歷時一年，2019年的“夏日限定”《陳情令》熱度依然不減，完全打破了熱播劇在完結後一個月內就會銷聲匿跡的傳統，讓人紛紛感嘆“這不科學”。從2016年到2018年的籌備和拍攝，三年，37個月，1138天，836人，北京，橫店，都勻，橫跨2984公里，最高氣温超過50度！勝在人設，勝在劇情，勝在服化道，勝在演員，最重要的，勝在認真、用心、炙熱、堅持！
細節決定成功，僅從肖戰飾演的魏嬰一個人的服化道就可以看出來這部劇的爆款潛質。50集的電視劇，魏嬰前前後後一共換了20套衣服，平均兩集半一套。一般電視劇除非劇情特殊需要，主演就是幾套，最多十幾套服飾而已。而且魏嬰的衣服大部分是以黑色為主，要做出那麼多不同款式、不同花樣、不同意義的衣服，那麼材質、紋路、色差、細節、配飾、髮型，都要達到精益求精，貼合、烘托人物當時的年齡、境遇，心情，甚至暗示出人物發展的命運。尤其是最後一套衣服，更是藴含着真正的大結局。
第一套衣服——少年：雲深不知處聽學時，一套白色廣袖束腰長袍，白衣翩翩、灑脱不羈的少年郎，渾身上下都透着天真與驕傲。這段時光是魏嬰第一世裏最後的快樂時光，那時他還是心如赤子單純，不染半分塵埃。這是魏嬰唯一一套純白色系的衣服。
這個系列的藍家校服有個非常用心的細節，就是通過不同的家族標誌物的紋樣來區分每個人的身份。比如魏嬰的左右肩膀處是藍色的蓮花紋樣，金子軒的則是金色的金星雪浪紋樣，聶懷桑的則是青色的獸面刺角紋樣。其實觀眾如果不留意，可能都不會注意到這些細節，可是服化道老師還是非常細緻地做到了完美。
第二套衣服——俊朗：魏嬰和藍湛一起下山尋找陰鐵。深藍色的束袖衣袍，紅色的裏衣彰顯着魏嬰的年少輕狂，領口的黑色皮質裝飾增加了厚重的質感。
尤其是當蒔花女的花瓣從天而降時，落英繽紛下，深藍色的衣服越發襯托的魏嬰面如冠玉，丰神俊朗。如果當時穿黑色，就有些沉悶，而淺色又和藍湛相沖突，所以深藍色成為不二之選。
第三套衣服——嚴肅：抓捕薛洋去不淨世時，一套整體黑色，帶暗銀色花紋的飛肩束袖錦袍。搭配紅色的裏衣，黑色底加灰色反光材質的中衣，水波紋圖案。因為是在辦正事，所以魏嬰多了幾分莊重認真，不再那麼玩鬧，正如師姐説的，大事他從來不會含糊的。
第四套衣服——桀驁：温氏教化司聽訓時，一套黑色和灰色為主體的飛肩束袖衣袍。外袍以深灰色為主，有紅色的裏衣和黑色的中衣，一共三層。從這裏開始，其實就暗示着魏嬰即將面臨人生的一場巨大考驗，將承受生命的重擔。
第五套衣服——不屈：在温氏地牢和玄武洞中時，一套黑色與深藍色交織的束袖衣袍。這套衣服的特點是肌理紋樣很多，似乎也預示着魏嬰坎坷、波折、多舛的命運。
第六套衣服——迷茫：血洗蓮花塢時，一套深藍與灰色交雜的束袖衣袍，搭配紅色裏衣和深藍色中衣。這套衣服看着有點眼暈，大片的不規則渲染圖案，也預示着江家被滅門的狼藉，和魏嬰帶着江澄逃亡的悲慘命運。
第七套衣服——沉重：逃亡到夷陵監察寮和剖丹時，一套以黑色為主，搭配藍紫色和紅色的飛肩束袖披風長袍。這是魏嬰唯一一件帶披風的衣服，做工非常繁複。三層飛肩和披風都增加了沉重壓抑的感覺，暗示着魏嬰擔負的巨大責任和壓力。只有領口處兩條紅色的穗子，還讓人依稀想到少年的熱血。
第八套衣服——破敗：魏嬰被温晁扔進亂葬崗時，穿的一身破爛不堪的黑褐色布衣。這也是魏嬰全劇中最破爛的衣服，失了金丹，前途渺茫，生死未卜，慘到極致。雖然臉還是很帥，但衣服實在不忍目睹。
第九套衣服——黑化：從亂葬崗歸來到射日之徵，一套黑、褐、深藍混合的飛肩束袖衣袍，採用拼接混搭的手法。從這裏開始，魏嬰的命運發生了巨大的變化，所以服化道方面也開始轉折。這是全劇最複雜的一套衣服，衣服的複雜暗示着人物的複雜，修煉了詭道術法和陰虎符的魏嬰，不再是那個心無旁騖，爽朗愛笑的少年，他心事重重，命運難料，回不到過去，又看不清未來。
這套衣服從裏到外幾層面料的肌理全部不同，甚至左右兩邊的袖子都不一樣。紅色的裏衣，格紋墨藍色的中衣，外袍上有樹木年輪的圖案，增加了滄桑感。領口是黑色皮革質感拼接。右邊的袖子是與中衣一致的墨藍色格紋漆光面料，左邊袖子是純黑色加白色珠釘裝飾。彷彿在暗示着孰正孰邪，孰黑孰白。
而且從這裏開始，魏嬰之前一直戴的發冠取掉了，僅用一根紅色的絲帶紮起一束馬尾，他雖然已經不是以前的他，但骨子裏還是一匹跳脱的野馬，紅絲帶即使掉在泥潭裏，也還是紅色的。
第十套衣服——嚮往：重回蓮花塢與師姐摘蓮蓬時，一套深藍色的普通衣袍，配紅色裏衣，簡單大方。這是魏嬰的第二套藍色系衣服，第一套是他和藍湛去尋找陰鐵時，那時的魏嬰還是一個快樂灑脱的少年。所以這裏再穿類似的衣服，也暗合了本集開篇，魏嬰和大家一起打鬧摘蓮蓬時心裏所想的：也許回到以前的時光也沒有那麼難。只可惜，理想很豐滿，現實很骨感。
第十一套衣服——堅持：百鳳山圍獵和窮奇道與藍湛決裂時，一套黑色、褐色為主的飛肩束袖衣袍，搭配紅色裏衣和黑底白色條紋的中衣。魏嬰穿黑色外袍時，多數搭紅色裏衣，也暗示着人物即使身處黑暗，仍然有一顆火熱的心。
這套衣服的護腕是亮點，之前魏嬰的護腕都是皮革材質有釘珠裝飾的一張，但這裏換成了黑色布帶纏繞式的護腕，這樣子魏嬰才能解下來矇眼睛射箭。
第十二套衣服——平凡：亂葬崗生活遇見藍湛時，一套紫調灰褐色與黑色為主的粗布衣服。之前的衣服多多少少都有些貴氣，是世家公子的衣服。這套衣服就純粹是天天干活的平民百姓的衣服了。
第十三套衣服——磨礪：亂葬崗後期生活時，一套灰褐色與亞麻黃棕的布衣。亂葬崗生活中的兩套衣服都是粗布衣服，也揭示了他們生活的窘迫。
第十四套衣服——悲愴：血洗不夜天時，一套純黑色鑲紅邊的束袖衣袍，紅色的裏衣，淺黑色褶皺肌理縫紅邊的中衣。黑紅搭配，突顯魏嬰黑化後的邪魅之氣，黑色沉重悲傷，紅色熱血熱心，兩相沖突中昭示着人物無奈的命運。那個炙熱的少年終於被黑暗吞噬。
第十五套衣服——重生：終於用一套淺色衣服完成了兩世的轉換，魏嬰重生歸來，穿着莫玄羽的米白色布衣，意味着脱胎換骨，又不像第一套白色衣服那麼亮眼，説明第二世的魏嬰平和成熟了很多。
第十六套衣服——黑亮：忘羨重逢一直到再上金麟台時都穿着這一套衣服，全黑色衣袍，用灰色和暗金色點綴，中衣有一層帶着金色亮片的顆粒，陽光下閃閃發光。反光的面料強化了質感，產生一種“五彩斑斕的黑”的感覺。這裏沒有任何紅色因素的添加，也預示着與過去的徹底告別。
第十七套衣服——玄機：雪夜飲酒到亂葬崗救人時，一套黑色，配白色和藍灰色的束袖衣袍。裏衣變成了白色，所以有很多網友都以為魏嬰穿了藍湛的衣服。中衣是灰黑色，有藍灰色的領邊。這件衣服的亮點在背後，白灰色的花紋從領口處一直延伸至腰帶上方。大概是説背後有玄機的意思吧。
第十八套衣服——決勝：從揭出剖丹真相到觀音廟決戰，一套純黑色飛肩束袖衣服。用深淺不同的黑色和不同的肌理，製造出豐富的層次感和質感。並利用有光澤的面料，讓光線照上去後產生不同的感覺，襯托的魏嬰氣場十足。難怪古話説，男要俏，一身皂。黑色確實能強化人物的氣勢。
第十九套衣服——雲遊：魏嬰與藍湛分別時，一套黑色與灰色的束袖衣袍，上面有一些不規則的圖案，暗合了魏嬰即將雲遊四方的不羈和隨性。很多朋友都説魏嬰和藍湛在瀑布飲酒時應該是真正的結局，其實不然。從衣服就可以看出來，兩人在樹林無言相對，然後瀑布合奏，山莊門口見聶導，最後瀑布飲酒時，魏嬰都穿的這同一套衣服。如果他已經雲遊歸來，服化道老師一定會捨得給他換一套新衣服來見藍湛的。所以，讓我們來看最後一套衣服暗藏的秘密吧。
第二十套衣服——重聚：電視劇結尾處，魏嬰在懸崖邊吹笛子確實是真正的大結局，而且是他雲遊歸來後做的，因為衣服換了啊。這套黑灰色的衣服，黑色裏衣，深灰色外袍，外袍上點綴着流暢的銀灰條紋。胸前也有很多道銀灰條紋。肩膀和袖子有皮質寬鑲邊，一直延伸到袖口代替了護腕。魏嬰沒必要剛分別就換一身衣服吧，而且之前兩人已經合奏過，也沒必要再吹一遍。
所以，看出來陳導煞費苦心了嗎，就為了在最後告訴大家這是一個大團圓的happy ending，專門給魏嬰做了一套新衣服，只出場一次。告訴你們這是魏嬰雲遊回來了，在山頂吹笛子，藍湛聽見了，跑過去，叫了一聲“魏嬰”。
也有網友説這套衣服就是前面魏嬰押送薛洋去清河聶氏穿的那件中衣，看着花紋確實挺像的。可能魏嬰真的把錢花光了，所以只好穿着中衣跑回去找藍湛吧。不管怎麼樣，回來，就好！我在，就好！一切，幸好！
近幾年，古裝電視劇的製作，已經非常注重人物造型設計、場景美術的構建，在服化道、場景和美工方面，注重文化符號的建立，建立審美高度。《琅琊榜》的淡雅古風，《天盛長歌》的極致唐風，《延禧攻略》的“延禧莫蘭迪色”，《知否知否應是綠肥紅瘦》中的北宋雅緻，《長安十二時辰》的壯麗街景、市井煙火……呈現“電影質感”的作品不斷湧現，國劇視覺文化高度被一次次刷新。而《陳情令》無疑再次為觀眾獻上了一出經久不衰、歷久彌新的“國風”盛宴。
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