>優愛騰芒齊齊亮出了自己2022年的大劇儲備，但好像並沒能給行業提氣。
>2021年，影視行業依舊面對着不小的挑戰——流量密碼失效，多部聚集了頭部流量的作品都播得毫無水花，偶像藝人雷暴卻是一個接着一個。回想起這一年的劇集市場，能被觀眾記住的高分優秀作品可能只有年初播出的《山海情》《覺醒年代》，但因藝人影響而翻車的影視劇，卻從年頭排到了年尾。
>2022年各家平台的大劇片單上並沒有太多驚喜，一部分劇集已在年中招商會上公佈過；還有一些作品已在三年前的片單中就存在了，只是如今才剛剛有了眉目；頭部流量藝人並沒有消失，但已不再是宣傳的重點；現實題材成為各家片單的唯一主角。
古裝劇頭部新項目鋭減
>2021年的古裝劇市場異常慘淡：去年年底播出的《有翡》沒能扛起熱度大旗，《青簪行》因演員問題直接擱淺，《千古玦塵》由於主角造型被羣嘲，這些頭部作品雖然有槽點，但至少還能被記住名字，其它古裝劇即便是平台的S級大劇，也很難第一時間被想起。
>如果説2020年還有《三生三世枕上書》《傳聞中的陳芊芊》《琉璃》三部劇可以撐起古裝劇的全年KPI，那今年也就只有《山河令》《贅婿》《御賜小仵作》能勉強出圈了，那怕這些作品在平台的評級並非最高，甚至項目之初都不被看好。
>古裝劇的冷場持續到了2022年的片單中，《斛珠夫人》《鏡·雙城》《慶餘年2》《雪中悍刀行》《風起洛陽》《蒼蘭訣》《尚食》等劇的名字，也同樣出現在了去年的片單中。其中，《尚食》已連續三年出現在了芒果TV的大劇片單裏，但至今仍未播出。
>一部影視劇作品的製作和播出確實需要時間，按照以往視頻平台的片單情況來看，每年都有一些剛剛開始着手開發的新項目也會出現在當年的片單中，但是2022年和2021年的古裝頭部項目重合度，確實有些偏高。
>如果與今年年中各大視頻平台公佈的片單來做對比的話，古裝劇頭部項目的重合度幾乎可以高達80%。這也説明，近半年內，視頻平台着手開發的頭部古裝劇寥寥無幾，同樣的作品宣兩遍，做一些新的物料產出，難以掩蓋古裝劇頭部新項目鋭減的現狀。
>演員的高重複度也讓觀眾有些疲倦，楊冪、張若昀、迪麗熱巴、趙露思、吳磊、楊洋等等演員們的混合搭配就組成了一部新的作品，再加上改編的網文IP可能在內容上也有一定的重合度，這就使得頭部古裝劇在數量和內容上，都開始稍顯乏力。
>除此之外，善於製造流量的雙男主劇也全部從片單中消失了，騰訊視頻不見《皓衣行》《左肩有你》，優酷不見《山河表裏》《默讀（深淵）》，愛奇藝不見《奪夢》，芒果TV不見《六爻》，這些作品有些已經做完後期等待播出，有的正在拍攝中或者已經殺青，總之，都未播出，但依舊被排除在了公佈的片單之外。
>《皓衣行》未能如期播出已經給出了答案，再加上今年片單的情況，雙男主項目都有着被擱置的風險，曾經造就流量和爆款的捷徑已經坍塌，下一個熱門題材又會是什麼呢？
主旋律和女性題材佔領現實賽道
>去年片單上那些被寄予厚望的女性題材，都沒有成為下一個“《三十而已》”，大多數作品都爭議頗多，甚至毫無討論度。
>單親家庭題材聚焦母女關係探討的《生活家》，在話題度上沒能超越《我才不要和你做朋友呢》；馮小剛執導的《北轍南轅》爭議不斷，甚至還在播出結束之後，經歷了融梗風波；《了不起的女孩》《正青春》等作品也未能真正走進觀眾的內心，無法成為被觀眾記住的作品。
>在各平台2022年的片單中，仍有很多作品聚焦女性，但作品本身並不刻意去強調“女性題材”，而更多偏向了家庭劇的設定，但在這些劇的家庭中，女性會作為第一主角。比如由《三十而已》《二十不惑》製作團隊打造的《四十正好》《小敏家》。
>除此之外，還有《歡樂頌3》《媽媽的戰爭》《女士的法則》《順義媽媽》《女人萬歲》《女神的當打之年》《今天的她們》《好想好想》《女心理師》《妻子的選擇》等等。
>女性題材的市場依舊頗有潛力，內容挖掘也從年齡的定義開始往女性不同的身份上轉化，不再只是一味強調獨立、自強這樣的口號，而是更貼近現實地去挖掘女性身上更多的魅力。
>除女性題材之外，主旋律作品在2022年的片單中有明顯增加。每一個視頻平台都有自己的內容儲備，《縣委大院》《冰雨火》《警察榮譽》《最可愛的你》等等都出現在了大劇片單中。
>《山海情》《覺醒年代》的熱播讓平台看到了主旋律作品的力量，更看到了年輕觀眾對於主旋律的接受度，證明了好內容不限於任何題材，年輕觀眾不僅僅喜歡那些仙俠故事，對中共黨史、種蘑菇、脱貧致富也有很高的熱情。
>作品數量的增加，對於主旋律題材的挖掘也更加深入，這些劇集的題材不僅僅是傳統的扶貧攻堅和歷史，還有描述抗擊疫情的《埃博拉前線》、聚焦香港迴歸的《獅子山下·情》，根據張桂梅事蹟原型改編的《大山裏的女校》，以及正午陽光新作《縣委大院》。
>對比今年年中發佈的片單不難看出，這半年裏，視頻平台在現實主義內容上的發力，如《縣委大院》《八十八國際旅》《父輩的旗幟》《血戰松毛嶺》《女刑警隊長》《人民警察》等等作品，都是此次各平台片單的首次公佈。這些劇集證明平台內容的發力方向已經從大古裝轉為了現實主義作品。
短劇增產，就能出爆款嗎？
>除常規劇集之外，在迷霧劇場爆紅了兩部懸疑短劇後，短劇的市場變化也備受業內關注，大家都在尋找《隱秘的角落》《沉默的真相》之後，下一部爆款作品在哪裏？
>但結果卻很殘酷。
>迷霧劇場第二季今年迴歸卻開局不利，首發劇《八角亭迷霧》最終僅收穫了5.7的評分，在觀眾心中已是一部不及格作品，第二部《致命願望》也已開播，仍沒有什麼水花，這讓一直營造高品質短劇設定的迷霧劇場品牌損失頗大，甚至影響了觀眾對於《誰是兇手》《淘金》兩部待播劇的期待值。
>芒果季風計劃播出的短劇數量就更多了，雖然也是以懸疑為主，但最為出圈的卻是一部講述了幾個東北女孩在北京打拼的故事——《我在他鄉挺好的》，這部作品讓觀眾看到了短劇更多的可能性——除懸疑之外，強烈的情感共鳴也可以抓住觀眾。
>今年視頻平台的片單中，公佈短劇數量最多的依舊是芒果TV，題材類型也較為豐富：《沉睡花園》講述公眾號博主和心理諮詢師的懸疑愛情故事；《張衞國的夏天》則要講述人生四季，表達對現實生活的思考；《妻子的選擇》聚焦當代女性的婚姻裂縫；《非凡醫者》則講述兩人醫生與病患之間的關係。
>這些作品大多都是12~16集的長度。當然也有一些比較特殊的，比如韓三平監製的《火星孤兒》僅有8集，南派團隊和導演葉偉民一起打造的《第19層》有18集。很明顯，芒果季風在內容題材的探索上力度更大了。
>事實上，短劇播出之初，就不僅僅侷限於懸疑，像《我是餘歡水》就是一種嘗試，當創作者們把自己的目光放得長遠，不再僅僅追求用12集的內容去刺激觀眾的感官神經，或許短劇也會迎來一次大的飛躍。
>今年播出的短劇數量不少，但大多數都沒有姓名，反而是愛奇藝迷霧劇場、優酷懸疑劇場、芒果季風劇場，在短劇播出數量的加持之下，逐漸形成了較為穩定的現狀。
>雖然經歷了暫時的式微，但縱觀儲備短劇的製作陣容，觀眾還是可以抱有一些期待的，比如刨除演員的影響力，單從幕後班底來看，《非凡醫者》是導演陸川的電視劇熒屏首秀；《張衞國的夏天》監製是黃磊；《誰是兇手》的導演孫皓曾執導了《慶餘年》；《大宋少年志2》以12集的體量回歸，原班人馬重聚，期待值拉滿。
>2021年，疫情的餘波還未平息，影視行業已經歷了無數個冬天，大家似乎已經接受了嚴寒的事實，流量明星、過於娛樂的時代提前結束，現實題材成為了視頻平台的重要發力方向。
>從四大視頻平台2022年的片單中可以看出行業的疲憊。幾部備受關注的科幻劇已經籌備多年，除《三體》發佈了全球首版預告外，依舊沒看到太多進展，其它類型題材的作品創新程度也有限，視頻平台開始趨於保守，緩慢前行，2022年的道路，會平坦嗎？
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