《愛的理想生活》：你這是《粉紅女郎》？咋這麼像《歡樂頌》呢？
看了幾集《愛的理想生活》，發現它們的宣傳風向搞錯了——與其八竿子打不着的硬性碰瓷《澀女郎》，還不如坦誠布公地承認，自己在續寫《歡樂頌》！
畢竟，朱德庸的《澀女郎》是一種和內地，最起碼是故事發生地上海經濟基礎，意識形態和生活方式有着一定差距的故事形態。《愛的理想生活》想要展現出來的，又是另外一種形態的現實。
首先一點，編劇拿了一個陳舊的母版，來生搬硬套現在的社會環境！
《澀女郎》乃至真人版的《粉紅女郎》，和現在的社會環境有着一定的區別。
朱德庸畫原畫，和後來翻拍真人版的時期，女性意識還沒有現在濃烈，所以這四種性格在女性裏大受歡迎。而現在，女性經濟和情感獨立程度大幅度提升，在朱德庸的原畫裏，很多地方都需要修改和變更，才能貼合《愛的理想生活》想要的效果。
可問題是，編劇的腦子裏沒有這樣的意思，她很單純地用朱德庸原有的模式來套現在更加多元化的生活方式，把多面性和複合體的人物，強行凸顯性格里的某些方面，然後來刻畫劇情衝突。表面上加大了劇情的衝突性，實際上，把一個個本來有血有肉，本來各自有各自特點的人物，弄得模稜兩可，左右不落地！
就拿最具代表性的萬人迷這個角色設定來説，《愛的理想生活》裏，就把一個嫵媚的女子，寫成了面目枯槁，性格彆扭的另一個人！
當年的萬人迷被陳好演出來萬玲該有的樣子——物質，拜金，風情萬種，又冷酷無情，雖然追求金錢和名利最為熱心，但是骨子裏她其實看低了男人，玩弄他們的供奉，卻不失自己堅定的內心。
萬玲是個妖精，而且妖得很明顯。她經歷過初戀的失利之後（好像是姐妹倆同時喜歡一個男子，然後為了姐妹感情她退出成全了姐姐），看淡了世間所有男人。可問題是，這妮子天生麗質難自棄，長得太好，是個男人見了走不動道兒，主動要去巴結討好的主兒。
而平時，作為化妝品櫃枱銷售的職業，讓她見識了很多女性在男權和美色之間相互權衡取捨的嘴臉，年深日久，加上心思聰慧，修煉得晶瑩剔透，圓糅無懈。自然的，基礎站得高，也就看淡了所有的男歡女愛和情深意重。反而，自恃聰明，要把天下臭男人玩弄在股掌之中……於是，任憑世間男人萬千對她趨之若鶩，她依舊笑盈盈的，在玩自己拆散天下情人皆為前男友的把戲！
但是，萬玲是甄別得出世間男人的真情意的，她其實也尊敬那些超脱出美色的男性審美。仔細論起來，她和男人婆是兩個極致相反的性格——男人婆是外表MAN，骨子裏還是個女人；萬人迷是外表最嬌豔柔弱的女人，骨子裏，意識堅定得特別鋼鐵直男！
但由殷桃詮釋出來的萬人迷温如雪，卻是一副女強人的模樣，帥氣西裝加身，踩着六親不認的步伐向世人宣告——她就是萬千世界中的其中一位萬人迷。
然後，在工作場所揮斥方遒，在和丁薈橋這樣的好閨蜜相處的時候，葷話騷段子“美人”的混叫亂撩……呃，這做派，咋感覺是遇見曲筱綃的安迪呢？
所以，越到後面越發覺——《愛的理想生活》其實就是披着《粉紅女郎》的皮，演了一出《歡樂頌》給我們看。套着《澀女郎》的殼子，卻演不出《澀女郎》的內核，又想翻拍經典，又想靠近都市現代感，最後感覺就是一個四不像，還不如當作一部新片來宣傳。
其次，要把《澀女郎》落在現實裏，需要很多修改。
朱德庸的《澀女郎》是個典型的文學創作故事，是將萬千女性裏面比較突出的特質抽離、糅合，然後注入四個個性截然不同的女性角色身上，產生了結婚狂，男人婆，萬人迷，哈妹這四個抽象性具象化的角色。
她們身上的特質，看起來極端屬於個人，其實又極具普世性——全天下每個男人女人，都可以在他們的行為模式和心理範疇裏找到自己的影子。
但是，這種故事看起來爽利，改編成劇情也足夠抓馬，但是，根本上，和現實生活有一段距離，所以，在改變之後，只可能走戲謔的輕喜劇路線，用逗笑和諷刺的手法，來逗樂觀眾，讓觀眾會心而笑！
而想要把她落實在有具體時空具體地理區域的現實世界裏，這個故事和人物設定就需要大規模的修改原始設定。
畢竟，像故事裏那樣極致的觀念繫於一身，本身就不符合人性和現實邏輯！所以，想要把《澀女郎》的故事落實在當前的上海，那些現實裏的人物身上，就需要大刀闊斧地將角色性格分解拆散，然後合情合理的落實在劇情裏出現的角色身上！
可問題是，劇本里面，對於現實化的落實，很潦草。編劇在強行給角色定義，用原書裏面的特質強行向角色身上靠攏，但是，卻完全不管角色的磨合程度和合理性。
温如雪和丁薈橋的人設反了，殷桃和夏若言兩個人的角色應該對調才對。
萬人迷的嫵媚和爽利，殷桃在這個編劇的劇情裏是體現不出來的，（你要説殷桃的演技，還不如説劇情沒有給她該有的性格發揮空間）劇情賦予她的那種雄赳赳的氣勢，確實該定義為“男人婆”。
而丁薈橋，眉目深邃，表情含蓄，一舉一動是女性的隱忍和剋制，可是骨子裏冷淡卻目標明晰。雖然口口聲聲裏FLAG要在事業上打敗男人，可是倒黴催的編劇給她了一個“要在事業上壓倒前男友”的設定，這，妥妥是受了情傷，一怒之下男人婆化的“萬人迷”啊！
而後，無才無貌，沒有啥突出特質的“結婚狂”，就是因為身無一計才天天魔障一樣的想着找個男人當終身飯票，保證自己衣食供應。離開這個原始基礎，女性如果有能力自給自足，她急着結婚幹什麼？自己給自己找罪受啊！
可問題是，戴希希同學，是個本土小地主，富二代，揮揮手一百萬給男友投資增資的那種，她經受過現代教育，生活在意識流派前沿的魔都，居然還想着逼迫尚未升值的潛力股男友結婚綁定，為此不惜和所有人為敵，這，人物腦回路不是進水了，是進了水泥！
於是，反而是趙今麥飾演的温小陽這個角色爆發出了難得的真實質感——她終於像一個生活在現實生活裏的真實人類了。你可以説她不懂事，你可以説她有些耽於幻想，但是，劇情賦予她的角色經歷，反而因為沒有硬套，顯得比較貼合！
而且，整體劇情走向很迷惑。看起來整體佈局很開闊，幾個主人在魔都這個廣闊的天地裏，兜兜轉轉卻面對的一直是那幾個人那一些事，反反覆覆在一些細枝末節的東西上來回折騰——戴希希死活不肯放過前男友，温如雪也一直在周圍的男人堆裏選擇然後放棄，選擇之後又放棄……她們自詡是新時代的新青年，可一直在留戀昨天的那些點滴回憶。
於是，劇情也就成了你愛我，我愛他，我今天和你在一起，明天和他分手又回到你身邊的一種狗血反覆裏，反反覆覆，兜兜轉轉，一直在有限的空間和議題裏虛耗時長。
所以，這樣的時代女性，恰恰在這種毫無意義的虛耗裏，浪費掉了吸引人的所有特徵！