唐朝建立之初，流行的詩歌形式仍受前朝遺風影響很多。全新的詩歌形式，正在處於厚積薄發的階段。前朝盛行輕柔與豔麗兼備的風格，這《春江花月夜》誕生於新舊交替的變革階段。這首詩既有美的頌歌也有深刻的哲思領悟。
詩人與景共情，寓景於情，張若虛在月的自然虛實陰晴變換中，與自然景色的輪迴更替聯繫捆綁。並以文學之筆繪下宇宙至理，這體現了唐代詩人早就有了對於宇宙的初步認知。
這《春江花月夜》詩歌的名字，便是由五個常見意象的有機組合，也是景緻內在節律的協調。它以五個字就為人們粗略勾畫出了一副明月春江相伴的瑰麗景色。這些美景處在動態的變化中，每時之景不同，又有着不同的美麗。
詩中的江水，有時因月色而碧波盪漾，如白玉之漿，微啄小杯便忘懷愁腸。有時又暗沉和天一色，讓人一望生畏再望卻步。詩中之明月，經歷陰晴變幻，從小小斜月生，再到大大圓月高掛，既是自然的動態變化又是情感交糅的變化。
這詩的五景，在美術上有着和諧美的構圖，在文學上有着複雜氛圍感的引導，春江花月夜，純淨，透徹，恍惚中有着清朗。
看此美景，詩人生髮出對宇宙的思考"江畔何人初見月，江月何年初照人？"月每一段時間便經歷輪迴之變，而人類亦是代代相傳。全詩的感情基調並不消極，實際上充滿了對人生的熱烈追求。
這首詩以月色來寫情，抒情，通過這樣空靈，澄澈的幽美意境，引導讀者實現對美的一種思考。雖受前朝遺風影響，但它並沒有齊梁宮體詩的豔麗，也不是純粹地在景色中直抒胸臆。
本詩充滿了動態美，全詩三十六句的每一句都不落動詞，動詞之間的勾連讓全詩呈現出一種流動的美感。而且三十六句詩，形成了九個韻律性的音韻美，而它通過轉韻實現。
欣賞它，猶如品味一個平靜有味的電影。"白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？"景色的移動，從白雲，楓樹，扁舟，再到明月樓，這種視覺角度的變化，讓詩人宛如一個電影導演一般。通過視角的變化，實現景物間的勾連，呈現出一副運動的鏡面，讀者不知不覺便沉浸其中。
《春江花月夜》五個景色中，主角自然便是以濃墨重彩點出的明月。在中國的文化中，月這一意象有着許多豐富的涵義。相比於西方重抒情的直接利落，東方的中國更重抒情的婉轉浪漫。對於月亮，古代的文人墨客賦予了它諸多感情暗示。
本詩中的月是動態變化的，每時每刻的它都是不同的，有着不同的美感。輕柔如素紗般的月光，有種朦朧的恍惚，它在不同人的眼中，得到了不同的感情寄託。對扁舟上的遊子而言，它便是心中思念之情的象徵，借月抒懷。
本詩中的月，本詩中的情，是疏離也是共鳴。它也寫了離別的痛苦，也有對團聚的憧憬。分開兩地的痛苦自己已難承受，便不再託付給月色了，於是月多用來抒發對能團聚的美好期盼。
"落月搖情滿江樹"包含着作者的一種美好期盼，它表達了作者願有情人團聚的美好祝願。這種積極的願景，博大的胸懷，讓《春江花月夜》更上一層樓了。
月的圓缺，既有着人類感情變化的隱喻，也有人類通過這種動態變化，引申而觀宇宙，思人生。本詩展現出了作者張若虛的宇宙意識，它的目光從個體轉移到了對整個人類大局的思考。張若虛與月共情，因此本詩雖多寫景卻不顯得哀傷仇怨，反而有着一絲明快。
明月總給人時光易逝的感悟，而張若虛卻出奇招不按套路來，把月寫出了哀而不傷的新感覺，還展現了自身對於宇宙的思考與認識，並生髮出一種人文關懷。
江與月，遠近高低景不同。它們是全文的主要意象，佔用全詩的篇幅最多，抒發的感情也最集中。詩中是實景虛景相結合，這種虛實結合，從物體生髮而出到人的感情聯繫，顯得頗為高深。全詩數十個實虛結合的景色，給人一種朦朧美感的意境，實在是虛中有實，實中有虛。
《春江花月夜》這首詩誕生的歷史時期較為特殊，出於唐建朝後不久，這個時期正式齊梁遺風逐漸被淘汰取締的過程。而本詩便是宮體詩到盛唐詩過渡過程中，最具有代表性的作品。這個作品中藴含着的感情豐富，有對生活的熱愛，也有高遠深邃的宇宙意識。
在這部作品前面，張若虛的作品幾乎完美繼承了宮體詩的陰柔美。張若虛通過《春江花月夜》展現了自己在詩歌上全新的精神面貌。他在詩中融入對宇宙的思考還有人生哲理的認識，因此讓本詩極具格調，讀來有種浩然正氣。