3月21日是“國際兒歌日”，這個早在1976年就確定的國際性節日，國內卻少有人知，而在度過“國際兒歌日”的時候，另一個被我們忽視已久的問題也隨之而來，那就是：兒歌去哪兒啦？
提起兒歌，大家耳熟能詳的肯定是《讓我們蕩起雙槳》《春天在哪裏》《數鴨子》《兩隻老虎》《小白兔》這些經典兒歌，“小燕子穿花衣，年年春天到這裏，我問燕子你為啥來？燕子説，這裏的春天最美麗……”這首《小燕子》的兒歌，從1957年開始傳唱，已經65年了，以上我説的那幾首歌曲，知道的相信歲數也不小了。在經典流傳的同時，很少有新兒歌能夠插上翅膀，伴隨孩子度過美好的童年時光。
兒歌去哪裏了？是孩子不喜歡唱？肯定不是，雖然目前而言，孩子們電視，遊戲機、電腦，手機相伴，娛樂和教育方式較之以前都有了很大的改變，但天性使然，他們對於兒歌還是充滿了濃厚的興趣。《大頭兒子和小頭爸爸》《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》等國產動畫片一播出，很多孩子也會跟着唱，就連許多幼兒園裏的老師們都是專業院校畢業，寫詞譜曲都不在話下。傳播渠道更是多不勝數，那究竟我們的問題出在哪裏？
目前，在國內的兒歌市場上，有很多音樂品牌都是做的不錯的，但多以主旋律為主，音樂作品風格過於雷同，如同一個模式印製出來一般，在流行性方面也欠缺很多，許多聲樂老師也寫了不少優秀的歌曲，歌曲空洞，思路枯竭，過於呆板，她們並不足以成為音樂人，這和她們平時的音樂聆聽量，和音樂的理解能力有很大關係，寫作需生活的磨練，具備種種條件才能寫出優秀的作品，當然，有很多是聲樂老師也是非常優秀的。當年，躺在病牀上的音樂家王路，望向窗外時正好有一隻燕子飛過，恰巧兒童節臨近，他當即伏案寫下《小燕子》，這些經典的兒歌都是需要生活的沉澱才能創作出來。
今年，教育系統雙減之後，音樂已然成為孩子們的主攻方向，未來在學習以及生活中佔的比重會很大，這一點足以引起各方重視，很多家長認為孩子五音不全，缺少天賦，但他們忽略了天賦只是一方面，後天的培養才是重點，每一個孩子在學習音樂的道路上和求學一樣，充滿艱辛，只有那些有毅力的孩子才能看到山那邊美麗的風景。
近日，許多媒體都報道了著名音樂人郭志凱深耕兒歌領域多年，給很多優秀的孩子創作兒歌事件，他寫的作品正能量十足，魏子茜《找春天》、孫瀾灝《每當桑樹開了花》任芊羽《牽牛花》、李昀澈《小河流》在音樂旋律上做的很到位，音樂製作上看得出下了不少的苦功，MV也邀請青年導演郭嘉一參與拍攝，就連海報都邀請著名攝影師史宏偉、文立明協助拍攝，這個在音樂圈都是實屬罕見的。
前一段時間，李悟（小禮物）《童年時光》一首歌在網絡上的視頻使用率就超過136萬次，另外一首《媽媽教我唱首歌》更是將河南民謠改變成兒歌，小天一《我們的守護星》將山西忻州夜晚出租車司機開遠光燈幾公里，將電動車壞掉，推着前行的母女送回家改變成歌的故事，這些題材才是一首兒歌最好的素材，沒有這些，何談歌曲創作靈感？
郭志凱近幾年創做的兒童歌曲超過百首，他説，我都是大叔了，唱了許久老一輩音樂家留下的經典兒歌，我不希望自己的孩子，還在唱我們小時候唱的歌曲，對於一個音樂人而言，這是一個悲哀，我願意花更多的時間來培養她們唱歌，給孩子們寫歌是一件很快樂的事情，她們要的東西很簡單，就是簡單明瞭，讓她們開心歡樂的歌唱自己的童年，才是我們這些做音樂的人最應該做的事情。
據悉，去年，郭志凱的麓門音樂免費為盲人孩子張雲喆製作了《春天是個魔術師》，蔡欣蕊《小河燈》等歌曲，親自監製為其發行，這或許是他送給孩子們最好的禮物，另外，他還根據高宇軒作文創作了《陽台上的仙人掌》、李亞珂演唱的《我不是膽小鬼》，和孩子們根據他們的親身經歷一起創作歌曲，這樣有助於她們更好的理解音樂內涵，讓家長知道，留住最美童聲很有意義的一件事情。
兒歌想要走出低迷，讓兒歌迴歸，除了政府部門應該出台鼓勵措施，大力獎掖優秀兒歌作品；創作者需要沉下去，寫到孩子的心裏去，不要套路化、標語話的東西；家庭和學校教育中要減少成人化的表演，留住孩子的童真。兒童是社會的未來，兒歌是一代人最為深刻的記憶，希望全社會都能關注，共同喚醒孩子們多姿多彩的童年。
文/童言無忌
編輯/喬穎