否粗製濫造，能夠上得了電視的均全盤通殺。
正是這種無差別的“縱容”，使得國產動漫滯後了數十年，一直待到2015年憑藉田曉鵬導演用愛發電創作出來的《大聖歸來》上映後，我們方才能夠看到國漫重新崛起的圖景---
好了，瞭解了這個背景，我們又豈有資格去吐槽日本人的較真，去認為日本人對版權的尊重是一種近乎神經質的表現呢？
醒醒吧，國漫崛起唯對版權的較真，不可缺啊！