封面新聞記者 陳穎
《紅蜘蛛》《如影隨形》《征服》《國家行動》《湄公河大案》……
説起知名涉案劇編劇陳育新，觀眾或許印象不深，但他創作的劇集，你肯定看過。
目前，正在東方衞視熱播的刑偵劇《燃燒》，是陳育新繼2007年執導《國家行動》之後，時隔12年再執導筒。
“為反轉而反轉，最後往往放棄了人物的刻畫，只剩事件；而人性表達卻是無止境的。”
近日，陳育新接受媒體採訪，暢聊劇作創作背後的故事。
三代人追尋真相的執着
呈現30年司法改革進程
《燃燒》項目啓動於七年前，當時的公安部宣傳局交給陳育新一個“半命題作文”任務——寫一個警察世家的故事，但沒有原型。
找不到靈感的陳育新在創作《湄公河大案》及《破冰行動》的過程中，便對警察世家的故事有了頭緒。
“由於做《湄公河大案》和《破冰行動》，我採訪了大量公安幹警，接觸了很多故事，便同時開始醖釀《燃燒》的創作。”
隨後，陳育新將《燃燒》定位為“刑偵劇”。在他看來，刑偵劇的創作難度較大：“緝毒劇、反恐劇等類型劇所涉的犯罪有團伙、有分工，相對比較好寫。
刑偵劇則聚焦個體犯罪，只能寫人物。這類劇的開場通常會呈現一樁罪案，警方奔赴犯罪現場，通過現場勘查、法醫鑑定來尋找證據，確定嫌疑人，尋找犯罪動機及背後真相，涉及大量心理狀態的刻畫。”
《燃燒》的開篇也依循了陳育新對刑偵劇的認知：30年前，龍城市一起神秘殺人案件，改變了老法醫高四海和刑警高建設父子二人命運。
30年後，陳年疑案突然出現新線索——一副骸骨被發現。負責現場辦案的是民警高風，他是高建設的兒子，原本辭掉警察工作準備當律師，卻因新線索出現，決定追尋真相。
陳育新表示，他想通過這部刑偵劇折射中國司法改革進程：“三代人所彰顯的，不僅是當代中國警察對正義的不懈追求，更折射出當代中國司法改革進程在30年間的一個小小側面。”
以高家三代人為例，左右爺爺和父親命運的關鍵一案分別發生在上世紀80年代和90年代，“當年的司法環境不推崇疑罪從無的原則，而到了高風所在的當下，疑罪從無等保障人權的法律原則以及相關司法程序得到了高度重視”。
案件的烈度有止境
人性的表達卻無限
在《燃燒》中，不同人物會面臨不同的人性掙扎與抉擇，進而改變命運。
這部劇的開篇，給觀眾拋出了一波疑問：羅紅英有沒有殺死情人許廣義？羅紅英的兒子楊衡為什麼肯定母親是被冤枉的？龍星集團董事會主席趙月娥為什麼突然確定接班人……
事件真相被逐一揭開的同時，人物複雜的內心活動也被揭開。在創作過程中，陳育新將焦點對準“人性”的刻畫。
“人的犯罪、墮落，很多時候是因為一個很小的動機和慾望。我把燃燒的焦點對準刻畫人物的內心，他們人生中每個選擇與決定帶來不同結果與方向。”
與以往的刑偵劇不同的是，陳育新在人物出場安排上做了一些創新：“劇中有些大Boss提前出場，暴露身份。為什麼要這麼做？我想讓觀眾感受這個人物，跟着人物一起去選擇、去決定。”
這些年，陳育新創作了多部熱播的涉案劇，他知道涉案劇作為觀眾喜歡的類型劇，會有既定的模式，涉案的烈度和曲折程度是觀眾喜愛這類劇的一個前提。
“但是我覺得這個烈度是有止境的。為反轉而反轉，最後往往放棄了人物的刻畫，只剩事件。而人性表達是無止境的”。
因此，細緻刻畫“人性”是陳育新創作過程中繞不開的重點，他希望通過劇作給觀眾一些啓發。
“人如何面對慾望？一個看似無關緊要的選擇，一個看似不起眼的動機，一點不能被壓抑的慾望，都有可能讓人墮落……
而無論以什麼原因來施加罪惡，罪惡就是罪惡，為此找的任何理由都是不成立的。當你凝視深淵的時候，深淵也在凝視着你。”
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