説起唐詩，很多人會想起“唐詩三百首”這種説法。但其實，唐詩傳播到後世的累計四萬多首，唐朝距離今天已經一千多年了，而在這一千多年歲月裏，因為戰亂等因素，導致失傳的詩歌也比比皆是。比如那句著名的“君生我未生，我生君已老”，就曾失傳千餘年，直到上個世紀70年代，因為考古發現，這句詩歌才得以重見天日。
而唐詩中，《春江花月夜》被視為最有名的詩歌之一，甚至這首詩歌還有“孤篇壓全唐”的説法，而這首《春江花月夜》的作者張若虛，則被視為唐朝歷史上最為懶惰的一位詩人。因為，他的一生只創作了兩首詩歌，其中之一，便是這首《春江花月夜》。
文人的成就所謂文人，顧名思義，可以視為善於寫文章的人——當然文人和文官其實還是有些不同的，文官需要有文化修養，但文人未必做得好文官，比如説宋朝的蘇東坡，可謂文采出眾，但是蘇東坡的仕途成績，可以用一個笑話來形容。
在儒家文化圈裏，文人面臨着這樣的尷尬：那就是文人寫文章多是為了求官，比如説李斯寫《諫逐客令》，其目的不是為了給後世留什麼好文章，而是希望秦始皇收回成命，繼續讓他在秦國搞事業。對於文人來説文章寫得再好，但是不能做官，那就是最大的失敗。
但其實，從文人的角度來説，文人最大的成就，其實在於寫文章：質量第一，數量第二。
張若虛無疑是文壇的贏家：雖然認為《春江花月夜》勝過所有唐詩未免言過其實，但是，《春江花月夜》是最好的唐詩之一卻是不爭的事實。作為一個詩人來説，一生寫出多少首詩歌並非核心成就，其核心成就在於，寫得出多少首可以讓後世感到驚豔的詩詞。張若虛的這一首《春江花月夜》，勝過不知名的詩人創作上萬首詩歌。
這又好比小説的比較。曹雪芹一輩子只寫了一部《紅樓夢》，當代的網絡寫手一生可以寫出幾十部小説，但是，幾千部網絡小説在文學上的影響力，未必能和半部《紅樓夢》比肩。
尷尬張若虛張若虛在世的時候，可謂小有名氣，不過，像張若虛這樣的文人，處於較為尷尬的地位：那就是在唐朝的社會環境裏，張若虛算得上文化人，但是在文化人的圈子裏，張若虛可謂十分平平。如果把詩人比作明星的話，那麼李白、杜甫好比一線明星，而張若虛則是八線左右。
這其實倒並非張若虛文采不好，而涉及到營銷和傳播學的理念。這種情況，可以在中國當下的畫壇中尋找到答案。
在當下，中國的畫壇分為南北兩派，其中南派主張量產，就是不斷輸出畫作，用工廠流水線模式向社會輸出畫作，進而達到搶佔市場的目的，而北派則主張“物以稀為貴”，極少創作畫作，並且每一幅畫作的價格，都要報價二百多萬的天價。而現實就是，南派搶佔了市場、打造了知名度，從而收穫了名利，北派則大多窮困潦倒，被社會所譏笑。
在唐朝，幾乎每一個知名度高的詩人，其創作模式是基於高質、高產合一的基礎上：比如李白和杜甫以及白居易的詩歌，都可以結成集子，可見詩作之多。而一個詩人，只要在詩作多的同時，有幾首讓人感到驚豔、得到廣泛傳唱或者詩壇認可，就可以在當世名噪一時。
張若虛的《春江花月夜》很美，但是，張若虛由於太過低產，因此在當時，受到的關注度很低，他的《春江花月夜》也一直遭到埋沒，在整個唐朝，《春江花月夜》都處於無人問津的狀態，這一切，直到宋朝，才得到改變。
張若虛過世的三個世紀以後，他的《春江花月夜》被宋朝文人發現並加以大力推廣，由此，文人們開始以各種美譽來形容《春江花月夜》。
孤篇壓倒全唐《春江花月夜》被視為孤篇壓倒全唐的偉大詩歌，那麼，這首詩歌好在哪裏？
首先，《春江花月夜》，單從題目上來看，這五個字，其實每個字，都代表着一種元素，甚至一種文化意境。
春，象徵着萬物復甦、新年伊始，而這首詩的第一句，便是描寫春江潮水和海上明月的，就這樣，張若虛將春、江、月三者聯繫到了一起。
明月，意味着思想，意味着睹物思人，同時，明月照大江的場景，會給人一種寧靜同時陷入回憶的感覺。這一切交融在一起，會讓人感受一種五味雜陳的感受。
在山川河流面前，人總會感受到自己的渺小，而新春來臨的大環境下，又會讓人感到人生短暫，於是，張若虛發出了這樣的感慨：江畔何人初見月？江月何年初照人？
這是一句“天問”：這世界上第一個看到月亮的人是什麼人？並且，這月，最初照人，是在哪一天？
這一切，沒人會告訴張若虛，張若虛也註定永遠得不到這個問題的答案，也正是如此，張若虛的內心，產生了對天地自然的敬畏，當然這種敬畏意味着人與自然的和諧：人順從自然，並且，樂於接受自然規律，於是，張若虛又有了這樣的表態：人生代代無窮已，江月年年望相似。
人在自然規律面前，確實是無奈而渺小的，一茬茬人，推陳出新，宛如長江後浪推前浪，而山川日月，卻千百年沒變過，山川日月在堯舜的時代不曾停止運作，在桀紂的年代，也依舊一如既往，變化的，只是地上的人。
逐漸的，張若虛又開始感懷其自身的身世——這算是一種由大及小的寫作手法，從浩瀚宇宙、山川日月，聯想到了自己的身世，於是，張若虛想起了自己的際遇，並抒發了這樣的一句詩句：昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
在古代文化中，落花往往意味着傷感，而夢見落花和許久沒能回家遙相呼應，向我們展示了人在旅途的一種酸澀。這種感覺或許少年人不會有，但是，疲於生計終年奔波的人，卻有着深刻的體驗。
詩歌本是情緒的一種抒發，是情緒的一種文字化反映。張若虛的《春江花月夜》，大氣中夾雜着寧靜與精煉，傷感和慨嘆中又不乏樂觀，這一優勢，確實稱得上優秀的詩歌。