《春潮》我成了你嫌棄的那個樣子

給自己一個獨處的時間，用了兩個小時，把春潮這部電影看完了。看完之後，內心非常的壓抑。

電影講述了祖孫三代三個女性的故事，一位中年單親媽媽郭建波、女兒郭婉婷、母親紀明嵐在一起生活。這三個女人捆綁在一起的生活，看似平靜實則暗潮湧動。

郭建波在母親面前活得壓抑隱忍，在工作中卻是個有鋒芒的記者，藉由報道社會黑暗來揭開自己內心的苦痛；母親紀明嵐在外為人熱情，受人愛戴，但是回到家卻判若兩人，對女兒冷嘲熱諷惡語相向；女兒郭婉婷小小年紀就學會看人臉色，討好大人，對成人世界裏的生存法則深諳於心。

《春潮》的電影海報上寫着 " 你和母親的關係，決定你和世界的關係 "，這兩年，關於女性題材的影視劇越來越多。

從樊勝美到蘇明玉套房似錦，這裏面都看到了母愛的羈絆，原生家庭對於一個女性成長的束縛，但劇中激烈的衝突有時候會讓我覺得不真實，最後又能逃脱原生家庭的枷鎖，過上屬於自己的人生，也並未給到觀眾希望。

因為我們知道真實的代際創傷，沒有那麼簡單。春潮幫我們拉回到了現實，影片中母女之間沒有一次激烈的爭吵，可是這種疏離感和無力感卻讓人窒息。

《春潮》將很多人的 " 母女關係 " 演繹出來，更是女性題材電影的新突破。

有些人就是不愛自己的孩子

金燕玲扮演的母親紀明嵐是個在外人面前非常得體大方的人。擅長交際，組織一個合唱團，被人信服和尊重，參加同學聚會也是話題中心。可是面對女兒的時候，常常惡語相向，説一些非常難聽的話，甚至是詛咒她的話。

她痛恨自己的婚姻，自己的丈夫，當初嫁到城市裏，找了個城市男，想要改寫自己的命運。

可是潛意識裏對自己的否定，對關係的質疑，讓她擰巴又扭曲的活着，那個在女兒郭建波眼裏温柔的爸爸，卻用公共場合暴露身體、摸其他女人並將賣淫小姐帶回家的方式，致使核心家庭解體。

母親紀明嵐晚年遇到一個不錯的老伴老周，在和老周舉行簡單的結婚儀式的時候，她吐露了心聲，把自己人生中的一些坎坷和經歷告訴自己的愛人。

生活在重男輕女的家庭，為了一改命運嫁入城裏，結了婚也要無限制的接濟孃家，沒有錢就用口糧，即便自己餓得暈死過去，也沒有得到自己母親的憐憫，反而是責怪和嫌棄。

這樣的紀明嵐又怎麼能懂得如何愛自己，也正因為對自己女性身份的不認同，她非常的恨自己的女兒，用詛咒的方式毀了女兒一生。

影片中有很多這樣的場景。郭建波寫了一篇關於 " 兒童性侵案 " 的報道，被母親嘲諷：" 拿着國家的工資，吃着國家的糧，還要揭國家的短，不懂感恩、吃裏扒外！"

母親在外面參加同學聚會回來後，藉着酒勁，訴説苦痛，説自己不會做一輩子奴才，" 不欠你們郭家人的 "，罵自己女兒 "" 不要臉！"

郭婉婷和媽媽出去過兩天，回來當着郭建波的面，用所謂真相掩飾自己內心的醋意，跟孫女説：" 你是沒有爸爸的，之所以一直跟着姥姥是因為你媽想殺死你，我不能把你交給她！" 更過分的是，郭建波藏在箱子裏關於父親的點滴記憶，也被專橫、霸道點燃燒燬。

我這些年做女性諮詢，真的聽過太多類似的故事，更加殘暴虐心的都有。有母親詛咒自己女兒不可能被男人愛，只能當婊子；有母親當着親戚的面，用拖鞋抽自己三十歲的女兒，抽到面部發青；還有的，即使自己女兒已經打電話告訴她 " 我已經割腕了，你滿意了吧 "，她卻再電話那頭回復 " 你有什麼權利死，你這輩子都欠我的 "。

我們的文學作品裏很多歌頌母愛的作品，可是生活的真相血淋淋。

我對你最深的愛大概就是成了你嫌棄的樣子

《春潮》裏最精彩的部分，應該就是郭建波最後在母親病房的獨白，那七分鐘的獨白，充滿了滿滿的精神分析的味道。

" 你安靜了，整個世界就安靜了 " 郭建波，望着窗外，背對着在病榻上一動不動的母親開始表達自己這麼多年的想法。

" 你總是用最骯髒惡毒的語言詛咒我，你總是説我會遭到報應。孤獨，壓抑，孤兒寡母。都實現了，你滿意了吧。" 孩子最大的忠誠，大概就是朝着你的期盼發展成長。不管那個期盼是充滿愛意還是懷揣着敵意。

那些諷刺着孩子沒出息的父母，多年後還是得去解救一個不作為的啃老族；那些詛咒着孩子會變化叛逆犯罪的父母，會一直收拾殘局；那些擔憂孩子婚姻會出問題毫無界限的父母，得償所願孩子就是過的不好。

" 他是你所有生活的謀殺犯，所有生活的錯誤責任都推給他。你每一次咒罵他，我就在心裏憎恨你一句，你摧毀的不是一個家庭，是母親在我心中的形象。"

在郭建波眼中的父親無比温情，自己第一次來月經的時候，母親熟視無睹，是父親在教她去面對女性成長的關鍵一步。可是對於母親來説，他就是個渣男，她用扭曲的妻權把丈夫逼到本能的暴露，直到他死去的多年後，還是非常刻薄的去説他所謂的醜事。

在女兒心中，美好的家庭生活毀於一旦，真正的謀殺犯不是父親，而是母親。我們生活中多少個紀明嵐，她們多疑擰巴扭曲，把奇怪的試探，湧動的衝突，未消化好的壓抑全給她的丈夫。在一次次潛意識的驗證中，發現自己果真不值得愛，再把這份怨瀆傳遞到孩子身上，讓孩子和自己捆綁在一起，去哭訴這個世界的殘酷。

" 有多少個夜晚我都夜不能寐，但大多數時間我都躺在男人的身邊，你想讓我找一個好男人有個家，過體面的生活，我不，我就要讓你看看我現在的樣子。"

郭建波有個男友，電影裏關於他倆的畫面只有情慾，沒有責任和親密感。後來在盲人按摩館裏，她遇到了一個走遍山河，愛説故事的技師。郭建波在樓梯口，閉上眼睛在男技師的聲線裏開始唯美的性幻想，春潮湧動。

母女之間最安全親密的共生關係，郭建波未曾感覺到，成年後便在性愛中一次次獲取，身體的交姌是對共生一體的補償。可是再多情愛的歡愉也抵不過內心的空洞。

有人説，她明明工作也不錯，也非常有能力，為什麼不離開媽媽呢？因為她一次次傷害自己，報復母親，其實是在呼喚母親的愛。所以最後母親在病牀上，她擁抱着媽媽，那個畫面恐怕是母女兩今生最親暱的時刻。

後浪可以揭開生活的真相

做生活的勇士

生活在這樣的一個家庭裏，外孫女郭婉婷，要學會討好外婆和母親。她早熟，深諳世事，懂得調節家庭氣氛，也知道如何化解矛盾。在這個家庭裏，她和母親的角色更像是姐妹倆，共同屬於外婆的孩子，好在外婆把很多的温柔和愛給到了她。

郭婉婷在學校的集體演講中有幾句話被三次複誦：" 在我十幾年的生活中，我一直認為自己很幸福，我的生活時時充滿着歡樂，處處鋪滿着鮮花 "，朗誦與家庭的真相形成對比，充滿了荒誕的張力。" 快樂 " 與 " 幸福 " 到底在哪？

婉婷雖然置身家庭的糾葛之中，但她還算輕鬆活潑，活得明白。她敢質問外婆為什麼要一次次揭丈夫的醜，也表達了媽媽不帶自己的憤怒。她羨慕同學英子一家三口的幸福，也有着足夠的自我覺知和生命力。

我很喜歡影片最後的意象，郭婉婷放棄了舞台朗誦演出，拉着好朋友的手，順着湧動的春潮，蹦蹦跳跳，在水中嬉鬧。這個畫面宛如是對代際糾纏的一次釋然，她應該有屬於自己的生活，自己的未來。