清中期 白玉梅花綬帶詩文鎮紙
鎮紙，是指寫字作畫時用來壓紙的物件，現今常見的多為長方條形，因故也稱作鎮尺、壓尺。鎮紙在書房存在的歷史十分悠久，可以追溯到魏晉南北朝，其形狀奇巧，工藝精湛，堪稱文房“第五寶”。
鎮紙的前世今生
清乾隆 掐絲琺琅麒麟鎮紙
鎮紙的前身是鎮石，之後出現了席鎮，席鎮是用於壓帷帳或席角。以前古人席地而坐，即坐在鋪在地面的草蓆之上，草蓆四角壓以席鎮。當紙張出現後，鎮紙便出現了。
清 白玉雕螃蟹鎮紙
鎮紙進入書房的最早可見於文字記錄是在南北朝時期，《南史•垣榮祖傳》有載：“帝嘗以書案下安鼻為楯，以鐵為書鎮如意，甚壯大，以備不虞，欲以代杖”。由此可見，鎮紙至今已逾一千五百多年。
明宣德 鎏金銅卧獅鎮紙
唐代杜光庭《錄異記•異石》：“會稽進士李眺，偶拾得小石，青黑平正，温滑可玩，用為書鎮”。宋張鎡詩：“三山放翁寶贈我，鎮紙恰稱金犀牛”。這説明唐宋時期鎮紙已經十分普遍。
明 黃玉卧馬鎮紙
明代鎮紙，其形多為尺狀，上有獸鈕，與文獻記載相符，如銅虎鈕鎮紙，長方尺形底座，上有蹲虎一頭，虎頭雕工細膩寫實，虎尾寫意粗獷。
清 紫砂鵪鶉鎮紙
清代鎮紙在沿襲明代風格的同時有所創新，特別是隨着工藝技術的進步，裝飾味道十分濃郁的鎮紙開始出現，可謂集觀賞性與實用性於一器。如銅鎏金琺琅鎮紙，為清代中期製品，銅胎鎏金，然後用琺琅直接塗畫在金屬胎上，紋飾細膩真實，頗似瓷器中的粉彩，具有較高的工藝價值，為文房珍玩中的精細之作。
子祥款天然木根雕蟾蜍型鎮紙
明清之後，更多的書畫名家喜歡使用鎮紙，這種需求促進了文房用具的製作和使用，鎮紙製作的材料及造型有了新的變化，材料上以名貴硬木質的為多。鎮紙也以長條形為主，更是以成對的形式為主，既實用，又有藝術欣賞性，特別是擺設很講究的書房裏，鎮紙在體現主人愛好、情趣等方面，有畫龍點睛之妙。
白玉獸面首鎮紙 （一對）
現代人把鎮紙、壓尺合稱為鎮紙，這是社會發展的結果，所以紙鎮、文鎮、鎮尺、書鎮等現在都統一叫鎮紙。
鎮紙的分類
鎮紙是有金、銀、銅、玉、木、竹、石、瓷、以及水晶等材質，面積較小而分量重。它們有單件，也有一對的，紙鎮的職責是不許外人亂動主人的私物。
壓尺
清中期 烏木詩文鎮紙
壓尺一般成對出現，特別是長方形的，一般成對的較多。這種形制的壓尺因為形式普通，多在表面裝飾上下功夫，有的在一對壓尺上刻寫對聯，一字一畫等，左右相連時為一幅整畫，分開又可各自成幅。
壓尺以名貴硬木居多，如紫檀、紅酸枝、烏木等，明清尤盛，壓尺較之於鎮紙實用功能更強。明朱之蕃詩：“文木裁成體直方，高齋時半校書郎”。
方鎮、圓鎮
方鎮、圓鎮，應歸於壓尺一類，是壓尺功能的延伸和拓展，其功能主要是用於摹寫碑帖時用的工具。用方鎮、圓鎮來壓住紙的四角，省力氣。
鎮紙上的書法
鎮紙上的書畫作品，其實是書畫家本人作品的袖珍化，以前沒有複印機和照相技術可以隨心所欲地放大和縮小，所以一般能在小小的鎮紙上作書畫能夠顯示書畫家的功力深厚。
小小的鎮紙凝聚了書畫家和鐫刻家的共同心血，也可説是他們的聯袂之作。這種聯袂不是隨意的，因為書畫的章法、筆法、氣韻，必須與雕刻的風格氣韻相匹配，故每件成功的上品皆極為難得。
精美鎮紙欣賞
鎮紙常做成禽獸鱗介諸形，因其形及使用者情趣不同，具體稱謂亦不盡相同，如套子龜、金犀牛、小連城、千鈞史等，造型大多為兔、馬、羊、鹿、蟾蜍等動物。
清 景泰竹節蟬鎮紙
清 碧璽鎮紙
清 銅雕牧牛鎮紙
清 瑪瑙魚鎮紙
清 銅四喜童子鎮紙
清中期 珊瑚紅描金花卉書卷鎮紙
清 紫檀雕“連生貴子”鎮紙
宋 白玉帶沁駝龍鎮紙
清雍正 松石綠釉粉彩描金羊形鎮紙 （一對）
清 瑪瑙巧作福如東海鎮紙
清 乾隆 黑白玉螭紐鎮紙
清 銅錯金銀盤龍鎮紙
近代 來楚生刻、沈覺初刻花鳥扇骨鎮紙
清 虎骨鎮紙
翡翠雕長壽如意鎮紙
清 犀角雕蓮花鎮紙
清 銅鎏金太獅少獅鎮紙
清晚期 青花龍紋方形鎮紙
清 犀角原形器鎮紙
清乾隆 粉彩鏤空香薰鎮紙
清 發晶雕葫蘆紋鎮紙
清 黃壽山夔鳳鎮紙
清 康熙銅瑞獸鎮紙
清嘉慶 青花紅彩描金海獸鎮紙
清乾隆 仿石釉靈芝鎮紙
清 白玉巧雕鎮紙
清乾隆 白玉古琴鎮紙
清晚期 象牙葡萄鎮紙
清十八世紀 銅灑金卧鹿鎮紙
清乾隆 銅胎掐絲琺琅萬事如意紋鎮紙 （一對）
清乾隆 綠釉束竹鎮紙
清乾隆 粉彩人物鎮紙
清 象牙刻花鳥紋鎮紙 （二件）
清 犀角雕鹿形鎮紙
清 銅書卷形鎮紙
清 銅老翁鎮紙
清 壽山石雕太獅少獅鎮紙
清 乾隆御製鎦金景泰藍鎮紙
清 瑪瑙雕梅花鎮紙
粉彩松鶴延年紋鎮紙
乾隆 粉青釉竹節御題鎮紙
清 卧童、銅羊鎮紙 （二件）
元 青花纏枝花卉紋鎮紙
瑪瑙、玉瑞獸鎮紙