在古裝電視劇《燕雲台》裏，我看到久違的“編髮”了。
雖然《燕雲台》裏的唐嫣被吐槽硬凹少女感，彷彿又在演紫萱……但在現如今的古裝劇裏，還算稍微認真的髮型設計，其實都不多見了。
你看她的小辮子（是不是真辮子就不細究了反正還挺多）一根根搭在在胸前，給整個人都增加了幾分天真活潑的感覺。
更多的影視劇，在頭髮的造型上是這樣的：
這樣的：
或者這樣的。
換湯不換藥，就是加個奇怪的髮髻便OK了。這脱離地心引力的90度彎角也不知道是怎麼凹出來的。
大概是從《三生三世十里桃花》開始，業內就開始走“極簡主義”風格，無論是玄幻還是架空抑甚至年代戲，人手一個清湯長髮+簡單配飾。
彷彿這麼做，就是仙女下凡的標配了。
《三生三世十里桃花》的造型設計是張叔平，因為這部劇的主要場景為天界，角色也多數是上仙上神的級別，要體現出人物的飄逸、灑脱，自然沒必要做過於繁複的髮型和服裝。
尤其是髮型，越簡單越好，就差直接長髮披肩了。
張叔平的初衷我們尚且能理解，但此後各種類型劇，都沿用這種化繁為簡的風格，到底是覺得省時間呢還是省時間呢？
讓我們把時光往前撥回20年前。
《演員請就位2》新上演了《情深深雨濛濛》的片段。這部戲於2001年開播，算上它拍攝的時間，距今也差不多20年了。
民國背景，剛好處於摩登與傳統的融匯時期。
以雪姨為例，僅僅變換髮型，便把天真少女和潑辣少婦分得一清二楚。
在妝容沒多少變化的情況下，髮型竟然決定了一個人的年齡感。
編髮+捲髮+劉海能營造少女感，而去掉劉海之後的編髮，能把年齡給拉高了。
左圖是全劇裏如萍最顯老氣的裝扮。也是《演員請就位2》裏郭曉婷模仿的裝扮，這造型一整上，豪門太太的感覺就來了。
既然提到了郭曉婷，那麼也可以順便回顧一下《仙劍奇俠傳三》這個仙俠題材劇。
郭曉婷在劇中扮演小土豆花楹，她的主子雪見的一頭大波浪確實有點違和，鑑於頭髮會瘋長的設定，咱們能理解……紫萱卻是一部劇裏變換了多種編髮造型。
帶劉海的，是她天真無邪的時期。
額頭加配飾的造型，既有女媧後人的端莊，也兼具了女性柔美。
攏起頭髮盤個髮髻，穿上戰袍，這是要為了使命而戰鬥的樣子。南詔國守護者的民族風情也出來了。
若紫萱從頭到尾都是清湯長直髮，你還會有這麼直觀的感受嗎？
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其實大家有沒有發現唐嫣很多劇裏的造型都會有意遮住額頭，如果不是頭髮便是配飾，因為她的額頭過於飽滿，遮擋之後可以在視覺上讓臉變得更小。
雖然《錦繡未央》這部劇的評分不咋樣，但是造型方面還是稍微走了一點心的。
每個人都根據臉型五官搭配了合適的髮型，編髮或纏於髮髻，或垂在腦後，頭飾也比較用心。有趣的是，這部劇裏編髮最細緻的竟然不是女性角色，而是男二和男一。
吳建豪編這一頭小髒辮，不知道費了造型師多少工夫，羅晉用的是假髮套，就還好。
按理説，現在技術成熟，完全可以使用頭套來快速實現各種造型。
但在這方面很多劇組仍然是覺得越簡便越好。畢竟套個頭套比直接在頭頂夾個假髮髻麻煩得多了。能用髮套的，都已經是良心造型團隊了。
《錦繡未央》用的是假髮套+假髮髻，仍然是討了巧，不算上乘。
真正的編髮，竟然存在於一個不是很火爆的網劇《東宮》中。
這是貨真價實的編髮，還有細碎的頭髮絲支稜出來。
當你看習慣了油光閃亮、一絲不苟的髮型，女主彭小苒被風吹到凌亂的編髮竟然出乎意料的好看又真實。
其實編法不算複雜，但在這個追求效率的影視劇時代，做成這樣，墨君覺得也算是很走心了，比那些光滑的頭頂好看很多。
所以，你肯定好奇最走心的編髮時代是什麼時候。
當然是越往前，越精緻。
提名一下黃奕主演的《上錯花轎嫁對郎》。
看一下側面會更加清楚：
小時候，我特別羨慕那些瓊瑤劇女主滿頭的小辮子，各種盤法，有的顯青春朝氣，有的顯成熟嫵媚，還很訝異她們哪裏有那麼多的時間去編小辮子。
後來我長大了去照藝術照，影樓拿出來一大堆已經編好的辮子，挑選了一款就用黑色髮卡夾在我的頭髮上，整個過程不到10分鐘。
《上錯花轎嫁對郎》拍攝時間距現在也是剛好20年。20年前，這種直接夾小辮的方式已經有了，但造型師還是會用演員本身的頭髮，與少量假髮“混合編排”、精心搭配。絕不僅僅是像現在很多影視劇這樣：梳平整演員頭髮、上髮膠、頭頂夾假髮、戴髮飾，這麼簡單的工序。
有時候一個漂亮的劉海，一撮俏皮的鬢角，都能給演員增色不少。
這是1997年播出的《康熙微服私訪記》第一部中的蔣勤勤，整個系列劇裏，所有的女演員的頭髮都會被有意梳得很蓬鬆，基本都是頭頂挽髮髻、腦後束一股頭髮、兩側垂下小辮子的模樣。顯得古典又有女人味。
但各個角色的髮型又有細微差別，比如蔣勤勤的小辮子是編成麻花，趙薇的小辮子是藍色絲線扎長長的一段，其餘鬆散開。除了藉助一些美髮工具撐起髮髻，她們全都是用的自己的頭髮。
到了系列劇的第三部，出現了上圖這種不同風格的編髮。但同時髮網和假髮也隨之出現了，為了保持造型，不得不把半個腦袋的頭髮都用髮網罩住。
演員的頭髮確實有一大半都盤在了腦袋上，所以後面垂下來的髮量才會如此之少。私以為後面那個胖乎乎的假髮蝴蝶結是整個造型裏的唯一敗筆。
2020年播出的《漂亮書生》裏鞠婧禕的女裝扮相，就很明顯是用了假髮來湊（右圖是她的真實發量），但比較良心的是，好歹把腦門上自己的頭髮做了個編髮造型。
這種劇，造型師會對女主角比較上心一點，其他人的……不信你看看鞠婧禕旁邊那位。腦門上頂着的像不像一坨翔——這是直接把一坨假髮堆在了頭頂。走點心啊喂，配角也不能被這麼敷衍吧！
如果説90年代末和10年代初的編髮造型還能契合中國古典審美，個個猶如畫中人。那麼到了10年代中，隨着香港導演和造型師大量湧入內地市場，這些審美就開始發生了改變。
上圖是《金枝欲孽》裏的一個後宮選秀場景。先不説這羣演選得有多不走心了，其中包括主演和羣演，基本上都是光潔大額頭的標配。
其實這是清朝時流行的小兩把頭，地位身份高的妃子才會用更誇張的“大拉翅頭”。她們無論怎麼給旗頭上作妖，額頭都是要梳得光潔平整的。連劉海都要修剪得整整齊齊。
（珍妃額頭上的小劉海）
《金枝欲孽》為了造型上的省事兒，妃子、宮女全都用了差不多的髮型。
所以有個問題就是，梳這種平整的露出整個額頭的髮型，本是清朝妃子的標配，為何到了近幾年，竟然成了各種玄幻劇、古裝劇的標配。
那就要感謝張叔平帶來的扯頭皮潮流。
這種眼睛都很難合上的髮型最早可以追溯到他給鞏俐、林青霞做造型的時期。
別的造型師要根據演員來設計髮型，他一直都是讓演員來遷就造型，哪怕醜到慘絕人寰，也要説一句這才是簡單自然的美。早期美女基本都能hold住這種，但現在的明星演員大概熬夜趕戲過多，沒幾個髮際線不後退的。
這麼一比較，反而還是聶小倩的“插刀”髮型更有質感。至少認認真真的編了個滿頭。
無論是中分、四六分還是像張叔平這樣熱衷於扯頭皮。我們消失掉的，是尊崇原生態的藝術感。
要麼清湯寡水，要麼出格奇葩，總不願意花費心思以造型服務於人物。
所以，文章的最後，一定要提到造型最最走心的電視劇——《紅樓夢》
話不多説，看這一張圖足矣。
貨真價實的滿頭真發，一絲不苟的編髮和盤發。且每個人都不一樣，連劉海的厚薄、長短都有差別。
看到《紅樓夢》的百媚千紅，才真心明白什麼叫做——精緻。
這種精緻是服務於角色的，而不是《醉玲瓏》裏的那種假到出戏的精緻。
更不會是黑直長髮配個假髮髻那樣的敷衍了事。
造型師們更多的去注重服飾搭配，而忽略頭髮對演員氣質的影響，這其實是退步的。
現代人出席隆重場合尚且要拾起編髮盤發的手藝，古裝劇、年代劇的造型豈能清湯長髮就能全部覆蓋。
就算是國外的“古裝劇”，也免不了在頭髮上做文章。
《權力的遊戲》裏的龍媽和珊莎都編着漂亮的頭髮，整個人古典氣質就加分不少。
只是西方國家的文化底藴終究不如中國的深厚，只能各種手法去編織頭髮，從未想過在頭上加點兒髮飾什麼的。光是中國古代那些簪、釵、步搖、華盛等等稱呼，就能讓歪果仁聽到一臉懵圈。
不過另一方面，歪果仁這種簡單的編髮髮型，放到現代生活中也是相當適合的。
可惜的是，現在願意花時間去捯飭自己頭髮的女孩子真不多了，為了省事直接燙個大波浪，和影視劇裏為了省事直接夾髮髻是異曲同工。
想讓清湯掛麪頭玩出一點創意，可以參考編髮書，自己嘗試編出美美的造型。
高清圖步驟清晰，手殘黨也可以試試。
左右不過是兩股、三股、或是四股頭髮編織，從簡單之處學起，或者拿自己的閨蜜和孩子做實驗（不是）……
簡單的編髮還覺得單調？再佩戴上小花花，立刻提高精緻感。而且非常有公主範。
這種髮飾，相當於中國古代常用的“華盛”，通常製成花草的形狀插於髻上或綴於額前。
林黛玉頭上戴的多數都是華盛，花小，不豔麗，賦予人物一種沉靜優雅的氣質。
現代的華盛造型更多樣化，日常佩戴或者搭配漢服LO裙都是不錯的。建議點進寶貝詳情，看一下自己需要平插還是豎插：
多種編法再加上精美配飾能夠把三千煩惱絲玩出天天不重樣的造型。
其實咱們真的不缺好的創意，中國的妝發自古代流傳下來，演變出了各種美麗的造型，也得到了大多數人的認可。
我們的影視劇裏只需要稍微加以改良，或者乾脆還原時代背景的造型，都比現在千篇一律的樣子要精緻。
或許是生活節奏太快了，從前車馬很慢，書信很遠，一生只夠愛一個人……如今飛機地鐵、手機電郵，大數據時代把人催得毛焦火辣，想看到一部能夠精緻到頭髮的影視劇，都是奢求了。