就像鳥兒不能沒有翅膀，對於一位鋼琴家來説最重要的，莫過於那雙觸摸、彈奏琴鍵的手。
郎朗就曾在他的自傳中寫道他“最害怕手受傷”，而為了緩解自己的這種恐懼，郎朗為自己找到了一個解決方案：在世界最大的保險公司勞埃德（LLOYDS），為自己的雙手上一份價值超過1500萬美元（約合人民幣9542萬元）的保險。
最近有這樣一則關於“鋼琴家的手”的新聞，温暖了無數愛樂之人的心：因傷而被迫無緣繼續彈琴20年的巴西著名鋼琴家若昂·卡洛斯·馬丁斯(Jo?o Carlos Martins)，戴上了特製的仿生手套後重新彈琴，淚流滿面，表情裏滿是故事...
在視頻中，馬丁斯激動之情溢於言表，令人動容...
他戴着仿生手套，彈奏着這首久違的樂曲。當有點顫顫巍巍的琴聲響起時，馬丁斯先是微笑享受，後來或許是陷入了曾經彈琴的回憶，欲語淚先流。
馬丁斯1975年的演奏現場
履歷上説得風光，但他的演奏生涯，可謂飽受傷病之苦，步履闌珊。
憑藉着音樂上過人的天賦，少年時的馬丁斯曾經是一位公認的鋼琴神童，後來成長為巴赫音樂著名的詮釋者，還在美國波士頓交響樂團、洛杉磯愛樂樂團和其他樂團擔任首席鋼琴演奏家。
1965年，他的手臂在一次足球比賽神經損傷，但好在這次的受傷並無大礙；1995年，馬丁斯在訪問保加利亞時，意外地遭到兩個暴徒的襲擊與搶劫，金屬管擊中了他的頭部，導致了大腦的損傷，右臂失去活動能力...
即便如此，馬丁斯依舊沒有選擇放棄鋼琴，而是繼續以左手以及右手的一根手指進行彈奏...
“巴赫的作品用兩根手指頭就能演奏，左邊兩根、右邊兩根就可以建造一座音樂大教堂了。你必須心中歌，這是無法用言語解釋，心領神會就可以。
按他自己話來説，就是如此：
“我這一輩子遇上很多問題，首先我失去了右手功能，當我失去右手時，我告訴我自己，我還可以用左手來彈鋼琴，我可以編曲。然後我又失去了左手，這下我真的不知道該怎麼辦了。”
“無法彈鋼琴之後，我就好像失去了靈魂。”
大概也是因為在音樂上過人的天賦，馬丁斯在指揮界也大展手腳，陸續擔任了英國室內樂團團和巴赫亞納菲拉莫尼卡樂團（Bachiana Filarmonica Orchestra）的指揮，並在2019年3月宣佈退休。
科斯塔不捨馬丁斯退休，便在19年的12月設計出了一款輔助的仿生手套，視頻中的馬丁斯便是在2020年1月第一次帶起手套後的場景。
“睡覺我也不想摘下它。”
“ 從頭開始學習，好像我是一個八歲的孩子。”
他的手重獲了生機，他的靈魂也是如此。已經80歲高齡的他如今彈起琴來如同一位8歲的小孩，但從馬丁斯的表情中，我們讀到了幸福。
“這個世界可以由音符組成，也可以由數學的公式組成，音符加數字就是真正的完整世界。”
世界音樂菌想愛因斯坦所説的“數學”或許也可以換成“科技”，而“科技”與“音樂”不僅組成了這個完整的世界，也給我們帶來無限的可能——就像馬斯丁的琴聲與這副神奇的手套一樣。
撰文 / 賴爺
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