説到晨間劇，絕大多數人大概都會因為它的集數望而卻步，是的，筆者當時也是這樣。半年=26 周，每週 6 回，全 156 回，每回 15 分鐘，一般的電視劇按 45 分通算的話，相當於 52 回，説實話要追完確實不太容易。
晨間劇的正確標記是連續電視小説，表現手法上和小説類似，有個敍述者，也就是旁白，以作者或者是劇中某個人物的角度，引領讀者理解故事，同樣在大河劇也設有旁白。連續電視小説的雛形是連續廣播小説，由廣播搬遷至電視銀幕就成了現在的連續電視小説。日本地上波的首播時間為每週一至週六早上 8 時到 8 時 15 分，1975 年起原則上每半年一部，上半年由 NHK 東京放送局製作，下半年由 NHK 大阪放送局製作。
晨間劇在題材上偏向家庭、或是描寫主人公的半生、一生，原則上皆以女性為主人公。製作初期的設定是以“在逆境中不屈服，勇敢生存的女性”。從分割一年兩部起，開始以“在各崗位上奮鬥記”為主題，以當時的日本女性走出社會為大背景，例如 80 年代電視劇界大轟動、被成為電視劇金字塔、海外也享譽盛名的《阿信》，主人公的阿信也成為當時風靡一時的女性創業者的代名詞。再之後自 80 年代末以現在為舞台的作品增加，在時代背景方面也更多元化，2010 年之後在收視層上也有擴大，從晨間劇的播出時間點來看，收視層大多在家庭主婦，對於 8 點半要上課的小、中學生以及上班族來説都比較緊張，不能悠悠哉哉地看電視劇，頂多看看新聞什麼的，在 11 年 NHK 開通的衞星頻道“BS Premium”為了強化連續小説和大河劇，放送時間比地上波要早半個小時，收視層也就隨之擴大，在題材的選擇方面也跟着變化。不過既然是早間播出的電視劇，口味上也就比午間劇、黃金檔、深夜劇要來的清新、温暖、健康向上，因此在人物關係上也不會扯得特別的複雜，沒什麼權鬥與懸疑推理(順帶一提最狗血的不是深夜劇，而是瞄準主婦層的富士台午間劇，不過在明年 3 月也要被腰斬了)。
作為 NHK 電視劇的一大看板，晨間劇的另一大特徵就是以地方為舞台背景，通過電視劇的誘惑與當地的公益團體一同發展、振興當地旅遊業。甚至在 12 年的時候還有熱心網民自發成立了“晨間劇取景地網絡聯絡會議”。有興趣的讀者朋友可以到他們官網上看看，例如取景地、以及一些相關活動情報等都會在上面公佈。東京製作組通常的取景地包括北海道、東北、關東、甲越信、中部地區，大阪製作組的取景通常在近畿、中國地方(本州西部)、四國、九州，偶爾也會有像《阿政》那樣在蘇格蘭等海外取景(《阿政》也有部分蘇格蘭的場景，實際上是北海道)。
在選角上，自 2006 年起女主角大多數是直接“指名”決定，NHK 方面的考慮是年輕的女主角更有發展的潛質、年齡設定範圍也更有彈性，而且通過指名也好排除甄選上的一些限制與不必要的麻煩。另外也經常有前作飾演的是女主人公某個關係者，之後的作品裏成為女主角的例子，或反之，例如在《花子與安》中飾演花子妹妹的土屋太鳳在之後的《小希》中飾演女主人公小希，在《多謝款待》中飾演西門悠太郎妹妹的高畑充希也將在明年上半期的《當家姐姐》裏飾演女主人公小橋常子。一旦作品有人氣，在年底的《NHK 紅白歌合戰》上，晨間劇的女主角與大河劇的女主角(如果是的話)也都是女司儀的熱門人選，早年的石田光(石田百合子妹妹)、國仲涼子、松下奈緒、井上真央、堀北真希、吉高由裏子都在主演的晨間劇同年被提拔為紅白的司儀。為劇中作曲的音樂家、腳本家，也有被選為同年嘉賓審查員的例子，尤其下半期的劇目更是經常“紅白”的熱門特集之一。當然這些被選入的依據主要來源於“對 NHK 的貢獻度”。
要説到筆者對晨間劇的關注，主要來自於收視率與話題性，曾經收視能打的大河劇已經多年未見，而在 90 年代末走低的晨間劇步入了 10 年，在 NHK 的強化下，將播出時間提前了 15 分鐘又開始高居不下，話題性也自然就從大河劇那邊轉到了晨間劇。甚至在《海女》的時候，一向嚴格的“毒舌”監督富野由悠季除了每天早晨都堅持看這部，甚至在編劇宮藤官九郎的構成巧妙以及地方與東京都的緊密聯繫上都贈予了極度好評。
最後，本文不進行劇目的推薦，讀者們完全可以憑着自己的喜好去尋找自己所喜歡的劇集。在生活學習工作閒暇之餘，不妨找看看愉悦、温馨、勵志的晨間劇放放鬆，讓這短暫輕鬆的 15 分鐘開啓你美好的一天。