「藝術中國」——唐太智的水彩畫
唐 太 智簡 介
唐 太 智，1994年畢業於四川美術學院， 2010於重慶大學藝術學院就讀並取得碩士學位。德陽市書畫院常務副院長，德陽市美術家協會副主席，四川美協陶藝專委會德陽分會副主任，四川美協水彩畫藝術委員會德陽市分會副主任，四川美協陶藝專委會會員，四川美協水彩畫藝術委員會理事，四川美術家協會會員。
2008年9月水彩作品《歷史的痕跡》組畫參加德國濟根三星堆為主題的文化藝術交流展
2009年4月水彩作品《再見家園》參加在江蘇徐州李可染美術館舉辦的“銘記感恩”美術作品展
2009年5月水彩作品《晌午》參加在北京舉辦的題為“愛在天空下”紀念青海玉樹抗震救災美術作品展
2010年11月，《梅雨時節》等六幅水彩作品參加中德、中芬中瑞文化藝術交流展。
水彩畫作品共12幅分別入選《中國水彩名家》第三期和第四期，水彩畫作品共8幅被《中國當代藝術》所收錄，水彩作品《野渡無人》，《炊煙》發表於中國水彩2009年第12期。
2012年，水彩作品《盛況》《大山深處》參加四川日報成立六十週年中國四川當代名家精品展，並被四川報業集團永久收藏。
2014年水彩畫作品《遙遠的山村》參加四川省美術展覽獲優秀獎並被選送全國第十二屆美術展參加終評。
2016年水彩畫作品《雲南少數民族村寨》入選南方絲綢之路西南少數民族水彩畫展；水彩畫作品《傍晚》《老街》《古鎮晨曦》入選啓程——首屆四川水彩畫雙年展；《紅原夕照》入選四川省文聯、省美協舉辦的紀念紅軍長征勝利80週年作品展；《羌風》等八幅水彩畫作品入選省文聯、省美協主辦的“尋源——阿壩行水彩寫生作品展”系列巡展。
2018年4月，在成都域上和美美術館成功舉辦“水色靈韻——唐太智水彩畫展”，多家媒體進行了報道，得到業界的高度評價，取得很好的效果。
2020年，水彩畫作品《老家村口》入選“理想的維度——2020首屆羅馬中意國際水彩雙年展”。同時多次參加其它國內外各級美術展覽，多幅作品被國內外各級美術協會和個人所收藏。
水色靈韻真風景
看唐太智的水彩畫
吳永強/文
（藝術評論家，四川大學教授，博士生導師）
唐太智很大一部分作品都是水彩畫，他的畫面由薄明的色層、書寫式的筆法、幹練的線條和變換多端的色塊匯聚而成，將線、面、形、色、質演化為氣韻生動的樂章。在他的畫中，我們看到，流淌的水跡，尾隨着村鎮、房屋和山林；揮灑的筆觸，追逐着晨霧、日照和晚風；而豐富的色調，將心靈的激情注入大千世界和人間的風景……在這裏，象牙塔隱退了，人的聒噪沉寂了，大自然的脈搏、人類的生息冥然相遇。古人説：“外師造化，中得心源。”置身於這些畫前，我再一次感到，藝術的真諦從來不在這個樸素的道理之外。
▲《燦放》尺寸：37x54cm
▲《晨輝》尺寸：37x54cm
跟如今許多畫家一樣，唐太智自覺地離距了在中國當代藝術中盛極一時的傳媒符號和人造圖像，背上了走向大自然的行囊，依靠户外寫生完成了許多優秀作品。如今，寫生對他們來説，不僅是一種作畫方式，更是一種生活方式和體驗方式，在這種方式中，藝術恢復了與大自然的本原關係。
▲《春光》尺寸：37x54cm
▲《村居三月天》尺寸：37x54cm
也許，唐太智的作品可作為一個例證，證明了中國當代繪畫的一個新趨勢，那就是放下惺惺作態的“觀念”，回到大自然，回到生活，回到畫面，去行使畫家的權利，還原繪畫的價值，這種價值是從重建藝術與自然、藝術與生活的關係中取得的。同時，他的水彩畫大量運用了沖水、撞水和潑彩技法，它們依靠水的靈性，瓦解了固體顏料的惰性，充滿中國水墨畫的神韻。這再一次確認了藝術和養育這種藝術的文化土壤的關係。這令我們感到了遊子歸鄉般的親切。
作 品 欣 賞
▲《村口》尺寸：37x54cm
6《冬》尺寸：37x54cm
▲《冬水田》尺寸：37x54cm
▲《荷鄉》尺寸：37x54cm
▲《華強溝一瞥》尺寸：37x54cm
▲《角落》尺寸：37x54cm
▲《錦簇》尺寸：37x54cm
▲《靜靜的山崗》尺寸：37x54cm
▲《九龍人家》尺寸：37x54cm
▲《空朦NO.1》尺寸：37x54cm
▲《空朦NO.2》尺寸：37x54cm
▲《空朦NO.3》尺寸：37x54cm
▲《空朦NO.4》尺寸：37x54cm
▲《農家》尺寸：37x54cm
▲《暖陽》尺寸：37x54cm
▲《雙東三月》尺寸：37x54cm
▲《水上人家》尺寸：37x54cm
▲《無聲之境》尺寸：37x54cm
▲《餘暉》尺寸：37x54cm
▲《欲雨》尺寸：37x54cm
▲《黃土人家》尺寸：24x31cm
▲《春》尺寸：24x31cm
▲《黃土人家NO.1》尺寸：24x31cm
▲《黃土人家NO.2》尺寸：24x31cm
▲《羌山夕照》尺寸：57x73cm
▲《市場一角》尺寸：24x31cm
▲《右衞陽光》尺寸：37x54cm
▲《無聲之境》尺寸：37x54cm