“號手”已就位，大批軍旅劇如何能夠穩穩“就位”？

文 │緋飛

千呼萬喚中上線播出的《號手就位》，終於填補了軍旅劇關於“火箭軍”這一軍種的空缺，大家常説“使命必達”的“東風快遞”第一次在熒屏上露出了它廬山真面目的一角。劇集開頭一段緊張刺激的實彈抽點發射演習更是先聲奪人，將觀眾對火箭軍的好奇度拉到滿值。

作為李易峯《隱秘而偉大》轉型後，去流量化正式的第一步，《號手就位》的播出對他來説意義重大。而從首播的觀眾反饋來看，這次流量與軍旅的結合效果也十分不錯，李易峯、陳星旭等年輕演員的狀態十分符合剛入軍營的新兵“愣頭青”。

實際上，近幾年來流量小生加盟軍旅劇及泛軍旅題材劇的現象並不少見。白敬亭主演的《你是我的城池營壘》實現人劇熱度雙贏，楊洋的《特戰榮耀》、黃景瑜的《親愛的戎裝》、任嘉倫的《藍焰突擊》、龔俊的《你好，火焰藍》也都拍攝完成，進入備播狀態。

然而備受資本和流量青睞的軍旅劇着實非一本萬利的買賣。對拍攝場景及道具服裝的高要求和必不可少的大場面帶來的高成本自不必提，較其他題材更繁瑣的審查流程和更嚴格的審查標準，很可能讓前期的巨大投資難以收回。

軍旅劇的審查“雷區”究竟在何處？未來的製作模式和內容方向又在何方？近幾年進行得如火如荼的軍改又將給軍旅劇帶來哪些影響？在軍旅劇“井噴”的今天，邊“摸索”邊前進的軍旅劇製作方對這些問題又有何看法？

戀愛、維和、個人英雄主義題材軍旅劇上線難

比起其他題材的影視劇，軍旅劇及泛軍旅題材劇的審查週期長已是業內公認的現象。《號手就位》《你是我的城池營壘》兩部劇因有中國人民解放軍火箭軍政治工作部宣傳局、公安部金盾影視文化中心作為出品方之一，因而能以較短的十個月拿到電視劇發行許可證並順利上線播出。相比之下，其他“非特需”的軍旅劇項目，審查週期則普遍較長。

例如任嘉倫主演的消防題材影視劇《藍焰突擊》，2019年10月殺青，2020年12月才拿到發行許可證；而分別殺青於2019年12月和2020年5月的《特戰榮耀》《親愛的戎裝》，則至今沒有拿到發行許可證。

不同於其他題材的審查主要由廣電局把關，軍旅題材相關的影視作品需要先將劇本報至軍委政治工作部宣傳局及相關兵種、戰區提修改意見，再提交廣電總局審查。值得注意的是，軍委與廣電之間為協審關係，因而在軍委處通過的劇本，很有可能因改動過大影響劇本整體構架或人物而無法通過廣電的審批。

項目前期的長籌備期也為後續過審埋下隱患，隨着政策不斷變化，很可能出現已經備案通過的劇本，在拍攝完成後受政策限制或因實際情況改變而無法通過審片的情況。

某軍旅劇製片人張某向骨朵透露，海外維和題材的《藍盔特戰隊》就因涉及戰鬥戲份而一直在修改無法上線播出。據《解放軍報》報道，“維和作戰”“維和特戰化”是維和題材軍旅劇創作一直以來的誤區。“維和行動不承擔作戰任務,‘無戰勝之敵、無戰鬥之地，武器用於自衞，效果取決於合作’。聯合國維和部隊均不承擔作戰任務，沒有打擊目標和打擊對象。”

但前幾年關於維和題材的審查並不嚴格，如2018年春節檔黑馬《紅海行動》中就大量涉及海外作戰情節。隨着政策收緊，這種在劇本審批時期未被指出的不實情節，在成片審查時就成了過審的最大障礙。

另外，製片人張某告訴骨朵，海外維和題材不僅需要送軍委審批，還要涉及維和相關部門、外交相關部門的聯合審查，程序十分複雜。

除海外維和題材外，在強軍思想的領導下，應中央全面加強練兵備戰的要求，軍旅劇中對於戀愛情節的描寫將不再是劇情主線。雖然公安系統的審查標準和軍委存在一定差別，但張某認為《你是我的城池營壘》這類主打戀愛線的泛軍旅題材劇也會在未來逐漸減少。

另外，我國人民解放軍一直以來宣揚集體主義，再加上“軍改”後多兵種聯合作戰的現狀，個人英雄主義也將成為軍旅題材中的新“雷區”。電影《戰狼》系列中冷鋒一人大戰六輛坦克的“超現實”情節將不再出現。

市場化、商業化、去軍隊協拍將成軍旅劇製作新趨勢

借“軍改”後“第二炮兵”改名“火箭軍”、原著小説《畢業了，我們去當兵》作者火箭軍宣傳局文化處現役軍人身份的兩股東風，《號手就位》的製片人段燕在向火箭軍政治工作部宣傳局請示後得到了火箭軍宣傳局的支持。

作為出品方之一，火箭軍不僅給《號手就位》劇組派了軍事顧問與軍事指導，還提供了大量道具支持。導演張寒冰也在採訪中講述過，為展現真實的火箭軍風采，主創人員曾進入真實的火箭軍部隊採風，演員也下連隊參加了一段時間軍訓。

然而，並非所有軍旅劇劇組都能有如此好的待遇。

軍旅劇製片人張某表示，與過去軍旅劇由軍方提供預算或協拍的製作模式不同，除部分重點項目會得到軍方協作支持外，大部分軍旅題材影視劇難以得到軍方協拍。“他很難配合你，把精力、人員、裝備給你做影視劇的拍攝，你也不能影響部隊的正常生活。”

面對這一情況，軍事影視市場應運而生一類由退役部隊幹部、士官、戰士構成的“軍事製片公司”。“各個兵種的都有，空軍、陸軍、海軍、火箭軍全部都有，這些人集結在一起專門做了一個軍事製片公司，他們從劇本的指導，到軍內的政策、服裝、道具、大型設備的指導再到演員前期的訓練，他們都有。這是未來最大的變化，我們不再需要軍隊協拍，但是會聘請軍事製片公司指導所有的東西。”

但同時他也認為，軍旅劇作為特殊題材，市場需求量和能上線的作品數量並不像甜寵、都市、古裝等題材一樣多，因此這類“軍事製作公司”未來的趨勢應該是進一步走向專業化和集中化，不會出現“遍地開花”的現象。

總體而言，在製片人張某看來，軍旅劇的製作模式還是會從軍隊協拍走向市場化和商業化。

改革、協作、成長或為未來軍旅劇內容新方向

《號手就位》的原著小説出版於2014年，彼時的火箭軍還叫做“第二炮兵”，因而在影視化過程中應火箭軍政治工作部宣傳局要求，在劇本改編時加入了“軍改”後火箭軍老中青三代新老傳承的內容。

在與骨朵的聊天中張某也推測，未來“軍改”中的“改”，和“改”帶來的影響和變化可能會成為軍旅劇在內容創作上的方向。

據《中央軍委關於深化國防和軍隊改革的意見》指示，“軍改”後各戰區內實現了多軍種聯合訓練、聯合指揮。因而，未來軍旅劇可能不再聚焦單一兵種，而將劇情的重點放在不同軍種的協同作戰和磨合上，通過不同軍種間的配合和碰撞來展現“軍改”後的新風貌。而將空間戰、網絡戰部隊整合成立戰略支援部隊；為加強聯勤保障體制建設而專門成立的聯勤保障部隊和退役軍人事務部，也將是未來被軍旅劇高度關注的新型部隊和機構。

此外，新一代年輕人對於參軍的理解和在軍隊中的個人成長也將成為未來軍旅劇的重點表現內容。

社會發展至今，《士兵突擊》中的農村兵蛋子許三多已不再具有代表性，市場需要展現新時代年輕戰士個人理想和態度的軍旅劇。隨着90後、00後步入社會，這些受過良好教育的一代對於軍營的看法更多轉向了個人理想的實現。如《號手就位》中李易峯的角色夏拙是世界大學生超級大腦的冠軍，他被火箭軍宣傳片所鼓舞進而選擇參軍，整部劇的劇情就集中在他個人的成長還有老兵新兵的代際碰撞上。

雖然可能對於湧入軍旅劇的流量小生們來説，“制服戲”“軍裝”只是演員轉型所必須的“政治背書”，但以新時代年輕人的“軍人夢”為主要內容的“第二代軍旅劇”，也的確需要年輕面孔的加盟。

另外，值得注意的是，不管是在短視頻平台還是影視劇題材中，消防員越來越走入大眾視野。這有一定程度上是由於“軍改”後，消防部隊從武警移交中華人民共和國應急管理部，由軍事系統轉為行政機關，在審查上不再受軍委管轄，較為寬鬆的審查政策讓消防題材的影視劇有了相對來説較大的創作自由度。

雖然軍旅劇的製作成本高、審查流程複雜且標準嚴格，但作為影視劇市場的剛需題材，製片人張某認為，軍事影視依舊未來可期。“只要軍旅劇的內容迴歸文學性、藝術性，主要情節落點於人物上、成長上，把握好軍旅題材的真實性和神秘性，優質的軍旅劇便不會成為審查的犧牲品。”