上週剛剛播完的《乘風破浪的姐姐》，是一個女藝人成團出道的綜藝選秀節目。不同於以往其它同類型節目，參團候選人平均年齡都在30歲以上，並且大多都已經在演藝圈內取得了一定成績。
第一期結束，藍盈瑩以91分的成績獲得初選舞台第一名。無論是鋼琴彈唱，還是邊唱邊跳，從眼神到表情都十分到位。其實，節目一開始，當別的女生都在口是心非地説着“管它呢，反正我們又不是專業的”，她則很坦誠地説，“為了這次這個節目，我有好好練習”。果然，努力終得花開。
明明可以靠殷實的家庭背景，卻偏偏靠實力開掛。明明可以選擇輕鬆的生活，卻偏偏逼自己成為“斜槓青年”。用藍盈瑩的話來説“我希望展現給大家，我幹一行像一行”
斜槓青年來源於英文Slash，出自《紐約時報》專欄作家麥瑞克·阿爾伯撰寫的書籍《雙重職業》。她在書中提到説，如今越來越多的年輕人不再滿足“專一職業”的生活方式，而是開始選擇一種能夠擁有多重職業和多重身份的多元生活。這些人在自我介紹中，會用斜槓來區分不同職業，例如，萊尼·普拉特，律師/演員/製片人，於是，“斜杆”便成為了他們的代名詞。
“斜槓青年”並不是讓你白天上班，下班去找地方擺攤。而應該是除了本職工作外，對多個領域感興趣，併發揮特長，有所建樹。
“斜杆青年”絕不是為了生計，被迫多方營業，而應該是指擁有開放性思維，願意接收更多信息，通過不斷嘗試、探索不同領域，各方面的水平均能獨當一面。這種情況下，身份和身份之間才能作為並列關係，用“斜槓”區分表示。
舉一個演藝圈裏硬核“斜槓青年”的例子——趙薇（演員/歌手/導演）。
趙薇最開始是以演員的身份踏入演藝圈的，曾獲得過不少演員的榮譽獎項，比如：第17屆中國電視金鷹獎優秀女主角獎、第47屆亞太影展最佳女配角獎、第34屆香港電影金像獎最佳女主角獎等等。
後來她陸續出過一些歌曲專輯，嘗試以歌手的身份展現自己另一方面的才華，也拿過一些演唱方面的獎項，比如：第4屆亞洲音樂節中國內地最佳人氣歌手獎。
再後來，趙薇憑藉她首次執導的《致我們終將逝去的青春》，分別榮獲第32屆大眾電影百花獎最佳導演獎，以及第29屆中國電影金雞獎最佳導演處女作獎等獎項。
應該説，趙薇通過努力，將每一個身份都幾乎做到了極致，都讓人刮目相看。這樣的“斜槓”也是實至名歸。
説實話，並不是每一個人都具備成為“斜槓青年”的能力，需要更多綜合能力，並能承受更多壓力。那“斜槓青年”究竟有什麼樣的魔力，讓我們引以為傲，並心之嚮往。下面，我想從三個方面談談我個人的理解。
上個禮拜，我在網上看到一條消息，作為歐洲大型航空公司之一——德國漢莎航空宣佈，公司即將開始大規模裁員，裁員人數將高達2.6萬人。旨在減少人員冗餘情況的發生。
我曾經也是航空業內人士，以我對航空公司的瞭解，深知這一行業專業性強，與其他行業技術和知識的共享性少，因此，行業內部人員轉行是非常困難的，尤其是對資深人士來講，所有的經驗、所有的資源都跟航空業密切相關。一旦轉行，以往積累的行業經驗可能將一無是處，完全派不上用場。
聯想到漢莎即將被裁掉的2.6萬名員工，如果他們一直以來，沒有在其它領域深耕過，只是滿足於本領域成績，那麼這一次的裁員，將很可能是他們職業生涯的終點。
因此，不論我們是否面臨職業危機，都應該將目光放遠，學一些貌似跟當下工作不相關的職業技能，作為知識補給，從而給自己未來創造更多機會。誰也不能對未來打包票，但，不管是晴是雨，包裏時刻裝一把傘，總是有必要的。“斜槓”後面的身份，其實就是我們裝在包裏的那把傘。
羅曼.羅蘭曾經説過：“很多人在二三十歲的時候就已經死了，因為過了這個年齡，他們只是自己的影子，此後的餘生都在模仿自己中度過”
不管我們願不願意承認，隨着年齡的增長，我們奮鬥的激情越來越弱了。有別於剛踏入職場時的意氣風發，年齡越大越安於現狀。我們很難説服自己，在職業生涯中重整旗鼓。我們得過且過，自作聰明地認為“生活工作大抵如此，閒適才是最好的狀態”。
我們把努力看成是“較勁兒”，把“再學習”看成是“為難自己”。我們認為自己已經擁有了本行業的核心競爭力，卻忽略了在一個飛速發展、能力更迭的時代，自己的那點兒道行根本不足以吃一輩子。
藍盈瑩就是一個愛跟自己較勁兒的人，也是一個“不安分”的人。單一技能讓自己很沒有安全感。給自己多加持一些“好牌”，比手握多少財富，更令人心安。
她在採訪中説道，“我可能是一個‘斜槓青年’，我的夢想很多，唱跳就是我的夢想之一”。追逐夢想的道路上，她一次次在別人的質疑中燃起鬥志，用優秀的成績讓人刮目相看，同時，也不斷地激勵自己，去迎接更大的挑戰。“我最大的優勢就是，遇到困難的時候，我不會選擇逃避，我會永遠直面它。我相信，只要我努力了，就沒有什麼達不到的”。
我們永遠無法小覷這樣的正能量，我們也在對比中發現自己的保守與落伍。當我們失去進取心的時候，不妨也想象一下“斜槓青年”的快意——攥着一手好牌的人，勝算才會更大。
在成為“斜槓青年”之後，我們將會看到更多不一樣的景緻，獲得更多體驗。
我們建立“一日一畫”社羣，把內心深處的悲喜用畫筆表達出來；我們運營自己的公號，將寫作變現；我們走進深山，探究非遺手工藝，在推廣和保護民間藝術的過程中，感受傳統文化的魅力；我們在音頻分享平台上，錄製有聲讀物，圓了自己播音主持的少年夢，也收穫了一大批粉絲；我們白天是一名廣告文案，夜晚下班到家，打開自己的電腦，續寫自己的第一部小説。
生活其實是踩在腳下的一條條崎嶇不平的路。多一個“斜槓”身份，就好像是比別人多走了一段路，多了一重體驗。每一次對新行業的探索，都能帶來不一樣的新鮮感，征途因未知而充滿挑戰。人生説到底就是各種各樣的體驗。
在瞭解了“斜槓青年”的各種“魔力”，我們內心也躍躍欲試，也想成為多領域專家。其實，只要方法運用得當，人人都可以是“斜槓青年”；只要付出足夠的努力，生活也從來不會厚此薄彼。
是什麼動機讓我們一次次放棄閒適的生活、擁抱挑戰？答案是：嚮往更好的生活，遇見更好的自己。
有了這個大前提，才有持續發展的動力。我們見證過很多人“斜槓青年”的夢想無疾而終，半路夭折。問題可能就出在“動機”上。
“逃避現在的生活”可能是我們接受挑戰的動機之一。成為“斜槓青年”的動機不應該只是厭倦了現在“枯燥無味的生活”，想要去尋找別的刺激。這樣的話，當最初的激情褪去，我們將再次迴歸原點。
“多渠道變現”也不應該成為我們的主要動機。其實，人人都有功利心，這本身沒有錯，但事事以功利心衡量結果，反而很難有好的結果。
只有本着“遇見更好的自己”這樣的想法，“斜槓”之路才能越走越遠。先不要做過多的限定，先從“是一件我想做的事”作為出發點，變現只是“成就理想”的道路上，順其自然的驚喜。
高質量工作產出=時間 X 專注度——（美）卡爾. 紐波特 《深度工作》
從上面的公式可以看出，在固定時間內，專注度越高，工作產出越高。要想成就多領域技能，需要花費更多的精力。但時間對每個人都是公平的，並不會因為我們想做更多的事情，就為我們每天多延長兩個小時。那麼，如何能在有限的時間內做更多有意義的事情呢？這就需要具備出色的時間管理能力，提高單位時間內的專注力。
卡爾. 紐波特所著的《深度工作》一書中指出，忙碌並不能真的轉化為生產能力。提高職業活動的專注度，才能儘可能地提高認知能力。其中，有幾個很重要的方法，值得我們學習：
擁有多個“斜槓”身份，必定對我們有更多、更高的要求。深度工作需要我們高度自律。永遠不要滿足於完成當下的工作，而是要遠遠超出別人的預期。
誠然，每一個領域都有一套龐大的內在知識體系，成為某一領域專家都不是一個簡單的過程，需要深度挖掘內核，並足夠專注。然而，一旦我們掌握並熟練運用了某一領域技能，再去開發更多有潛在關聯度的領域，將輕鬆很多。
我的初中班主任是一名語文老師，我上學那會兒，她才剛畢業三年，就已經是年級組長了。我們班同學都非常愛聽她講課，因為她總能把一篇課文講的生動有趣，也很會調動大家的學習積極性。記得那會兒，我們班的語文成績一直都是年級第一。
前兩年，我通過其他同學聯繫上了老師，得知她從學校出來有兩年了，本來可以在學校幹到退休的，卻因為出書和運營文化社羣而提早申請了辭職。
我當時很驚訝老師在臨近退休的年紀，居然還可以這麼貼近社會前沿，並運作的有聲有色。老師卻説“運營社羣也是變相地管理班級。二者有很大的關聯性和互通點。比如，都需要設立獎勵機制，調動人員的參與積極性。定期制定線上活動方案，也跟準備教案差不多。要維持羣內秩序，也需要指定除她以外的其他管理員，最後，制定變現策略，也好像在統籌班費來源和使用。”
不得不説，很多事情都是融會貫通的，背後都有千絲萬縷的聯繫。只要我們足夠用心鑽研，那麼，發展多領域潛能、成為“斜槓青年”也是順理成章的事。
要想涉獵多個領域，取得多方成就，可以先明確自己的興趣目標，多做嘗試，然後選出自己真正能力所在的方向，投入更多時間和精力。這就是從加法到減法的過程。“斜槓”也意味着取捨和側重。
比如趙薇，在專注於導演事業之後，花在演戲和唱歌上的時間就少了很多，但減少身份比重，並不代表徹底放棄這個身份。疏於練習的技能，也不一定就會忘記。