美女壁畫師引爭議，技術能力遭受質疑。日前，網帖《她有一張金喜善的臉，卻在山西的一個寺廟，爬上爬下修了兩年壁畫》的火熱，讓一位修復文物的80後女孩備受關注。隨後幾天，該女壁畫師又開始遭到網友質疑，認為其修復手法很不專業，不是在修文物而是在毀文物……一時間，關於文物保護話題再次進入公眾視野。女孩是否為專業的文物修復工作人員?其在壁畫修復的過程中使用的方法是否得當?她所在的單位是否具備相關資質?帶着這些疑問，京華時報記者9月13日來到山西廣勝寺展開調查。
美女壁畫師引爭議 技術能力遭受質疑
女孩修復古壁畫引爭議
“長得像金喜善，既有顏值又有情懷”。日前，來自山西的一位修復壁畫的年輕女孩在網絡上走紅，憑藉微博中“我在洪洞修壁畫”的工作日記及高顏值，引起了大批網友的稱讚，多家媒體及公眾微信號大量引用了女孩修復壁畫的微博圖片和日記進行報道，引起了廣泛關注。
據媒體報道，這位修復壁畫的女孩畢業於復旦大學上海視覺藝術學院文物修復專業。她曾在微博中表示，畢業後因對文物工作的熱愛，選擇留在山西從事文物修復工作“完成自己的青春修行”。
然而，正當她“被走紅”的時候，一週前，一些網帖公然向女孩修復壁畫的行為“開炮”，並質疑她及其單位對廣勝寺的壁畫修復水平。一位在微博裏實名認證的女網友發博文説：“去年我們在山西這個寺廟親眼見她們‘修’壁畫，大家當場就忍不住憤怒了，這哪裏是修復。用她們的水平在文物上重新勾線，用廉價的石色和豔的紅在古畫上塗抹，古代畫工幾代人的心血，千年的歷史印跡，就這樣被後世之手塗……”
隨後，又有一篇《毀文物的女孩，如何就成了網紅女青年》的文章在網絡上發佈，從專業角度對女壁畫師的修復工作提出質疑。作者認為女壁畫師在微博中展示的修復圖片進行了大面積塗抹“修復”，壁畫人物臉部的線條比例走樣，把淡的地方畫濃了，顏色深淺不一，原本斷線的地方也被連接起來了。文中還配上了一張圖片，圖中一隻戴着橡膠手套的手正拿筆修復壁畫，圖中作者認為修復有問題的地方都用紅筆做了圈注。
就在這些言辭激烈的網帖發出之後，記者發現，女壁畫師微博中原有的一些在廣勝寺壁畫修復現場工作的照片已被刪除。
記者多次聯繫女壁畫師及提出質疑的網友，均未得到正面回應。此後，女壁畫師在微博上公開表示，“從現在開始不接受任何採訪，還有一些電視節目也不會參加，請大家不要找我了，感謝大家的理解。原諒我適應不了大千世界，志同道合的朋友可以多來看看微博，互相學習。關於我的家鄉、還有壁畫以及文物修復方面的問題，我都樂意和大家分享。再次感謝大家的關注和厚愛。我是一粒微塵，低到塵埃裏。”
壁畫修復地需開鎖參觀
一組修復文物的圖片炒紅了一位女孩，也讓山西廣勝寺這個著名的佛教聖地再次進入公眾的視野。
廣勝寺位於距離北京700公里之外的山西省臨汾市洪洞縣。其歷史最早可追溯到東漢年間，元成宗大德七年(1303年)，平陽(今臨汾)一帶發生大地震，寺廟建築全部震毀，元大德九年(1305年)秋又予重建。目前供遊人參觀遊覽的廣勝寺，除上寺飛虹塔及大雄寶殿因又遇地震明代重建外，其餘均為元代建築，距今已有700多年的歷史。
廣勝寺分上、下兩寺和水神廟三處建築。上寺在霍山巔，翠柏環抱、古塔聳峙，琉璃構件金碧輝煌。下寺在山麓，隨地勢起伏而建，高低錯落、層疊有致。此前網紅壁畫師主要的工作地就在下寺。
9月13日，記者來到廣勝寺，在下寺院落北側高高的月台上，一座大門緊閉的大殿引起了記者的注意。這裏需要導遊或是保安前來開鎖，遊客才可進入參觀，工作人員稱這一做法是為了防止壁畫被風化。
當兩扇厚重的大門被緩緩推開後，4米高的水神明應王像威嚴肅穆，但最珍貴的還要數殿內四壁的元代壁畫，面積有197平米，這也就是微博熱門話題“我在洪洞修壁畫”網紅女畫師的工作主場了。
壁畫從內容上看可分為13幅，這些畫布局得當、主次相輔、各成格局，這是“我國古代唯一不以佛道為內容的壁畫孤例”。繪於明應王殿南壁東側的元雜劇圖，展現了一個散樂班正在登台謝幕的場景。畫中11人，從頭戴冠飾、臉譜鬢須、服裝道具，可看出生、旦、淨、末、丑角色皆備，行當齊全。因此被專家譽為廣勝寺之一絕，這也是我國目前唯一面積最大、保存最好的古代戲劇壁畫，尤為珍貴。1998年，該畫與捶丸圖同時被編入《中國歷史》教科書。
而繪於明應王殿西壁北側的下棋圖，畫面中所表現的是700多年前人們使用的棋盤和棋子，棋盤似“楚河漢界”，而棋子卻類似於圍棋。這幅圖為研究我國古代棋類的發展和演變，提供了極為形象的資料。在其下方的捶丸圖，從球場環境、球丸大小、球窩形狀、球杖式樣以及撿球人的姿勢和擊球人數看，它是我國關於捶丸運動的最早圖畫記載。專家據此推斷，我國古代的捶丸運動與當今的高爾夫運動有着密不可分的淵源。
在這裏，記者隨機採訪了不少遊客，他們均表示，用肉眼很難分辨出哪裏被修復過。但一位專程來山西各寺廟看壁畫的老者表示，專家通過鑑定就可以判斷修復的工藝是否合理。
廣勝寺壁畫上世紀曾失竊
在下寺後大佛殿，由於遊客不多，這座寺區現存最大、最古老的元代建築顯得有些落寞。在這裏，雖腳手架林立，但未見有修復人員在施工，寺內工作人員説，“他們提前放假回家了。”
在被圍擋包圍起來的地方是幾尊主像的蓮座，目前也正在被修復。據導遊介紹，他們的衣服下襬直垂於蓮座以下，保持了唐代的手法，這在晚期的塑像中實不多見。而環繞其四壁的即是寺區內最早的壁畫，面積有300多平米，均由元代宮廷畫師所繪製，內容是大型的釋迦佛説法圖和善財童子五十三參等故事。
可惜的是，現在當遊人來到大佛殿面向東西兩側時，面對空空如也的灰暗牆壁只能黯然興嘆。早在清末民初，一些僧人勾結古董商以1600大洋廉價出售給美國文物商人。美國人僱人將壁畫連牆皮剝下，切割成百餘塊，分裝70多箱，偷運出國。
上世紀60年代之前，美國著名中國藝術品收藏家賽克勒在一次拍賣會上拍得幾個裝有壁畫殘片的木箱，他稱這些壁畫殘片來自山西省洪洞縣廣勝寺下寺。1964年，他以母親的名義將壁畫殘片捐獻給美國大都會藝術 博物館，希望專家將其修復。
如今，在美國大都會藝術博物館中國廳，一幅名為《藥師經變》的元代壁畫精品正是來自廣勝寺下寺。而西壁壁畫則流落到美國堪薩斯州的納爾遜博物館，也成為外國人珍賞的藝術佳作。
12塊殘存壁畫被隨意擱置
據記者瞭解，廣勝寺1961年就和故宮等一起列入我國首批全國重點文物保護單位。廣勝寺負責文物修繕工作的相關負責人表示，作為“國寶級”的廣勝寺，其寺內的建築及壁畫修復具有一套完整的審核流程。
早在2012年5月28日，國家文物局就對廣勝寺彩塑壁畫前期勘察研究實驗立項進行了批覆。一年後，由於“國寶”必須由具有甲級資質的單位出具設計方案，於是廣勝寺請敦煌設計院進行了詳盡的考察，再規劃出方案。
2013年9月，國家文物局又對設計方案進行了批覆，同時給予了資金支持，之後面向社會招投標。隨後，太原市晉博文物保護技術諮詢服務有限公司中標，2014年8月工程隊正式進入工地施工，預計5年後的2019年8月完工。
據瞭解，廣勝寺壁畫彩塑修復工程包括：對寺內的壁畫及彩塑進行起甲修復、顏料層粉化修復、裂隙修復、表面清污等工作。
因記者探訪時臨近中秋假期，寺廟內修復工作均已暫停。記者隨意在寺中游覽，行至著名的失竊壁畫所在地下寺大佛殿時，看到東西兩側牆腳隨意擱置的12塊殘存壁畫，雖用了一些木框裝裱，但上面沒有任何遮擋物，不僅落滿了灰塵，連壁畫上的色澤和線條都顯得模糊不清。
從北京專程過來參觀的張女士看到這一情景直呼“可惜”。“因為這是殿內壁畫僅存下來的碎片，哪怕找個庫房先存起來也好，要不然常年風化，顏色都快看不清了。”張女士説道。
對此，文管所相關負責人表示，可移動的壁畫和此次大型壁畫修復的處理工藝有所不同，隨後會對其單獨處理，目前已引起重視，會盡快對浮灰進行處理。
女壁畫師系實習生已離開
在廣勝寺遊覽時記者發現，不少遊客都在打聽美女修復師的去向，但無論在上寺、下寺還是水神廟都沒有找到女孩工作的身影，多位工作人員都表示，“她確實在這裏工作過一段時間，但前段時間就已經離開了。”“來的是一個二三十人的工程隊，她只是其中之一。”
經廣勝寺文管所相關負責人核實，“這個女孩現在已經不在原來的單位工作了，大約是今年6、7月份離開廣勝寺的，而且她不是該公司的正式人員，而是實習生。”當記者再問及實習生是否上手修復文物?修復方法是否合規時，該負責人表示，具體的施工情況需要問施工方太原晉博公司。
另一位負責人表示，壁畫在前期的修復過程中其中一項就是對牆體裂縫進行修復，還有就是除塵、洗漿、粘貼等基本工藝，會遵循“修舊如舊”的方式。3年以後工程期滿，國家文物局會派專家組前來驗收檢查，屆時就會給出公眾答案。
記者隨後聯繫了晉博公司。公司相關負責人表示，公司對廣勝寺的文物修復工作仍在進行中。
“我們和廣勝寺雙方都有保密協議，技術資料是雙方共有的，公司的資質國家文物局都有備案。單位在施工之前也都要對人員進行培訓，對遵守保密守則、技術要求以及來了之後應該做些什麼都做過要求。”該負責人同時表示，對於女壁畫師發微博這件事屬於個人行為，公司並沒有從中干預。
而對於網友提出質疑的該項目中修復師工作的專業性，以及女壁畫師的資質等問題，公司負責人表示：“我們的單位是合法合規被招投標選中的，其餘的因涉及文物修復工程具有保密性，不方便透露。”他同時證實，該女孩確實已經離開了公司，相關問題已上報文物局。
□五問壁畫修復
儘管對於女壁畫師在文物修復過程中是否存在毀壞文物的質疑尚無定論，但此次事件引發的古代壁畫如何修復，以及地方文物如何有效保護的話題一直在持續發酵。為此，記者採訪了一位不願具名的、國內權威的壁畫修復專家，詳解壁畫修復的五大關鍵問題。
實習生能否直接上手修復壁畫?
實習生應從基礎學起
專家介紹，一般來説，剛剛從大學校園裏走出來的本科畢業生，即便在校園裏完備了歷史、建築、生物、化學等各方面專業知識，還要了解壁畫的材料和結構、病害與保護措施的原理、與壁畫保存環境相關的研究、科技分析手段、監測和記錄的方法等等。沒有幾年在修復現場的學習經驗，也很難下手。比如説較為基礎的調漿，水、明礬、明膠的比例還有加熱時的温度，就都需要技術和經驗，更別説上手描畫了。但必須客觀地講，這也要看實習生在壁畫修復現場做的是哪些工作，如果是從基礎學起、打打下手，這種態度和精神是很值得鼓勵的。畢竟壁畫修復的工作環境確實比較艱苦，陰暗、潮濕，工作也相對單調，需要極大的耐心和毅力，更需要熱愛。
修復過程中是否可以直接描畫?
寧可空着也不能斷然上手
專家表示，大眾對壁畫修復的概念其實有一些模糊。我們説的“修復”往往更重要的一個層面是對原有壁畫的“保護”。“描畫”是最需謹慎對待的一步，因為包括原壁畫資料圖、化學分析出來的準確原始顏料以及當時所用的工具等都很難確定和模仿，有時候寧願就讓殘缺的畫面空着、讓斷了的線斷着，也萬萬不能憑“想當然”就上手，嚴重了説這就是造假。國外的壁畫修復教學就有一種説法，壁畫保護在任何情況下都不能重繪，即便對原作的情況有充分的證據，也不可以重繪。因為所用的工藝、材料、畫師都不可能與原狀一致，實在沒有東施效顰的必要，反而會混淆，造成不好的影響。
目前通過圖片還無法確定施工隊在修復廣勝寺壁畫的過程中是否有不當之處，但工程完工後的專家驗收應該會給出答案。
專業的壁畫修復流程包括哪些?
壁畫修復程序十分繁複
談及專業壁畫修復流程，專家坦言，內容十分龐雜，“細説起來可能好幾天都説不完”，正因如此才需要對這方面的工作人員進行長時間的培養。
文物修復工作不是兒戲，涉及繁複的程序，修復壁畫更是“專業中的專業”。簡單來説，首先要對壁畫現狀及病變進行記錄，隨後要對壁畫材料及結構進行分析，再者要對灰泥層樣品進行初步分析。這都是以中國文物古蹟保護準則作為指導思路的。例如有的壁畫在揭取時，由於現場條件的限制，一些需要在現場做的工作無法在現場進行，就需要到實驗室補充這些環節。又如，壁畫所附着的結構是否穩定有時比壁畫表面修復更為重要，不是僅僅看到壁畫表面有裂縫或是孔洞，有起甲或是微生物這麼簡單。而且壁畫保護絕不是一個人可以完成的。還是那句話，壁畫修復的本質意義其實在於壁畫保護，就是要將壁畫維持原貌的穩定。
壁畫師是否有“准入門檻”?
無資質修復屬違法行為
專家介紹，根據國家文物局的要求，在施工中，修復人員應具有“文物保護工程責任工程師”資質。我國對文物修復資質的要求非常嚴格，無資質、跨級別修復都是違法的，這是相當嚴重的。但坦白來説，如果要求進入壁畫修復現場的工作人員人人都具有這個資質，可以説是很難實現的，這也是為什麼現在很多修復現場的工作人員都被稱為“施工隊”，而不是什麼“工程師”隊伍。比如在一些鄉村小地方的文物修復現場，有一些經驗豐富的“匠人”，但他們其中有的可能只有小學文化程度，但對於一些祖傳的手藝可能比在校研究生的手法還要好，但要讓他們去考這個證就有很大難度，這就需要國家在對文物保護人才的管理上有一套更實用的辦法出來。
壁畫修復人才培養面臨哪些困境?
需加強理論與實踐結合
“壁畫修復因為技術難度大，願意做的不多，如果能堅持下來的確需要熱愛。”專家表示，現在國內的一些高校都開辦了文物保護和修復的專業，但由於這個系統其實非常龐大，如果每一個細支都有一套完備的培養方案，就需要投入大量的人力物力。比如，清華大學化學系畢業的高材生就可進入壁畫修復現場進行顏料的分析工作，他們可能比學修復專業的學生更在行，但文物修復工作的收入和保障又是他們在找工作時一定會考慮的問題。除此之外，國家文物局也會和高校或地方文保單位合作教學，對人才的培養如若都能落實到基層、落實到壁畫修復現場，再將理論和實踐完整地結合起來，就可填補一些用人上的不足。