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國畫中竹顯氣節，其畫法並不侷限於水墨，彩墨竹子別有韻味
文/錢毛毛
“竹”作為一種文化的象徵，常常在我國傳統藝術中有所表露，無論是華麗詞章還是俊美畫卷，都體現出文人墨客對竹子的喜愛。
竹子滲入中華民族的物質生活和精神境界中，成為不可或缺的一種意象。在國畫中，竹子顯現氣節，但其實它的畫法並不侷限於水墨，彩墨竹子別有韻味。
一、水墨傳統竹子因其姿態挺拔，從不彎曲，長勢節節拔高，被看做謙遜有度的君子，竹子不僅是精神寄託，也是古人經常接觸的物什。
在紙尚未發明前，竹簡便成為記錄歷史的憑藉，貫穿我國古代文化，承擔着厚重的歷史使命。
水墨其實也是一種傳統，它是國畫藝術的表現形式之一，以最為平淡又最濃烈的黑白作為色彩的展現，在繪就意象時鑄就了傳統氛圍。
鄭板橋、柯久思等皆是繪就竹子的天才，當代也不乏畫家以墨竹為意象，展現內心情感。
二、開創新意但是想要在藝術領域展現特性，則要以個性為基礎，找尋那些能夠讓人耳目一新的繪畫方式。
趙俊貞先生筆下便存在着真實顏色，以黃、綠、黑、白為基，展現出竹子的真實感，較之水墨繪就的墨竹，增加了一絲真實感，拉近了藝術和現實的距離。
其實超寫實畫家冷軍筆下同樣有着彩竹，冷軍的筆墨功夫尤為精緻，自然深諳色彩對畫面的影響。
他的筆下竹子有了更逼真的精神氣，通過色彩的變化賦予竹子一種立體感，但是在藝術表現力方面更側重於寫真，情感表現方面略有不足。和趙俊貞先生的傳統筆觸相比，確實在思想深度方面不夠突出。
三、濃淡俱佳色彩其實十分講究濃淡變化，雖然現實中的景緻有着一定的色彩限制，但是在畫作中則更為自由，在真實度之上也能夠摻雜一些個性化的色彩，讓畫面能夠呈現出讓人滿意的表現。
趙俊貞先生的繪畫，在技法上便呈現出濃淡俱佳的特點，讓畫面能富有一定的表現性。
繪畫愛好者其實在選擇個性化表現的道路上，除去在水墨風格中培養對應的出色表現之外，
還可以在色彩上開闢新意，通過對不同顏色的靈活使用，讓畫卷能富有更好的表現力，不會侷限於一種表現形式，展現出更強的韻味性。
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