年輕人喜歡的“劇本殺”，正在成為創業新風口？
劇本殺是時興桌面遊戲中的一種，稱“百元買一段人生”。2020年，中國從事劇本殺的相關企業新增3100多家，市場規模突破百億元。
劇本殺核心玩法可扼要概括為：根據既定故事劇本，玩家在遊戲中被隨機分配到若干相互敵對的陣營，相同陣營的玩家分別扮演不同的遊戲替身，依照各自持有劇本的邏輯走向，與敵方陣營玩家在言語上展開激烈廝殺，齊心協力找出不利於敵方陣營的證據，並經過細緻推理揭露幕後黑手，一定勝負。
在點評App檢索關鍵詞“劇本殺”，僅在杭州一城的結果就超過3500個，人均花費從五六十元至三百多元不等，主要價格區間為100~200元。劇本殺門店正在井噴，但消費者的體驗沒有越來越好――同質化競爭、價格戰、侵權等弊端，使劇本殺市場存在隱憂。
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小眾遊戲 亂象叢生
對劇本殺遊戲來説，好場地、好劇本、好主持人缺一不可，現在看行業整體非常浮躁，主要存在以下問題：
第一，不少劇本殺主持人上崗前沒有經過正式培訓。遊戲中急於推進，遊戲後玩家不滿意也無法退款。
杭州會展業從業者紺香(化名)説：“之前玩一個‘情感本’，大概花了4到5小時，一共6個人，玩哭了一半。這個劇本一開始有點難以進入角色，但我們碰到了很好的主持人，在她的引導下，大家都很入戲，完全進入到自己所扮演角色的喜怒哀樂中去。”她表示，優秀的主持人非常難得，大多數主持人水平一般甚至難言稱職。
杭州90後青年小林玩過一次劇本殺。“主持人沒有成功把我們引入劇本角色，只是很生硬地念着主持詞，一直在壓縮自由交換信息等環節時間，給人一種趕進度的感覺，他巴不得我們快點結束騰出場地接待下一撥參與者。”
第二，不論線上線下劇本良莠不齊。玩家只能通過一小段介紹選擇遊戲，除非是朋友玩過推薦的劇本，否則常常需要“盲選”，隨機性很大。
小林説，劇本中有一些看似玩家可以選擇劇情走向的節點，實際上根本沒有選擇。他表示，體驗一次後，就對劇本殺喪失了興趣。不少朋友和他一樣，覺得劇本殺既浪費時間又浪費金錢，果斷“棄坑(網絡用語，指放棄)”。
相較於線下面對面的遊戲方式，線上劇本殺App的遊戲體驗更是大打折扣。紺香表示，線上遊戲的劇本很糟糕，對於邏輯推理、文筆、沉浸感要求都很低。此外，線上往往是為推理而推理，為抓兇手而抓兇手，相較之下線下還可以真正進行角色扮演。“線下劇本殺的魅力就在於體驗不同的人生，你可以是一個乞丐，一個富豪，一個少女，一個大媽……”紺香説。
第三，劇本殺侵權問題高發，監管難度大。據介紹，非授權(指盜版)劇本一般在50~100元，授權劇本(指正版)在500元左右甚至更高，購物平台上盜版劇本比比皆是，劇本買賣藏污納垢難跨“灰色地帶”。此外，安全問題也不容小覷，借劇本殺打暴力色情“擦邊球”的社會新聞時有發生。
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一條街上三四十家店鋪?
行業“虛火”幾何
杭州95後青年小張是一名互聯網從業者，玩過四五次劇本殺，多是被朋友拉去消磨時間。他認為，劇本殺類似於前些年的奶茶，無數經營者大踏步進場，覺得商機無限。實際上劇本殺場地、人員的成本不低，同質化競爭激烈，大搞價格戰，利潤比預計的少，這從四五月份的劇本殺關店潮就可以看出端倪。
在東北某市的一條街道上就有約40家劇本殺門店，很多店鋪剛開一兩個月就倒閉了。目前盜版店家越來越多，他們大都進行高端復刻，惡意競爭。
劇本殺從業者宗霖頗有危機感。據他介紹，每年劇本殺行業都舉辦全國性的展會，展會看似如火如荼，其實業內行情難言樂觀。很多商家淡旺季營業額差距明顯，一些商家淡季一個月只能開幾場。
但也有不少人對這個行業充滿信心。4年前宗霖還是一名電視台主持人，做探店節目，探尋在東北年輕人能玩些什麼。當時劇本殺店家只有4個劇本可以用，沒想到他一下子就“入坑”經營了。最初瞞着母親，因為在她眼裏，這算是“不務正業”的工作。現在店內有很多外地人慕名而來，消費者從單一的青年羣體到老幼皆宜。談及未來的期望，宗霖表示，希望劇本殺遊戲場館能成為東北人新的娛樂休閒聚集地。
宗霖向半月談記者展示自己的社交賬號，現在他已是網絡上小有名氣的劇本殺達人。“劇本殺已經形成產業鏈，不僅不會消亡，還會越來越盛行。從反對到支持，母親的態度也讓我覺得信心滿滿。”不過他也表示，劇本殺行業經常需要晚間營業，或成為新的“高危行業”，“修仙車(指熬夜或通宵娛樂)”現象並不鮮見，需要時常敲響警鐘。
長春某劇本殺店店長蘭禹廷認為，目前劇本殺行業已形成一種“劇本文化”，部分劇本殺店鋪有自己的編劇創作和發行出版團隊，正在從單一經營向產業鏈模式發展。
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從劇本殺看青年社交
劇本殺除了滿足玩家的獵奇心理、娛樂消遣外，滿足現實社會中缺失的社交需求也是功能之一。
在快速流動的現代社會，越來越多的青年依賴網絡社交。雖然使用社交媒體可以快速獲取信息，但不斷刷新的信息流令神經從緊張到麻木，涉世未深的心被美化的圖像激發起攀比的慾望，虛擬的人際關係製造出親密的幻覺，真實的社會交往則被淡化。
在這種社會背景下，青年社交漸漸呈現一種“氣球式社交”模式：剛開始很興奮和開心，感覺遇到的所有人都很熱情，但很快就會失望地發現，這樣的熱情難以存留，瞬間就會像氣球般飄走。“氣球式社交”在線下也越來越常見，無論是在聚會、應酬還是工作關係中，社交活動破冰不易，進入深層交流更難。
而諸如劇本殺一類桌面角色扮演遊戲，為網絡青年打開了一扇放下手機、邁向線下的大門。他們發動鑽研演技的小馬達，或在一樁樁虛設迷案中抽絲剝繭，或在一次次尋寶迷蹤中意猶未盡，以期融入羣體、增加人際交流，獲取社交貨幣。
部分玩家因在現實社會中缺少歸屬感和認同感，而進入劇本殺的設定環境，以期與他人，哪怕是陌生人，產生一些共鳴，待遊戲終結“相忘於江湖”，也堪聊以自慰。
劇本殺並不嘗試為玩家提供“詩與遠方”的遊戲烏托邦想象，而是在幾頁紙的“架空”故事中將遊戲的基本範疇拉伸到極致，創造出一個富有張力的時空。它以視覺、聽覺等多重符號極大刺激玩家的感官，加之封閉空間的隱匿性，玩家可在遊戲中卸去假面，迴歸自我，享受放鬆與快感。
【編輯:朱延靜】