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現代科技發達，犯人若是想潛逃，幾乎是十分困難的事情。俗話説得好，法網恢恢疏而不漏，逃得過初一躲不過十五，總是要接受法律的制裁的。
但是古代並沒有照相機，也沒有電子照片，那麼他們是怎麼緝兇的呢？顯然是要靠專門的人像畫師來畫畫像的。
在古裝電視劇中我們也常見到這樣的劇情，官府拿着一張大概只能看出個男女的畫像去抓犯人，每每看到這裏，相信不少人都會忍不住吐槽，這樣要是也能抓到犯人，那真是走大運了。
其實這個鍋電視劇是一定要背的，在古代，官府畫師畫的犯人畫像，可是相當的逼真，雖然不能跟現在的照片相比，但也絕對能讓人一眼看出來誰是誰。
古代畫師都是有真才實學的畫手，尤其是供職於官府衙門的。所畫的畫像纖毫畢現，連臉上有幾顆痣都會畫出來，絕對不會出現那種四不像的情況。
到底有多逼真呢？據説當年伍子胥被楚國通緝，逃竄中的伍子胥發現，官府發放的畫像實在是太像他了，到處都是抓他的人，急得他當真是一夜白頭。
不過畫像雖逼真，但也不是那麼保險的，要想真的將犯人抓回來，畫像通緝只是第一步，還需要後續的方法跟進，才能抓住犯人。
首先是保甲制度，在這個制度下，國家將土地和人户劃分開，就像我們現在的小區一樣，一塊地方是一個保甲。
若是有犯人逃竄進某個保甲後，此保甲內的人並未揭發，那麼整個保甲的人都會連坐，以此來防止有人藏匿罪犯。
所以一旦有不認識的人出現在自家保甲內，人們都會第一時間向官府舉報，防止被他牽連。而犯人要麼被抓，要麼只能一直疲於奔命。
其次，古代也有專門外出查案並蒐集線索的專職人員。他們的主要工作就是往來於各大場所，去搜查或是打聽犯人的消息，這跟現在警察辦案差不多。
另外，古代也有跟身份證類似的證件，叫做路引。在古代，一個城郡的人是不能隨意搬遷流動的，這樣更方便官府管理。
一個地方有多少人口，都姓甚名誰，這些信息在官府都是有詳細記錄的。若是要外出到別的地方，必須有官府發放的路引才能出城進城。
這也就是為什麼好多犯了官司的人，只能跑到荒郊野外落草為寇，因為城內他根本進不去，即便是混進去了也不好出來，很容易就會被抓住了。