"如今我才是真的知道了，女人有內涵、有經歷，而姑娘只是張白紙。女人要比姑娘精彩。""拍《射鵰》遇到李亞鵬，我才發現他居然滿足了我小時候對於一個男性的所有幻想，成熟、胸懷寬廣，而且非常勇於接受挑戰。"
其實我只是温室裏的植物
和周迅在天涯海角邊相約聊聊。她就這樣蹲在海邊的木凳上跟我對面吃着盒飯，從她最初那部處女作《風月》聊起。
"那時候我跟着陳凱歌導演看他拍《風月》，剛開始試戲，就記得那句台詞是"女人要比姑娘好看"，我一開口説台詞就立刻眼淚汪汪的。當時我哪知道女人和姑娘有什麼不同啊。"
"如今我才是真的知道了，女人有內涵、有經歷，而姑娘只是張白紙。女人要比姑娘精彩。"
1994-1995年間，陳凱歌要開拍《風月》，輾轉尋覓了眾多女演員，有一位劇照攝影師推薦了周迅，陳凱歌於是就在北京的一家歌廳裏找到了正在駐唱的周迅。那個18歲的女孩其實沒有正經學過一天表演，但是她現在卻被稱為中國年輕一代最有靈氣的女演員，這或許就是因為周迅的所有戲劇認識都是來源於實踐。
"小的時候反而覺得自己什麼都懂，自己的經歷很滄桑，現在回頭看看才發現那個時候有多幼稚，原來我那時以為的滄桑有多可笑。"周迅低頭看着自己，"人慢慢長大了，才發現其實我挺晚熟的"。
有劇組成員從周迅身旁走過，見她蹲在凳子上就教育説，"小周啊，女孩子蹲在凳子上吃飯多難看"。周迅笑着解釋："我蹲慣了，以前拍戲吃飯經常連坐的地方都沒有，吃飯只能蹲着"。
幾乎《海灘》劇組所有成員都管周迅叫"小周"，這固然是因為她身材嬌小，另一方面也是由於女主角態度平常。但是在外界眼裏，尤其是經過《射鵰英雄傳》一役，基本上所有傳言中周迅都被形容成一種"脾性桀驁"的生物。
"其實我只是温室裏的植物，以前都被婉姐(李小婉)、少紅導演(李少紅)保護得很好，忽然到了外面，面對《射鵰》劇組那麼多人特別不適應，沒有一個安靜的環境讓我拍戲，我的控制能力已經到了極限，所以情緒波動特別大。但那絕不是驕傲。"
在某一個範圍內，周迅是異常自由而且叛逆的，她曾經對訪問、記者非常抗拒，覺得自己沒有積累無話可説，又或者詞不達意還不如不説，這在外人眼裏就成了傲慢的證據。
但在另一方面，一旦跳出了限制圈，周迅又是極為安分守己的良民。由於自由而且叛逆，周迅在少年時跟着初戀男友離開了杭州的家：可也是由於保守，這麼多年的演藝經歷之後，周迅依然能夠隨性自然地蹲在沙地上尋找小螃蟹的蹤跡。
很少見心胸這麼寬廣的男孩
"拍《射鵰》遇到李亞鵬，我才發現他居然滿足了我小時候對於一個男性的所有幻想，成熟、胸懷寬廣，而且非常勇於接受挑戰。"周迅慢慢地説，語氣安然。
其實在拍《射鵰》之前，周迅和李亞鵬也曾經同時出現在《開心就好》劇集裏，但當時兩人基本沒有對手戲，對方的感覺也就不過浮光掠影。一部《射鵰》讓這對2002版的"郭靖黃蓉"重新相識。周迅來到陌生的《射鵰》劇組裏，像個小小的刺蝟隨時會有反應，李亞鵬很大程度上緩解了她的緊張狀態。這套年度大戲彷彿只是為了成全兩個人的相識。
"李亞鵬心胸特別開闊，包容力特別大，很少見到那麼心胸寬廣的男孩子。"周迅説。拍《射鵰》的時候，李亞鵬的一羣影迷每天帶着DV機守候在他身邊，無論偶像站立走動，還是打哈欠挖鼻孔，這些中年婦女們一律照拍不誤。
"後來我看不過去了，就只好問李亞鵬，"你能不能讓她們不拍了"。"周迅現在想起來還笑。"我總不能跑去跟他的影迷説"喂，你們別拍了"。那時候我就覺得，這簡直就是我小時候對於男人的所有幻想，我想他能有這樣的胸懷應該跟他的成長環境有關係。李亞鵬是在新疆長大的，去新疆一看，天地那麼大人那麼渺小，還有什麼挫折過不去的。"
我要錢，我也要生活
剛到海南的那幾天，周迅懶洋洋地不願動彈，更不想思考什麼嚴肅問題。她每天就盼着能睡在椰子樹下，踩踩沙灘，順帶捉弄一下沙地裏的小螃蟹之類。
“今年拍的戲好像都是夏天，從《戀愛中的寶貝》到《海灘》，下面還要去越南拍《植物園》，我好像就住在夏天裏不出來了。”
最近周迅的新專輯開始打榜，專輯的名字居然也叫《夏天》，但是翻遍專輯裏面竟然找不到一首同名單曲。"我就是很單純地喜歡"夏天"這兩個字連起來讀的感覺"。
在周迅的生命裏，北京的夏天讓人印象深刻，她從小生長在南方，夏天的夜晚潮濕粘熱，而北京卻日夜分明。"那是我第一次聽到夏天打雷，咔嚓嚓，就像是從地底下一直打到天上，我孤零零一個人躲在房間裏，怕得要死。"周迅很清楚地記得，當時拍的那部電影叫做《古墓荒齋》。她並不介意提起早年拍攝的那些電影，正如她不介意我提起當年歌廳駐唱的經歷，"我要錢啊，我也要生活，而且從小就喜歡唱歌"。
到了如今，周迅出專輯仍然被人們認為是一件越界的事情，但是很少有人知道她已經唱了大約10年之久。
你説怎麼就能這麼恩愛呢
在《海灘》戲裏，周迅飾演一個4歲男孩的母親，小男孩經常會撲過來摟住周迅的腰搖晃，滿口"周迅姐姐、周迅姐姐"，周迅就握住男孩的小手怡然淡笑，但是旁觀者無論如何也不敢設想嬌小的周迅居然能做母親。
可能周迅卻不這麼覺得，"生活中也有孩子和母親就像朋友的關係"，周迅説這個母親的角色雖然不是度身定造，但也是她用心去演的。關於這一點作為目擊者我完全相信，在現場的時候，前一秒鐘還在侯場的周迅還在無聊地摳着指甲，下一秒鐘鏡頭開動，她就會慢慢走進病房握住病房中李亞鵬的手，一滴眼淚緩緩滑落。
也許是跟李亞鵬相處得久了，周迅也開始開口閉口談論"演員的責任"。"《海灘》的確是一部向上的題材，我現在慢慢認識到演員的確應該具有責任。這不是因為受了什麼人影響，但是年紀慢慢大了，人的認識也有發展過程。"
"我現在也已經開始設想家庭了，其實只要愛的人就在身邊，住在哪裏都好。"周迅説，自己婚後必定"淡而不出"。
"其實我一直都很喜歡家庭，尤其我父母關係特別融洽，給我留下了對家庭非常美好的印象。我在北京給兩老買了房子，因為自己平常不做飯，家裏的廚房就忘了安空調，母親做飯時父親就説我"你怎麼沒安空調啊，看你媽媽熱的"。我説那就安哪，老人又節儉不捨得。"周迅笑着眨眨眼，"有天我起來一看，廚房裏我父親就站在母親背後，正一下下地扇扇子呢，"周迅當時就捂住嘴巴退了出去。她問我："你説怎麼就能這麼恩愛呢。"
在《海灘》的結局處，李亞鵬構思的劇本大綱上寫着一個問句，"不知道魚類有沒有人類這種長期而且穩固的關係"，我拿着這句話來問周迅。
周迅很鄭重地看着我説，"我信"。