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李商隱名句
李商隱留下千古名句無數，他創作無題詩數首，有很多廣為傳頌、耳熟能詳的佳句都是出自他的《無題》，而本文介紹的這句“一寸相一寸灰”也是出自李商隱的一首七律《無題·颯颯東風細雨來》，講的是一位獨鎖深閨的女性想要追求愛情卻最終破滅的絕望心情。
一寸相思一寸灰
颯颯東風帶來了濛濛的細雨，而芙蓉塘外面隱隱約約響起了陣陣輕雷聲。用金蟾裝飾的門鎖緊緊關着大門，焚香的青煙能夠飄入門內;用虎狀玉石做裝飾的井上轆轤牽引着吊索，深處的井水也能夠汲取。賈充的次女在簾子後面偷偷望着韓壽，愛慕他英俊的容顏，兩人懷有私情。三國的皇后甄氏因為愛慕曹植的才華，將玉枕贈與曹植留作紀念。而我的春心啊，萬不可與春天的繁花一同爭相開放，每一寸的相思之情，都會化作寸寸的灰燼。
這是一首傷春之作，首聯用以描寫環境的氣氛，傳達了春季時分萬物萌發的生動氣息，同時也帶有絲絲悽淡基調，烘托出女子的春心以及迷惘。頷聯寫的則是女子獨居家中的環境幽深，表現了她長日無聊以及孤單寂寥的現狀，暗示了她的縷縷情思。頸聯則是引用了賈氏與韓壽之間的私情，以及甄氏對於曹植的愛慕這兩個典故，反映了青年女性對於愛情的渴望。而最後一句詩人筆鋒突轉，寫出了獨鎖身居的女主人公內心的苦楚，對於相思無用的悲哀。
李商隱的詩
李商隱是唐朝少有的對於詩的意藴美好有着極度追求的詩人，他擅長詩的創作，此外在駢文上的文學造詣也十分突出。他的詩構思獨特新穎，風格別緻綺麗，尤其是無題詩以及情詩的寫作上，更是纏綿曲折、婉轉動人，傳頌至今。不過他的有些詩文略顯得過於晦澀難解，因此有人感嘆李商隱的詩這麼美，只可惜沒有註解難懂其情思。
李商隱 畫像
李商隱的詩歌傳世的有六百餘首，作為一個有着明顯政治傾向以及抱負的積極分子，他的詩中直接觸及政治題材的佔了很大的比例，詠史詩具有極高的成就，既不是無病呻吟，也並非託古懷今，而是借歷史經驗來批議當下世事與統治者，將古今二者巧妙結合，創造了一種政治詩的特殊形式，加強了詠史詩的藝術感。
他的愛情詩在中華古典詩中佔有獨特的一席之地，而無題詩又是李商隱本人別具一格的創新，主要以男女情思為主題，很大一部分表達的是對妻子的深情，意境美好，感情婉轉，辭藻華麗，節奏有致，讀起來意味深長，觸動人心。其中最突出的特色，要數他詩文中的朦朧感，讀起來迷離卻動人，得以傳誦。
李商隱的詩歌能夠在當時詩人輩出的年代獨樹一幟，主要是因為其心思敏感，用情至深，開啓了詩文創作的新風格與新藝術層面。其中他詩歌成就的最高峯要數近體詩，七言律絕尤為最佳，是繼杜甫之後，唐七律史上的第二座豐碑。
李商隱與杜牧合稱
李商隱杜牧合稱“小李杜”，兩人均是晚唐傑出詩人，他們的詩歌主張實踐，不僅是對傳統精神的繼承，更是對未來詩歌的發展提供了依據，對宋詩產生了一定的影響，在唐詩轉向宋詩的過程中起到借鑑作用。
李商隱杜牧
李商隱的詩詞結構新奇，風格也非常特殊，在寫一些愛情詩的時候，那種纏綿的感受為人傳誦，但由於他作詩風格隱晦，後人有時難以理解。
李商隱的詩歌集大家所成，他有李白的浪漫之情，有杜甫的沉鬱之思，還有李賀的奇思妙想，他的詩句有時清麗，有時又略顯濃豔，因為他的詩歌大多情感飽滿豐富，抒發自己意志的時候，大膽敢言，能説別人不敢説的話。
無題詩更是李商隱首創，據説白居易非常欣賞李商隱，歷代想要模仿李寫詩風格的人都失敗了，如今我們仍舊可以發現一些其他詩人寫的詩歌中有李商隱的影子。
杜牧的詩歌就比較好概括，他的詩歌內容豐富，從寫景到抒情，寫詩的風格也是清新自然，杜牧在七言絕句的表象上尤為突出，除了詩歌，杜牧在賦。和古文的創作上都有較高的成就，他認為寫文章要以意為主，杜牧能很好的吸收前人的優秀經歷，並用在自己身上。
他的古體詩受杜甫影響，題材廣闊，他的近體詩卻表現的清新脱俗，晚唐詩歌有這樣一個趨勢就是藻繪綺密，杜牧受到時代影響，免不了也有注重辭采的一面。
登樂遊原 李商隱
“夕陽無限好，只是近黃昏。”這廣為傳誦的佳句就是出自李商隱的名篇《登樂遊原》。李商隱在這首詩中讚頌黃昏時刻的的美麗草原風情，傳達自己心中的感受，全詩語言通俗簡潔明瞭，毫無刻意雕琢，節奏輕快鮮明，感嘆深刻極具哲理。
李商隱 登樂遊原
這首詩的前面兩句寫出了詩人外出登原的理由，是因為黃昏時刻暮色降臨，自己的心情很不好，於是驅車上古原。然而詩歌的後面兩句則是盡力感嘆了落日晚霞的美景，在夕陽餘暉的映襯之下這個世界彷彿塗上了一層金色，只可惜美景不常留，已經接近黃昏了。且詩後面兩句自古以來都膾炙人口，意藴非凡，含有很高的美學以及哲學思想價值。
樂遊原是唐朝時期的著名遊覽景點，即使在中晚唐的過渡時期也仍舊是京城百姓出行的好地方。由於此地地理位置較高方便眾人觀賞遊覽，因此文人雅士也常常在此吟詩作對抒發才意。樂遊原地區留下的詩篇幾乎有近百首佳作，向來被人所稱道，然而李商隱就是其中一位。
這首詩反映了李商隱自身的傷感情懷，他本就是為了排遣心中的不愉快之意而驅車登原，結果看到了過於美麗的夕陽晚霞，於是心生感概作下此詩。李商隱的詩文向來晦澀難懂，然而此詩卻語言簡單如同白話文，絲毫不用註解，節奏韻律明快，且極具哲理性，是李商隱的詩中十分罕見且珍貴的。
端居 李商隱
《端居》是李商隱獨自在異鄉漂泊時寫下的詩歌，一共四句，表達了詩人對於家鄉親信的思念之情。詩歌的前面兩句表達了詩人因為沒能收到家中寄來的書信因此只能在夢中歸家，然而夢醒時分深感孤寂悽廖;詩歌的後面兩句藉助對於多種景物的描寫，營造了一種寒涼的意境氣氛，表露了詩人內心的鄉愁與思親。全詩寓情於景，迂迴婉轉。
李商隱 塑像
已經很久都沒有收到親愛的妻子從遠方寄來的書信了，沒有家中親人的任何音訊，我只能等到入睡以後在夢中得以返回家中，以解我的思想之愁。可惜每當半夜驚醒，才會恍然意識到我與家人離別已經有好多年了，起身環顧四周只能看到空蕩單調的牀鋪，與寒冷寂寥的秋夜相對，免不了心生苦楚。一個人孤孤單單地在外鄉居住，尋常日子裏極少與什麼人有何來往，屋中台階上早已佈滿了青苔，大片的綠色與秋季鮮紅的楓葉相映襯，在細密的雨水沖刷以及迷離的月色籠罩下，逐漸變得暗淡迷離。然而這雨夜的寒涼以及月色的冷清，又怎麼比得過鄉愁對我的折磨呢?
這是詩人思念妻子時所作，詩中講述了他在這麼淒涼的夜裏，因為得不到家中的音訊促使思念之愁更加強烈難抵，詩人注重語言文字的運用將這種無法排遣的思念之情寫出悵然若失的逼真感，令人讀起來都觸動心扉，難免產生憐惜之情。