近日，一名西安兼職網絡文學作家的採訪火了，經過編輯隨機採訪三個人以後，寫小説的薪酬就由寫一部60萬字的小説賺取1萬元，逐步增長到了30萬-50萬元的90後“大神”作家。要知道：在互聯網文學中，大多數人還是沒有專區到多少錢的。
在IT行業技術人員叫做碼農；而在互聯網文學界寫小説的人叫做碼字，也算是傳説中的碼農的一員。
據筆者在大學時期瞭解的互聯網文學價格來説，大部分做着都是賺取不到錢的，只能説是一個辛苦錢。互聯網小説賺錢分為以下幾種：
（1）簽約獲得分成。
只有收藏超過一定數額的小説才會簽約。簽約以後只有用户訂閲了付費章節才會有分成。一般簽約的為千字一分，訂閲以後的收益網站一半，作者一半。
（2）買斷。
買斷是跟網站或者收稿子的人簽訂買斷協議。一般千字2到10元的比較多，10元到30元的很少；要根據客户給出的大綱等來完成小説。
（3）小説改編成影視作品、遊戲的版權費用。
小説最賺錢的是被改版成影視作品、遊戲等，可以分給不少的錢。
不賺錢的 大有人在
據筆者在接觸網絡文學的那幾年裏面，羣裏四五百人中只有幾個人能夠堅持下來並且賺取到少許的錢，更多的人只能説是發佈了小説，並沒有賺到錢；甚至有人寫了幾十萬字的小説一分錢都沒有賺到。
夢想寫小説暴富的不妨看看下圖：
跳舞的回答：
家庭君想説：隨着媒體和網站的炒作，越來越多的人開始知道寫網絡小説可以賺錢，導致越來越多的人不顧一切投入了這個行業。
登入了行才知道，寫小説連最基本的生活都無法滿足。每天長達幾個小時的碼字勞作後，絕大多數的錢都被網站抽成了。
站在行業金字塔巔峯的大神永遠把持神位，沒有誰可以輕鬆地擠上去。
據行業大神透露。
一般來説，新人作者，第一本書，月入5000的可能性不到1%，甚至説是萬分之一也並不誇張。
而若是不懈努力一年，月入五千的概率大概有10%吧？這個也得看悟性和機遇。
但若是不懈努力兩年，這個概率應該會上升到30%以上。
若是不懈努力三四年，我相信能做到的，八成都能月入五千以上。
當然，也有努力三四年什麼都沒有得到的。
在這個世界上，沒有那份職業是可以輕輕鬆鬆賺到大錢的。你只看到別人表面的風光，卻不知道別人背後的艱辛。
90後畢業寫小説月賺三五十萬，你相信這回事嗎？歡迎在評論區下方留言！
龍羽雖然成功轉系到信息系，不過遺憾的是沒有和伊珊珊她們在一個班，不過能在隔壁班也算是幸運的了。
下午3點50，龍羽準時出現在門口等候馮飛妮，帶着一臉陽光的笑意在窗口望向裏面，又是四道冰冷的目光與龍羽相撞，去，又沒勾引你老婆，用得着這樣麼。
“瞧龍羽把你的話當聖旨呢！”伊珊珊在問馮飛妮。
“他要是沒個説法還想在《年輪》裏面混？我哥可是現在三大工會之一的馮唐猛將公會會長。你那個什麼小妞請讓道也要畏懼三分的。”馮飛妮一臉得意。《年輪》裏面的三大公會：黑道白道，龍魂歸隱，馮唐猛將。哪一個背後沒有現實中的超級富二代公子哥在支持，這馮飛妮到底是什麼來頭，他哥居然是三大公會之一的會長。沒想到這遊戲幾天沒上就變化這麼大。
“就是遊戲而已麼，我看你也不能把龍羽嚇到吧！”伊珊珊始終忘不了馮飛妮勸她的這句話。
“這麼快就幫着男人説話了，虧我們做了十年的姐妹了！”顯然馮飛妮在質問伊珊珊重色輕友。
“哪裏，我只是擔心你嚇壞龍羽而已，嚇跑了以後可看不到了。”伊珊珊也是笑了。
“真沒正經，你變的和以前不一樣了，再不是那個只知道好學的乖乖女了。”
“人總是要變的，大學是一個人一生中最美好的時光，我可不能虛度。”伊珊珊有些魅惑的看着馮飛妮説。
“……”馮飛妮也有無語的時候。
下課鈴聲響起，三個人一起奔向了尋緣網吧，其實是好多人，好多男男女女都在無聊中奔向了網吧。
開了三台機器，伊珊珊在最裏面靠牆的位置，馮飛妮在中間，龍羽挨着馮飛妮，右面是一個同學院的男生。
三人麻利的打開的客户端，登錄《年輪》的遊戲。
龍羽在倉庫旁交易給了馮飛妮一件紫金裝備，這令馮飛妮有些驚訝的問道：“龍羽你玩遊戲充錢麼？”
龍羽隨口答道：“我才不幹那些傻事，真正的高手技術流都是靠真本事在遊戲裏混的。”
“一件紫金裝備，現在拿去拍賣，換成RMB也得上千了呢,你怎麼這麼多錢啊?”馮飛妮不無疑問，也不無驚喜，一件黃金裝備才幾百而已。
“都説了靠技術，以後我帶着你啊！”龍羽傳遞了一個比較YD的眼神。
“……，不和你聊了，我哥在線呢，要不要進我哥的幫會？”馮飛妮略帶期許。
“算了，我是獨行俠，不太喜歡人多，尤其在虛擬的遊戲裏。”龍羽委婉的拒絕了馮飛妮的邀請。
馮飛妮不在繼續邀請，而是和她哥哥進行了溝通，解釋了一下，幫忙把龍羽的遊戲ID名稱龍戰從馮唐猛將的紅名單裏面去除了，免得以後見面了還要仇人分外眼紅。
“你説的龍戰就坐在你旁邊？你確定不是在忽悠我？”馮瓏珍的遊戲ID飛龍在天發來消息。
“我什麼時候騙過人了，還是我們隔壁班的同學呢。”馮飛妮打字速度夠快。
“那你幫我留心點這小子，一個獨行俠能在這個遊戲裏混這樣還不充錢，除非他用了外掛，要不然不可能混進實力榜前50的，要是我幫會里的兄弟有100個他這樣的選手，那公會的實力肯定能登上《年輪》第一的位置。如果他有做外掛的能力，告訴我，我會出大價錢買斷。”飛龍在天作為一個三強公會會長，資金肯定不是問題。
“放心吧，美女間諜可不是吹的！”馮飛妮不改她的任性，連他哥哥也是無話不説。
“記住我要的是外掛，不是妹夫，謹記，謹記。”有什麼妹妹就有什麼哥哥啊。
“……你肯定要花大價錢買外掛了。”馮飛妮明顯要挾了。
“瞧你們聊的那麼開心，都加下好友吧。”伊珊珊笑着説。
龍羽猶豫了一下，他的好友列表裏只有玲瓏的彩瓊一個人而已，玲瓏的彩瓊居然在線。最終還是痛快的都相互加了好友，這樣龍羽的好友裏面多了珊珊來遲，妮彩飛揚總共三個好友了。仇人列表倒是不少，龍羽忽然間感到應該有個新的開始，於是慢慢的刪掉了仇人列表。隨手看了下珊珊來遲和妮彩飛揚兩個人的資料，都還不錯，實力都進了前5000名。
“妹妹在呢！”龍羽給玲瓏的彩瓊發去問候。
“是的，哥哥你居然上線了，好幾天沒見到你了。”玲瓏的彩瓊迅速作出了回答。
“不錯幾天沒見實力提升不少啊！記住千萬別往裏面充錢，以現實為主。”龍羽還是一如既往的叮囑這個妹妹不要浪費太多時間金錢在虛擬的網遊裏面。的確，一個虛擬的網遊只是開發商騙錢的工具而已，投入時間和金錢任何一樣都會變成受害者。
關於玲瓏的彩瓊，遇見和加為好友只是個偶然而已。那是龍羽在隱霧山開掛擊殺一頭超級BOSS，隱霧山的入口迷霧峽谷相當於一個關口，龍羽為了防止別人搶BOSS，將開掛上機的70個號埋伏在那裏，來打BOSS的只有龍戰和餘下的30個外掛號。在網遊裏面，仇人多自然是非多，在BOSS殘血的時候，幾個小公會一起過來搶BOSS，那70個號只是起到了拖延作用而已，在最關鍵的時候，BOSS血皮龍戰也是殘血的時候，一個仇人開紅向龍戰發起了技能攻擊，在不知道對方實力的情況下，很難想象出會有什麼結果。就在這時一道紅影閃過，是人族的歸隱客，瞬間秒掉了這個開紅的仇人，那個紅影稍稍停頓了一下，旋即飛縱而去。龍戰還是在那短暫的時間觀察到了對方的資料，滿級人族歸隱客ID玲瓏的彩瓊，是個女號，猶豫了一下，龍戰還是發過去了謝謝的消息。
“你也不用謝我，其實我藏在那裏也是在等BOSS殘血，不過看你打的那麼辛苦沒好意思下手，那30個號是你自己的號？”玲瓏的彩瓊倒是實話實説。
“是的，我自己開的外掛。”龍戰也不掩飾。
“真厲害呢，那天教教我吧。”玲玲的彩瓊似乎帶着崇拜。“不然這遊戲太浪費錢了，不充錢簡直沒法玩。”玲瓏的彩瓊補充道。
“是這樣啊，那好，有什麼報酬麼？”龍戰滿是期許。
“我就自己玩遊戲，不然有個姐妹什麼的給你找個媳婦。”玲瓏的彩瓊居然有這樣的回答。
“你就可以了，還要找什麼姐妹。”
“……”
“開玩笑的，我玩遊戲從不找媳婦的，不如你做我妹妹吧！”龍羽開始認真起來。
“這個麼，還可以接受，那好我們加好友，以後你帶着我，你可是我遊戲裏的第一個好友呢！”玲瓏的彩瓊也很認真。
“這麼巧，也是呢。”龍羽頓時感覺有股暖流。
遊戲裏和玲瓏的彩瓊的初見就這樣在龍羽的腦海裏一閃而過。這時手機鈴聲又響起來，是輔導員打來的電話，告訴他宿舍問題解決了，由於是臨時轉系，龍羽的入學手續比其他了麻煩了一些。和玲瓏的彩瓊做個簡單的告別，辭別了馮飛妮和伊珊珊，趕忙回學校找輔導員了。
(2017-10-21)
同樣質量的作品，在上傳操作上的得當與否，也會很大程度地影響作品的命運，下面，我將就如何包裝作品，如何進行廣告宣傳，如何申請各種官方推薦機會，進行逐一説明。
-----更新技巧----
怎麼去更新，這裏面，其實有大學問，不同的情況，不同的時期，更新上的策略是完全不同的。不過，大致説來，更新技巧和起點兩條規則有關。一是超過兩千字的章節才會在首頁顯示，二是距離上次更新不足六小時不能在首頁顯示。
第一條規則，決定了我們章節的劃分，應該是以兩千字為基礎單位，可以是兩千字出頭，也可以是四千字出頭，或者六千、八千字出頭。自然的，每次更新，就更新兩千字的章節。如果每章是四千字，那麼可以分成上下兩部分，作為兩章來發，如果是六千字，則可以分成上中下三部分，總之，在不影響內容的前提下，儘量做到節約字數，減少超出兩千的零頭部分。
當然，我這裏強調一下，凡事都要以內容為重，如果你一章是三千字，正好是一個完整的結構，從緊張處開始，到又一個緊要關頭結束，那麼，就完全沒必要把它攔腰砍斷，截下一千字歸入下一章了。畢竟，提升文章本身的吸引力才是王道，而這裏説的更新技巧，只是在不影響內容的前提下，一些輔助性的措施而已。
第二條規則，則決定了我們每天更新的字數。因為兩次更新時間要有六小時，所以一天更新的極限應該是四次，但一天四更，在時間上比較難以精確把握，很容易造成一次更新的浪費，因此，比較合理的衝榜更新應該是一天三更，每次兩千字出頭，總共是六千多字。
一天三更，算是比較極限的做法了，而事實上，有些時候是不需要更新那麼多的。更新的多少，主要看以下幾種情況。
一是看寫作速度和存稿的數量。要更新快，首先得要寫作速度能夠跟上，如果寫得慢，那就只能靠存稿來彌補，如果既沒有存稿，又沒有速度，那麼説更新多少也只是空話。
二是看推薦的情況，一般説來，上越強的推薦，就需要更新越快，這樣才能讓推薦起到最充分的效果。比如，對新人來説效果最好的強推，在推薦的天裏，從週日下午換榜開始，就要開始更新了，最好是能做到一天三更，如果速度實在跟不上，那至少也要兩更，否則，對將來的發展是大大不利的，因為任何一部作品，強推的機會都只有一次，錯過的話也就永遠失去了。
除了強推，新人能上的推薦中，首頁廣告詞推薦和三江閣推薦的效果也是很不錯的，儘量不要浪費了，此外，分類頻道的封推也會有比較大的幫助。
三是看上榜的情況。比如，新書上了三江推薦後，一天兩更都已經坐穩新書榜第一的寶座了，那麼，也沒必要更新太多。關於這個，將在下面另加敍述。
四是看作品本身的內容。有的書是慢熱型，一定要多少萬字以後，才能逐漸顯示吸引力，這樣的作品，要想vip能有個好成績，公眾版就要放得多些，因此平時的更新就可以加快些速度，而有的書則是前期更為強勁，這類作品不需要公眾字數太多，所以可以結合上面三點，控制一下更新速度，力求做到一個字都不浪費。
在確定了更新字數和次數之後，就該決定具體的更新時間了，那麼，哪些時間段更新比較有利呢？大致説來，以下幾個時間段是看書的讀者最多的，一是中午11點多到下午1點多的時候，二是晚上8點到10點的時候，其次，上午**點鐘，下午五六點鐘，也是可以考慮的，此外，還有個比較特殊的時間，那就是凌晨零點，在這時候更新，讀者手中的推薦票都還在，對拉票是比較有利的，尤其是每週週一的凌晨，是非常重要的衝榜時間，如果你覺得衝新書榜或者衝周榜有希望，那一定要在這時候更新一章，作用會是巨大的。
如果不考慮衝榜，那麼一天三更的話，比較好的做法是中午11點多一章，下午5點多一章，晚上11點多一章，注意控制時間間隔在六小時以上。如果是一天兩更，那麼可以考慮中午和晚上分別更新。如果一天一更，那麼中午和晚上皆可，晚上更新略好。當然，以上説的，都是在作者有條件更新的前提下。如果作者工作或者學習限制，無法做到在規定的時間更新，那麼只要控制好兩次更新的時間間隔就行了。
另外，如果作者確實出現意外，比如單位裏臨時忙碌起來，造成一個階段不能更新的話，不要就這麼一走了之，一定要出一個公告，説明自己的情況，誠懇地表明最近無力更新，但一段時間後一定會回來恢復的，如果能給出明確的期限，那是最好了。如果手中還有少量存稿，那麼可以隔兩天發兩千字，等存稿用完，再隔兩天放出公告，這樣，暫停的時間就顯得短了。
以上説的，都是公眾版的更新技巧，關於vip部分，將在下文另加敍述。
(2017-09-17)
不知道大家有沒有看過《青訓營》裏關於泉泉戴戴講如何寫小白文那一篇。建議有志簽約深入創作的女作者都抽空去看看。我就簡單説説最近簽約時候遇到的作者最嚴重的一些問題吧。
我們頻道有簽約助理的，助理在每週會提交他們挖掘的值得簽約的作品。這些作品我們會由2個編輯分別閲讀，然後給出簽約與否的決定，和不簽約的理由。
最近總結出最大的問題大致有這幾類：
1、作者標點符號、排版、斷句不分。
2、開頭缺乏新穎，穿越文除了“啊，我這是到哪裏了？這是在拍戲嗎。”“小姐你醒啦”這類土鱉開頭很少有別的變化。
3、入題慢熱，常常是看了3章男主還沒冒影子。或者説看了3章還不知道主角到底叫啥。
4、視角模糊，常常是先第一人稱 完了之後下一段換成了上帝視角。
5、敍述語言、語感屬於低齡階段，常常是寫了好幾章還描述不清楚第一場景和人物。基本上以上5個問題 會讓簽約編輯在5分鐘內PIA掉這篇文。
很多人覺得自己寫得文很好 基本沒問題，有一個最簡單的辦法來檢驗：
是否能讓人在看完3章後搞清楚這篇文的第一主角是誰、起始場景、故事發生緣由是什麼、潛在男主是誰，並且還能夠對接下來的發展產生期待。
如果這篇文在開頭1000個字還不能夠讓人產生閲讀興趣，那就可以直接幹掉了。要知道你們是在寫網文，已經發展了十年曆史的網文，類似的題材已經有無數的前輩寫過了。如果能夠在雷同的題材中寫出新穎，吸引看了幾百本書的網文讀者，這對一個新作者來説的確不是件容易的事，但對於一個有一定閲讀基礎、有一定筆力的作者來説，其實是件有技巧的事。
就以言情小白文最常見的題材來舉例好了。
①穿越
②現代灰姑娘文
穿越文目前最紅火的題材是一個普通女主穿越到古代，之後在古代玩兒的風生水起，可惡搞、可虐，歷經種種，劈腿和被劈腿N多美男之後與一號男主有情人終成眷屬。
現代灰姑娘的文則是以總裁或者豪門的男主、善良美麗人畜無害又漂亮的出奇的女主為重要主線，期間產生糾葛無數，類似以階級差距、貧富差距、愛情買賣等矛盾點為輔料，生成的主要性質為“虐”的故事題材。
這些故事都有一根根骨，所謂故事的“脊樑”。
就是無論劇情如何發展，作者給男女豬腳製造能夠吸引人眼球的邂逅，接着安排複雜的碰撞和情感的發展，即使中間再虐，那也得HE結尾，如果某些作者一定要自比大神一定要寫個所謂驚天地泣鬼神的悲劇結尾，那勢必會和之前的那些撲街書一樣撲。
雖然這麼説可能不講究 ，但事實是，寫杯具真的是大神的事兒。因為他們寫的時候已經有很多讀者買賬了。
雖然這些在我們總結出的那篇文裏都有 不過貌似大家都沒看過那篇文 所以就再講一次好了。
剛才説的都是基本題材，接下來看如何給這些普通的題材進行寫作手法和設定上的加工。
定下了文的類型接下來就要開始寫大綱了。
有的作者和我説，編輯，我不需要大綱的，我寫文從來不用大綱。話説，大綱這個東西除了給你的編輯看以外，還是為了給你理清自己思緒的。
因為寫長篇和寫短篇不一樣，短篇可以在1萬字以內就完結講述完整個故事，作者更容易掌控，而長篇由於文字跨度和劇情的跳躍會讓寫作者在進行敍述的過程中因為時間過長等因素而逐漸偏移對整個文的掌控性。
無論如何，大綱會起到一個很好的對自己的導向作用，也會讓你申請簽約的編輯更加方便而快速的知道你文章的重點和優點在哪裏。
我們現在來説説如何寫大綱，老規矩，按照最小白的方法來。
一個好的申籤大綱應該包括：
①文章標題
②文章簡介（約200字左右）
③文章開頭及主要情感發展線路（請明確男主、女主，簡化情感發展過程中的一些小事件只交代會引發男女主角情感線路變化的事件起因、大致經過與結果。）
④簡單的主要出場人物及設定介紹
⑤作者自己認為的文章各方面的優點有哪些（比方説，情感的描寫，故事題材的新穎度等簡單描寫就好）
只要將以上5點交代清楚，這個大綱便基本合格了。
以前有作者説，我也不是沒有寫大綱，但是一旦寫起來，很多時候就會跳脱大綱，變得面目全非，到最後寫完了才發現其實寫得和大綱完全不一樣。不是説所有的內容一定要和自己當初定的大綱一樣，但無論如何改變都不應該太大。因為大綱也只是起到讓作者對於將要描寫的故事的主線一直保持清晰的效果，有很多東西是可以根據實際來修改的。
搞定了上面這些，就可以開始寫作了。
①書名
文章的書名其實就是作者所畫的這個故事的“點睛之筆”，一個好的、符合文章本身內容的、有吸引力的書名會讓文本身增光不少。
千萬不要起那些虛無縹緲，看上去一頭霧水，讀者看完了之後也無法將書名和內容聯繫到一起的名字。
那種“像霧像雨又像風”之類的名字還是免了，讀者通常會在目光掃過的時候心裏默唸句，啥意思，之後點開別的書。
簡單説來，書名最好言之有物，讓人在看到書名的瞬間心裏就對內容有個大致的瞭解。比方説：奉旨逃婚、霸道校草狂追我、下堂王妃開青樓等，這些是以主角的主要故事經歷為線索的書名，會讓讀者有個比較主觀的印象，喜歡這類文的讀者會從一排排的書名中迅速的發現它們，從而點擊閲讀。
第一次取名還沒有經驗的作者有個訣竅，就是以人物的身份或是性格為基礎起的書名，比方説：暴戾總裁的地下情人、我的貴族黑馬王子、總裁的退婚新娘等。
接下來是開頭。
有關開頭對於文章的重要性，這裏就不做廢話式的重申了。開頭的寫作種類和方法很多，怎樣選擇一個最適合自己所敍述的故事的開頭是很多作者的難題。
無論是加了楔子還是直接敍述的開頭，最簡單，也是最有效的開頭描寫應當是運用簡潔而恰到好處的語言，描繪出一個明確的戲劇衝突點，將女主置於一個印象深刻的情境當中。描繪出主角最危機或是情節主線中某個重要節點的離奇時刻，以此來吸引讀者。
打個比方，一個十六歲的少女穿越了，在穿越之後她可以遇見帥哥王爺、臭脾氣的小皇帝、既聰明又酷的丞相等等等等——這是可以寫在簡介裏的內容。
但是開頭我們可以這麼寫：
她正快步奔跑在一大片青磚琉璃瓦上，而下面傳來士兵的喊殺聲，仔細聽來竟是“抓、刺、客”~正當女主以為，“這是在拍戲？”、 “我在做夢？”的時候，一隻飛箭從她臉頰旁邊擦了過去，擦破了點皮，她立刻回過神來，撒丫兒就奔，管它是在幹嘛！先逃命再説！女主可以一邊逃命一邊腦補，比方説依照她那脆弱的記憶，自己之前應該是在銀行排隊取錢，就在這時突然聽見後面有人大叫一聲“搶劫啊”，在女主回頭的瞬間，她感到腹部一陣刺痛便失去了知覺……有沒有搞錯！這就是傳説中的穿越？人家穿越了醒過來都是好吃好喝的被伺候着，或者有個“王公將相的寶貝女兒”類似的身份啥的，自己為什麼那麼倒黴！穿到了一個正要行刺但是此刻明顯是在被追殺的刺客身上！
之後無論是發展成她逃命時躲進了王爺府順手收拾了帥哥留下這段孽緣的開始，我們的男主登場，還是寫她跑進了冷宮假扮已死的XX妃子藉此來逃命，卻被腹黑的太子抓住把柄等等都可以，至少讀者會因為這個開頭而決定看下去，之後的問題便是情節的設定。
同理，現代文當中，也是需要一個“另類”的開頭，比如灰姑娘女主也可以是在涉險的過程中遇見男主，或者開篇時被“背叛”而傷心欲絕，落入狼狽境地而遇到男主，從而開始整個故事的。無論是選擇倒敍，還是插敍，又或者是現在進行時，總而言之，這需要是個能夠有點不一般的開頭，因為太過平靜，又無法彰顯出敍述功底的開頭已經無法在這個網絡作品繁多的網文世界中輕而易舉的吸引到並不怎麼耐心的讀者了。
接下來具體説説相關情節設置的問題。
言情小説的情節設置有一個前提。那就是任何劇情的設置，故事的發展都要圍繞着男女主角的情感發展來進行。簡單説來，假如女主開始是討厭男主的，那就要通過事件來説明，為什麼討厭，而一個原本討厭女主的男主為什麼突然間愛上了女主，同樣也是需要事件的發展來説明理由的。
千萬不要為了虐而寫虐，千萬不能為了拖延情節而拉扯出幾萬字和女主男主關係都不大的故事若干，這樣會讓讀者覺得索然無味，丟失了故事的主線，叫人無法繼續閲讀。
不要給支線故事設置獨立的結局，無論支線怎麼寫，出場的人物有多少，都必須圍繞男女主之間的感情來發展，最後歸於故事主線。
就目前的小白文市場來看，穿越的故事開頭需要搞笑離奇點，那麼中間的時候可以經歷些比較糾結的劇情，比方説女主在確定自己對男主感情的這件事上，因為穿越故事中的在未確定CP前男性角色通常很多，女主可以同時和3個以上的角色保持曖昧關係，但一旦確定了和男主的CP關係，這時候作者就可以簡單設定些阻撓了，等到男主女主雞飛狗跳的對付完周圍人，很可能這時又出來了另外的問題……
以上為情感單線的描寫手法，即，快速決定CP，之後發展JQ、確認JQ、設置關卡，男主女主克服一切誤會、非難等，終成眷屬。
如果有些作者確實是寫這類文寫得久了，語言也個好，故事框架也好，相對而説已經比較順手了，那麼不妨考慮換幾種情節模式，或者幾種模式疊加起來寫。
比如單線描述搭配女主男主情感升級模式。
該類也可稱為情感養成，前提是男主必須從開篇便明確，可以不用點名他是男主，但是和女主在早期形影不離，兩人之間只剩窗户紙的程度，隨即可以安排女主或者男主發生動盪，分離。之後的情節安排無論是什麼走向，都是為了最後能夠讓他們在一起，期間安排男配挖牆腳、男主被女配勾引險些挖牆腳都算是阻撓的一種。
其他像是雙線、明線 暗線或是多線迴環結構的寫作都不屬於小白文手法之列，對作者的閲讀及文字功底要求過高，建議成功簽約後有對自身寫作有提高需求的作者找自己的簽約編輯深入溝通學習。
此外還有些劇情小貼士，如在寫虐的情節時，虐女人要放在前期，可以讓她身提、情感上比較委屈（古文中可以是發配洗衣房）；虐男人要在後期，在感情上虐。
上面幾條是一篇文的表皮。皮相不好看的東西自然是賣不出去的。簽約神馬的更是不可能，如果能夠上面説的這些都搞定，簽約路上就基本綠燈了。
之後還有關於一篇文的血肉——人物。
文章中主角的設定絕對屬於整個故事的靈魂所在。跳脱了男女主角，其他一切人物和情節都是陪襯，是為了男女主角而存在的設定。萬不可在情節設定上讓別的角色一直搶奪主要角色的光芒。
最拉風的事一定要是男主來做，就算男配對女主再特別，也肯定是在關鍵時刻比男主遜色一籌。男二的性格再優秀，但 一定有比男一差的地方。這種差不一定要歸結於男二的實力不如男主，可以讓男二的運氣永遠比男主差一些。
例如：在女主掉下懸崖時，男二永遠比男一晚幾秒救起女主。
倒不是説完全不可以描寫配叫，而是怕配角寫得過於出彩，遮掩了主角的光芒，模糊了整個故事的主線。有時候男配寫得好，虐得好，讓讀者產生的感覺就是並不是這個角色不可以和女主在一起，或者説女主太不知足，女主太挑剔，而只是因為他們遇見得太遲，就算男配辛苦，除了讀者自己陪着角色一起流眼淚之外，也無法怨恨女主什麼。
説到這個地方就得強調一些文的原則問題了：
原則①：不要讓讀者怨恨、討厭女主。
眾所周知，網文最大的閲讀共識就是代入感，一旦讀者覺得這個女主的性格設定讓人無法理解，甚至是覺得有點討厭，根本沒辦法代入，那麼這個小説頁面離被“�”掉也就不遠了。
所以女主的性格設定一定要合理，倘若她做了什麼反常的舉動，那麼一定要在後面的文中迅速給出不顯得那麼刻意的合理解釋。
女主可以稍顯狠毒，例如後宮文中的武則天式女主，但女主無論做了多狠心的事情，一定有個能讓讀者原諒的原因。比如為了奪回男主的感情，為了保護自己的親人。
原則②：不要壞得沒道理，沒品的男主。
男主必須帥，這點相信不用提大家也知道，看到這個定則，有的作者會説，哎，很多虐文裏的男主不是很壞麼？動輒就虐女主，常常罰跪罰到人家暈過去啥的。
點頭點頭，是啊，虐文的很多男主都壞死了。可是呢，比方説，你看有一個總裁，表面上看他又帥又有錢，他很享受美女如雲的感覺，從來不介意女人主動投懷送抱，而且會根據那些女人的背景來利用她們，什麼XX局長的女兒啊，XX集團董事的女兒啊之類的，都會成為他生意上的幫手，地下的情人。
然後他遇見了貧窮卻純真的女主，開始他並不愛女主，只不過是因為競爭對手喜歡這個姑娘，所以他想要利用她而已，在她最慘的時候他出手幫她，然後利用她，想讓她去陪別人睡覺……到這裏，我們就覺得這男人真的是夠了啊。
可是，倘若作者在開始的某處順其自然的交待這個男主自小因為母親拋棄父親之後父親自殺而變成孤兒的話，那麼就會理解男主為什麼這麼不把女人放在眼裏了，也同樣會理解他之後為什麼會經歷很多事，想了很久，糾結了很久才明白自己對女主的感情。
男主的年齡最好不要超過35歲，都市言情類以二十七八歲為佳，古代背景或者穿越文可稍稍推後，但建議都控制在三十歲以內。
男主的行為：與情節要有關，應事先設定，不能脱離塑造的性格，需要有連貫性。大部分女讀者喜歡錶面冷酷、內心悶騷的男主。
綜上所述，人物性格決定命運，決定故事的走向，一切只要設定合理，發展就會合理。只是很多事情不要在自己不寫的情況下就想當然的以為讀者會理解，就如同上面的這位總裁男主，如果不交待那一段，誰都會覺得他無可救藥，整個故事沒有邏輯。
以上的説的要是大家能夠鑽研透，基本就無敵了。
(2017-09-05)
在書法學習中，描紅是初學者入門的方法。甩掉描紅這根枴杖之後，臨帖就成為學習的更高要求。在中國書法界，被尊為“書聖”的王羲之，早年臨學的是衞夫人，“及渡江北遊名山，比見李斯、曹喜等書……又……又……又……”經歷了幾個“又”之後，王羲之自己做了總結，“……遂改本師，仍於眾碑學習焉。”
由此可知，王羲之最終能夠自創一體，成為“書聖”，是因為他臨摹了眾多的碑帖。
問世三百餘年的《芥子園畫譜》，集國畫技法之大成。梅蘭竹菊譜、翎毛花卉譜、草蟲鳥魚譜、人物屋宇譜、山石譜、樹譜……無所不包。許多國畫大師們幾乎全都由臨摹此畫譜起家。
齊白石早年是雕花木匠，在客户家做活時得到一本《《芥子園畫譜》。他用勾影雷公相的方法，在近一年的時間裏臨摹勾畫了十多大本，藉此得以入門國畫。國畫大師潘天壽十幾歲在城裏讀書時，買到一本《芥子園畫譜》。從此照本臨摹，終於藉此自悟。山水畫大家陸儼少得到石印本《芥子園畫譜》時，方才十二歲。他不懈地臨摹此譜，步入了畫門，而後終入化境。
上世紀四十年代，國畫大師張大千攜妻帶徒去往荒無人煙的敦煌莫高窟，面壁三載，臨摹壁畫三百餘幅。此番藝術功底的歷練，讓張大千受用無窮。大師此後的畫作與敦煌畫風天然匯融，看似處處有跡，卻又筆筆無痕。
通常來説，臨摹並非創作。但萬事皆有例外，如果臨摹者本身具有卓越的藝術才能，臨摹法即是其創作法，臨摹品即是其傳世之作了。
荷蘭畫家梵高是一位對二十世紀藝術產生了重大影響的“後印象派”大師，他最喜愛也最推崇的前輩是法國畫家米勒。梵高一生曾臨摹過近百幅米勒的作品，直到他辭世的前一年即住進聖雷米精神病醫院的時候，還臨摹了二十多幅米勒的畫作。
（米勒的《第一步》）
米勒的《第一步》描繪的是鄉村幼童在父母的關切下邁出人生第一步的情景，畫面的右方是母親俯身扶護幼女邁步，畫面的左方是父親下蹲張臂，迎接幼女前行。與此同名的梵高的《第一步》人物及背景與米勒完全相同，然而這幅臨摹之作日後成為了梵高的傳世之作。
同名的臨摹作品還有《播種者》、《拾穗者》、《午休》……梵高生前從不諱言這些是臨摹品，但後人依然視其為傳世佳作。臨摹品雖然與原作構圖相同，但在色彩的運用，筆觸的運轉，氛圍的營造，情緒的表達等各個方面都有創造性的改變和突破，展示出了梵高強烈的個人風格。其在藝術功力和藝術創新上已經超越了前者。
説了這麼多書法和美術的臨摹，其實是為了説明文學寫作的臨摹。人類的各種藝術形式有許多相通和相同點，它們的學習和掌握方式亦然。
文學家們每每喜歡標榜“獨創”，似乎他們生下來就有了創新的能力。其實，世上的文學家們都有意識或者無意識地經歷過對前人文學的臨摹過程。有些文學家甚至在文學意義上的臨摹階段，即產生了偉大的文學作品。
文學臨摹的方法一：全方位的臨摹
梵高是開一代潮流的世界性的藝術大師，在中國文學界，能夠與其比肩的莫過於魯迅先生了。解析一下魯迅先生在文學意義上的臨摹，尚不至於貶損了先生。
魯迅是學醫的，轉做文學，始自小説翻譯。翻譯者必須領悟原作的主題和思想內涵，透徹地理解小説的人物，解析整篇小説的間架結構，直至細枝末梢的每一個句子、每一個用詞。在此基礎上，才能用另一種語言文字逐詞逐句地把原作再現出來。
這種方式的實質與繪畫的臨摹類同。
首先在被臨摹作品的副本上打格子，然後按照比例在另外的畫布上一筆一筆地繪描，梵高稱自己這樣的臨摹品為“譯本”，絕非偶然。
魯迅在留學日本期間，對日本作家菊池寬深為喜愛，所以翻譯了他的兩篇小説《復仇的話》和《三浦右衞門的最後》。做為日本文壇“新思潮”派小説家，
菊池寬堪稱借古喻今的好手，擅長把看似陳舊的歷史故事拿到現世重新編排。魯迅在翻譯了菊池寬的小説不久，就寫出了自己的《故事新編》，其中的名篇為《鑄劍》。
與《復仇的話》相類，《鑄劍》也是復仇的主題。
與《復仇的話》相類，《鑄劍》的主要人物也是一個為父親報仇的十幾歲的少年。
在《復仇的話》這篇小説裏，主角鈴木八彌的父親早早被害，在母親的關愛下，他輕鬆自在地度過了童年。當“元服之儀”過後，母親鄭重地告訴他，你已經成年，應該承擔起人生的責任，向殺害父親的人復仇。於是，這個十六歲的男人就踏上了復仇之路。
在《鑄劍》這篇小説裏，主角的母親也是在兒子眉間尺十六歲的時候，對眉間尺説，“一交子時，你就是十六歲了……你從此要改變你的優柔的性情，用這劍報仇去！”
在《復仇的話裏》，作家菊池寬寫了復仇少年鈴木八彌的精神成長過程，他的遲疑躊躇，他的優柔寡斷，他時而清醒時而迷惘的心理狀態。當他面對殺父仇人時，呈現出了一種複雜的情緒。作家在作品中展現了主角鈴木八彌矛盾的性格。
在《鑄劍》裏，作家魯迅也描寫了少年眉間尺走向復仇之路時的精神成長過程，並且刻畫了復仇少年複雜矛盾的內心世界。《鑄劍》開篇，即用殺鼠這一情節來表現少年眉間尺優柔寡斷的性格。老鼠掉到水缸裏之後，他“伸手抽出一根蘆柴，將它直接按到水底去……卻忽然覺得它可憐了，就又用那蘆柴，伸到它的肚下去……老鼠抓着，便沿着那蘆幹爬了上來……”被他救出的老鼠要逃，被他一腳踩死。“他又覺得可憐，彷彿覺得自己做了大惡似的。”
眉間尺在路邊欲行剌殺父之仇敵“國王”，卻被另一少年“乾癟臉”糾纏。眉間尺對“乾癟臉”無可奈何，無從脱身……幸遇同為復仇者的黑衣人出手，才得擺脱。
日本作家菊池寬創作小説《復仇的話》，意在借用所謂歷史故事，影射日本當時的社會問題，痛切地希望民眾能儘快地擺脱遲疑不決的心態，勇敢地向黑暗社會亮出復仇之劍。
魯迅將眉間尺復仇的歷史故事重做新編，也是要借《鑄劍》這篇小説激勵民眾克服猶豫和彷徨，在心智上儘快成熟起來，敢於向強大的統治者挑戰。用魯迅先生自己的話來説，就是“不過想利用他的力量，來改良社會。”
除了《鑄劍》這篇小説之外，與魯迅先生翻譯（即文學意義上的臨摹）相關對應的日本小説還有：魯迅作《藤野先生》，日本作家夏目漱石有《克萊喀先生》：魯迅作《野草》，日本作家夏目漱石有《十夜夢》；魯迅作《風箏》，日本作家志賀直哉有《清兵衞與葫蘆》……魯迅是二十二歲到日本留學的，他對日本文學情有獨鍾，閲讀和翻譯了一批日本小説，以期對中國社會起到療救的作用。
魯迅又説過，“記得當時最愛看的作者，是俄國的果戈裏和波蘭的顯克微支。”文壇廣為人知的是：果戈裏有小説《狂人日記》，魯迅後來也寫了《狂人日記》。
先來看看兩篇小説的結構形式：果戈裏用的是日記體，魯迅也用的是日記體。
再來看看兩篇小説的敍述人稱：果戈裏用的是第一人稱“我”，魯迅也用的是第一人稱“我”。
兩篇小説想要表達的主題：果戈裏通過一位生活在下層的小人物在精神上難以承受侮辱欺凌，以至於失常發瘋的故事，揭露和批判了舊沙俄時代黑暗的社會現實。魯迅先生這篇小説的主題是通過一個瘋子的眼睛和心理活動，揭示了封建社會的“人吃人”的本質，抨擊了舊中國黑暗的社會現實。
果戈裏《狂人日記》的結尾句是，“媽媽，救救孩子。”
魯迅《狂人日記》的結尾句是，“沒有吃過人的孩子，或者還有？救救孩子……”
如果留心一下魯迅先生的著作全集，我們不難發現一個事實：魯迅先生的文學活動發端於對外國新文學的譯介。在數量上，他的翻譯文章要多於他自己寫作的小説（不包括數量眾多的雜文），他是一個高產的翻譯家。如果説翻譯是一種高層次的文學臨摹的話，那麼魯迅先生正是由此途徑奠定了深厚的文學功底。
在中國新文學初創時期，魯迅的小説以“表現的深切和格式的特別”而獨樹一幟。仔細探究之後就會發現，如果魯迅沒有做過大量的外國新文學的譯介，很難想象他能憑空創作出與傳統中國小説形式迥異，思想和內容都走在時代前列的中國新小説。
談到自己做小説，魯迅説，“大約所仰仗的全在先前看過的百來篇外國作品和一點醫學上的知識。”魯迅提倡“拿來主義”，“沒有拿來的，人不能自成為新人，沒有拿來的，文藝不能自成為新文藝。”
魯迅“盜外國的火種”，燃燒的卻是中華民族的火。魯迅筆下的“狂人“是中國血統中國基因的典型“狂人”；魯迅筆下這個“狂人”活動的社會環境是那個時代典型的中國環境，因此魯迅創作的小説《狂人日記》成為早期中國新文學的代表作之一，也就不足為奇了。
（作者楊東明，國家一級作家，國務院特殊津貼專家，河南省作家協會顧問）
(2017-08-28)