作者|電影夫人（頭條號簽約作者）
蕭伯納説：“想結婚的就去結婚，想單身就維持單身，反正到最後你們都會後悔。”
錢鍾書説：“婚姻就像一座圍城，圍城外的人想進來，圍城裏的人想出去。”
不同文化中的智者，對於婚姻的總結卻出奇一致。
婚姻之城，未走進之前，它似乎鍍了一層光，吸引着一對對相愛的人。
走進後就會發現，雖然有幸福時光，但更多的是一地雞毛、平凡瑣碎，甚至藏着讓人生的小船説翻就翻的驚濤駭浪。
而當不美好的一面爆發，記憶中的美好是否足夠消磨？當激情慢慢褪去，容顏漸漸衰老，曾經的心動是否能夠保留？相守的日子換來的是相看兩厭還是相濡以沫？
平心而論，婚姻中女性的承壓力和耐受力往往比男性高。
在雞零狗碎的折磨中，女性常常選擇忍受，而男性更可能出軌，那麼，出軌的男人到底想在婚外情中尋求什麼？我們就借馮小剛的電影《一聲嘆息》聊聊。
梁亞洲（張國立 飾）是一個小有成就的編劇，有賢惠的妻子，可愛的女兒，一家三口過着波瀾不驚的日子。
某一天，妙齡女孩李小丹（劉蓓 飾）闖進了梁亞洲的生活。
李小丹青春、活潑，有瘋勁兒。兩人在一起，有聊不完的話題，既能談現實生活，也能談詩與遠方。
某晚，醉酒的李小丹對着中年男人梁亞洲背誦着他寫過的經典句子：“年輕的時候有賊心沒賊膽，等到老了賊心賊膽都有了，賊又沒了”。
李小丹年輕的身體在粱亞洲眼前晃動，撩撥的話進入他的耳朵又闖進他的心裏，其中的誘惑，不言自明。梁亞洲淪陷了。
梁亞洲出軌，實質上是在尋求一種彌補。
40歲的男人，既是丈夫又是父親，還是家裏的經濟支柱，身上的責任慢慢磨滅了年輕時的熱情和衝動，剩下的不過是為生存而忙碌。
與妻子在一起的時候，他是“孩兒她爸”，可與李小丹在一起的時候，他可以做一個任性、放縱的孩子。
這份自由、浪漫、熱烈，對粱亞洲有着致命吸引。
梁亞洲的妻子宋曉英（徐帆 飾）是一個傳統的太太，相夫教子，任勞任怨，是一個為丈夫、為女兒為家活着的女人。
兩人也曾有過年少激情，可結婚多年，他們從年輕人變為中年人，從戀人變成夫妻，荷爾蒙早已消退。
《日出》中，陳白露有這樣一句話：“好好的一個男人，把他逼成丈夫，總有點不忍。”
同理，好好的一個女人，把她逼成妻子，也是殘忍的。
當成為妻子的女人和成為丈夫的男人沒有能力逃脱瑣碎的時候，生活也往往會成為一潭死水。
一旦遇到了有賊心、有賊膽、又有賊惦記的時候，也就是婚姻瓦解的時候。
女人的第六感向來是準確的，梁亞洲的婚外情最終還是被妻子發現了。
宋曉英問梁亞洲是否還愛她，梁亞洲回答：
“晚上睡覺，我摸着你的手就像摸着自個兒的手一樣，沒什麼感覺，可是要把你的手鋸掉了，那就跟鋸我的手一樣疼，你和女兒是我的親人，她是我愛的人，都一樣重要，誰也代替不了誰。”
這句話不知道説出了多少出軌男人的心聲：既想要家，又想要愛，家人與情人，一個都不想少。
毛姆曾説：
愛情不是單一純粹的東西，它有時粗鄙，有時混沌，甚至是根本不存在。準確地説，愛情好像就是個粗俗的菜籃子，裏面裝滿了每個人的慾望、崇拜、感恩、野心、地位、利益、懶惰、恐懼、依賴…
當兩個相愛的人結婚後，那些粗俗的東西就會裝進一個名為“婚姻”的容器裏。
若依舊抱着尋求真愛與激情的心，認識不到婚姻本身的複雜，就很難忠誠地待在婚姻的狀態裏。
被壓抑的梁亞洲選擇衝出圍城，試圖尋求想象中的生活和愛情，可他不知道：生活與愛情的本質始終如一，換一個人容易，逃脱規律很難。
因為不忍拒絕女兒淚眼婆娑的哀求，梁亞洲沒有走到離婚那一步。他一邊維持着與宋曉英的婚姻，一邊與李小丹同居，家裏紅旗不倒，外面光明正大地彩旗飄飄。
表面看，這似乎滿足了一個男人的美夢。事實上，並沒有。他以為自己奔向的是美好生活，其實是懸崖深淵。
梁亞洲並不是毫無人性的渣男，他喜新也不厭舊，可這點人性讓他的處境更加艱難。
對於妻子，他給不了獨一無二的忠誠，他愧疚。對於新歡，他給不了婚姻的承諾，他糾結。
正如他自己説：“這良心讓狗給吃了吧，還沒全吃完，還留下一點。”
兩個家庭並行的日子維持了兩年。
在宋曉英和女兒面前，他是親人；在李小丹面前，他繼續做一個被寵壞的孩子。
可表面平靜的三角關係下始終醖釀着風暴：宋曉英不同意離婚；被道德譴責被年齡追趕的李小丹則逼着梁亞洲娶自己；而加在中間的梁亞洲在崩潰的邊緣徘徊。
故事的轉折發生在宋曉英的一次腰傷。因為傷勢太重，梁亞洲回到家裏履行丈夫的責任，對妻子無微不至地照顧。
宋曉英受傷的日子裏，梁亞洲每天買菜、做飯、接送孩子上學，承擔起了家務。此時，他終於感受到了妻子的不易。
在梁亞洲的照顧下，宋曉英漸漸恢復，長久的相處中，他們的生活狀態似乎回到了從前，而梁亞洲的出軌就像是一個不真實的插曲，被宋曉英刻意忽略。
梁亞洲42歲生日當天，李小丹到梁亞洲家裏拜訪，宋曉英和她閒聊着自己與梁亞洲的戀愛經歷、結婚過程，那些美好的歲月，並不比李小丹從梁亞洲身上感受到的少。
只是，11年的婚姻，把這些美好都磨滅了。
當宋曉英講述着這一切的時候，梁亞洲在廚房默默流淚，李小丹則像一個外來者，尷尬侷促。
或許，宋曉英的話讓李小丹明白了婚姻的本質，從此之後，她再也沒有出現在梁亞洲面前。
而梁亞洲也認了命，重新迴歸家庭，繼續過去的生活。
雖然影片以男人迴歸家庭、正室保衞婚姻成功為結局，但維持婚姻的難度，依舊被影片展示得淋漓盡致。
不同於《廊橋遺夢》《花樣年華》，《一聲嘆息》並沒有刻意渲染婚外情的美好，真愛的無敵，或者錯過的遺憾，它只是平實地記錄着故事的進展，沒有明顯的價值判斷。
它從男人的角度解答了婚外情的發生、發展邏輯，以及他們深陷其中的矛盾、愧疚和難以自拔。
但不管導演與編劇對男人出軌的態度是體諒也罷，理解也罷，我們需要明白：婚外情是違背道德的。
婚姻制度本來就是逆人性的，它排斥人性的善變和喜新厭舊。
婚姻也是一道單選題，它是一對一男女關係的選擇，也是責任與義務的選擇。
如果你接受它，就應該認識到有婚姻束縛的日子可能是瑣碎而漫長的；如果排斥它，就不要禍害人了。
三毛説：“愛情如果不落實到穿衣、吃飯、數錢、睡覺這些實實在在的生活裏，是不容易天長地久的。”
所以啊，當你決定把愛情轉化為婚姻的時候，就不要過於理想化，俗一點，生活化一點，或許會有驚喜呢！
踏踏實實過日子，很難，但也很簡單。
（圖片源於網絡，侵刪）
作者簡介：@電影夫人，獨立影評人，頭條號簽約作者。寫影視，也寫娛樂圈的愛恨情仇。