“五月江南麥已稀,黃梅時節雨霏微。閒看燕子 教雛飛。”此時的江南已到梅雨季節，才使得我久久坐在這美人靠上，避雨、遐想。
“美人靠”是古徽州民宅樓上四周設置的靠椅。由於古代閨中女子不能輕易下樓，所以寂寞時只好倚在這椅子上，遙想外面的世界。看陰晴圓缺，看春去冬來。
濛濛地細雨透過天井斜斜的落下，我的思緒也隨着這雨絲越拉越長。
“簾外雨潺潺，獨自莫憑欄。”“柳外畫樓上，憑欄手捻花枝，放花無語對斜暉，此恨誰知？”
“誰念西風獨自涼，蕭蕭落葉閉疏窗。”這所有的詩詞都透着幽寂和淒涼，這軒窗、這回廊、這美人靠留下了多少多情而又悽美的故事，又鎖住了多少女子的大好年華。
那時的女子從降落到這人世間，就被各種封建禮教束縛着。在她發育成長時，卻被一種裹腳的禮法折磨的痛不欲生。每當看到那“三寸金蓮”的圖片時，我就不寒而慄。無數次的問過老公:“假如我們生活在那個時代，你會讓你女兒裹腳嗎？你會忍心聽你女兒被裹腳折磨的那撕心裂肺的哭聲嗎？”老公總是悲涼的説:“我會遵守,因為封建禮教在那時太根深蒂固了，我不可能也沒有勇氣去衝破它。”每次聽到這樣的回答，我就暗暗的慶幸，我沒有生活在那個年代，也沒讓我的孩子出生在那個年代。
“女子無才便是德”，精通琴棋書畫，也只是很少一部分人。在女子慢慢長大後，“父母之命，媒妁之言”就是選婿的標準。這時候的女子也只有在美人靠旁邊默默地從上往下看一眼，中不中意也不用你發言，父母的意見就是你的意見。出嫁後，更要遵從三從四德，幸不幸福聽天由命。
所以，一個女孩兒從出生到出嫁之前，每天走的最遠的路就是拖着小腳從卧室到這美人靠，日復一日，年復一年地被囚在這深深大院中。
“斜風細雨正霏霏，畫簾拖地重。”一陣陣寒意從心裏湧起。我起身離開這美人靠，心中卻異常沉重。
於是，走出這庭院深深深幾許的大門時，我輕輕的把它掩上，怕它把寂寞和悲涼浸染到現在這文明的水墨江南。