你見過收藏圈大咖拍場鬥法嗎?
北宋汝窯青瓷水仙盆
安宅英一舊藏
1970年,北宋汝窯青瓷水仙盆再次出現在倫敦蘇富比,安宅英一和埃斯卡納齊都對這隻稀世汝窯水仙盆勢在必得。
拍賣當天,二人之間展開了激烈的競價,最終出價更勝一籌的安宅以46000英鎊的高價收入囊中。
埃斯卡納齊在之後的回憶錄中表示,錯失這件汝窯水仙盆是他收藏生涯的一大遺憾。而這件水仙盆現在也安靜的陳列在大阪市立東洋陶瓷美術館,嚮往來參觀者訴説着 安宅的品味與故事。
安宅英一(1901-1994),一位以收藏中國高古瓷而聞名世界的日本藏家。
他的藏品自成體系,奉行“徹底的完美主義”,追求“靜謐”、“峻烈”的高古意境,被譽為“美的求道者”!
南宋吉州木葉天目碗
公認木葉盞之王
上圖宋代吉州窯木葉盞也是他的藏品,業界公認的“木葉盞之王”。
宋代吉州窯,極具禪意,這與它所處的地理環境有很深的關係。
吉州窯地處贛南,唐宋時期,是中國禪宗寺院最密集的地區。在此種特殊的環境中,吉州窯直接受到了禪宗的影響。禪師們按照禪宗哲學與美學的要求,指導吉州窯的生產製作。
吉州窯中,最讓藏家心動的,便是這樹葉附着於茶盞之上的木葉盞了。葉子在經過高温,不但沒有灰飛煙滅,反而被永久留存。一片飄零的落葉,置身土火之中,幻化成千百年前的禪林記憶,令今天的藏家們嚮往不已。
宋吉州窯葉紋碗
御承堂博物館藏
如今,一件完整的木葉盞堪稱人間國寶。因為傳世和出土所見的木葉盞,木葉多為脈絡含糊不清,或者品相不完整,完整的就極為珍貴難得。
安宅英一的“國寶”級木葉盞,葉柄和主筋均呈青黃的暖色調,木葉的筋脈分明,葉子也呈現有層次感的青藍色調中,極具天然之美, 被業內稱為“木葉盞之王”。
南宋吉州木葉天目碗
公認木葉盞之王
談及安宅英一,大阪市立東洋陶瓷美術館的前館長伊藤鬱太郎曾經這樣説:
“安宅先生收藏文物的時候,最重要的是看那個東西喜歡,看那個東西很美,從美學角度入手,並不過份考慮經濟價值或者文物研究價值。”
所以,當今的日本學者,在聊到安宅英一之時,會用到一個詞,叫做“安宅品味”,縱觀安宅英一的收藏,你會看見他在收藏中所奉行的“徹底的完美主義”,要求藏品的“靜謐”與“峻烈”感。他認為陶瓷器不應該簡單地給人以美學價值,更多的應該具備使人精神高揚奮發的力量。
北宋景德鎮窯青白瓷瓜形執壺
安宅英一舊藏
安宅能創建自己的收藏美學體系,則得益於強大的家族資源。他是以鋼鐵起家的安宅產業的第二代掌門人,20世紀中期,安宅產業株式會社是日本十大綜合商社之一,從事最重要的進出口貿易,資金極其雄厚。
那些歲月,安宅英一主要從日本本土或者歐美的古董商手中挑選購買藏品,並且舉辦展覽,如今我們去日本的老書店淘書的時候,也偶爾能買到當年展覽的圖冊。
但是當安宅收藏日益豐富的同時,公司也因為石油危機瀕臨破產。
當時如果售出這批藏品的話,起碼是可以挽救局面的。 然而在拯救公司和保全藏品之間,安宅毅然選擇了後者。這批器物並沒有隨着公司的倒閉而流散,而是在大阪市政府的的支持下,以這批藏品為基礎,建立了如今聞名遐邇的大阪市立東洋陶瓷美術館。
顯然“收藏家”的身份在安宅英一先生心中的地位是高過於“企業家”的。
大阪市立東洋陶瓷美術館(THE MUSEUM OF ORIENTAL CERAMICS, OSAKA)位於大阪市中心的中之島公園,如今,這裏已成為全世界中國古陶瓷愛好者的朝聖地,延續着這位傳奇藏家的美學求道之路。
北宋磁州窯黑釉刻花牡丹紋梅瓶
安宅英一舊藏
北宋定窯白釉刻花牡丹紋瓶
安宅英一舊藏
南北朝青瓷天雞壺
安宅英一舊藏
唐黑釉白斑罐
安宅英一舊藏
唐三彩獅子
安宅英一舊藏
唐三彩貼花寶相花紋罐
安宅英一舊藏
唐三彩貼花寶相花紋執壺
安宅英一舊藏
北宋定窯刻花蓮花紋洗
安宅英一舊藏
北宋龍泉窯青瓷刻花五管瓶
安宅英一舊藏
北宋耀州窯青瓷刻花牡丹卷草紋瓶
安宅英一舊藏
金鈞窯月白釉碗
安宅英一舊藏
金磁州窯白釉黑花“風花雪月”梅瓶
安宅英一舊藏
金磁州窯綠釉黑花牡丹紋瓶
安宅英一舊藏
金定窯印花花鳥紋盤
安宅英一舊藏