1944年上海，燈紅酒綠下暗藏着波濤洶湧。
一位代號為“呂布”的軍統特工，奉命對日本人進行暗殺。
日本梅機關特務頭子井田裕次郎早有察覺，設好陷阱欲置“呂布”於死地。
危急關頭，潛伏在梅機關的我黨員“飛天”出手相救，兩人意外得知了日本人正在醖釀着一個更大的陰謀。
至此，一個叫作《薄冰》的故事，在步步為營與膽戰心驚中徐徐展開......
今年3月，諜戰劇《薄冰》宣佈在橫店開機。
5月18日，該劇公佈全陣容。
歷時幾個月的等待，海飛諜戰世界的最終章，終於初見眉目。
可能有觀眾要問了，海飛是誰？
2016年，海飛編劇的諜戰劇《麻雀》開播。
因為一眾主演都為年輕演員，被不少觀眾認為，這部劇開啓了諜戰劇“年輕化”的先河。
《麻雀》不負眾望，播出後口碑與收視雙豐收，成為史上首部全網播放量破百億的諜戰劇。
隨後，海飛乘勝追擊推出了作為編劇的第二部諜戰電視劇——《諜戰深海之驚蟄》（以下簡稱《驚蟄》），同樣受到觀眾的喜愛。
因此，在兩部前作都表現不俗的情況下，三部曲的最終章《薄冰》備受諜戰劇愛好者的關注。
第一個關注點，海飛諜戰世界將在《薄冰》中會有怎樣令人驚喜的展開？
首先單看《薄冰》的劇情，正義方的特務行動在劇情開始就慘遭滑鐵盧，卻意外揭開了敵方更深的陰謀。
更深的陰謀，意味着將會出現更大的危機，正義方也將進行更驚險的特務行動。
同時，這一次的故事不只是家國情懷，還有主角對於真正信仰的探索與堅持。
軍統特工“呂布”在對日卧底行動中，逐漸堅定了共產主義信仰，他最終以秘密我黨員的身份重回軍統。
他與我黨新一任“飛天”合作，挫敗了軍統的“涅槃計劃”，成為重慶和平解放的幕後功臣。
反轉再反轉，相比《麻雀》和《驚蟄》，這次的卧底任務難上加難。
“卧底”的意義，好似也有了更新的詮釋。
其次是在整個海飛諜戰宇宙中，《薄冰》將會對整個龐大世界線進行收束。
在系列第二部《驚蟄》播出後，海飛接受採訪時表示，他這幾年在做一個挺有意思的事兒：
構建一個海飛諜戰世界。
具體這個世界是怎麼表現的呢？
海飛説：
“裏面各種人物關係是打通的，比如《驚蟄》這個劇裏就有《麻雀》的人物。
我是想把每個人物身份都固定下來，而主人公不同的故事可以更換。
他們所有人就是活在這個諜戰世界裏的。”
確實，在第一部《麻雀》和第二部《驚蟄》之中，我們可以看到有些角色之間是互通的。
對於海飛諜戰世界的忠實觀眾來説，這樣的“夢幻聯動”無疑是喜聞樂見的。
海飛諜戰世界怎樣精彩的完結？將會有怎樣的彩蛋？
作為最終章的《薄冰》不用吹灰之力，就把觀眾的好奇心提到了最高點。
第二個關注點，《薄冰》的兩位主演為“諜戰劇新人”，卻由“諜戰劇戲骨”作配？
《薄冰》的男女主演，分別找來了從未出演過諜戰劇的演員彭冠英和陳鈺琪。
對於《薄冰》與前作如出一轍，為什麼同樣啓用年輕演員出演主角的問題，海飛早已給出過出於創作層面考慮的答案：
“我們以前看的諜戰劇，年齡是偏大的，但是我們要考慮到，諜戰劇中的原型人物們，他們的真實年齡是怎樣的？
他們可能是非常年輕的，很早就犧牲了。
現在用年輕演員演諜戰劇，其實是合理的。”
海飛認為，結合故事本身來看，用年輕演員來出演諜戰劇的主角是合理的。
而結合時下演藝圈的“流量至上”的風氣來看，這樣的做法無疑也是十分明智的。
彭冠英和陳鈺琪都是頗有人氣的年輕演員，致使《薄冰》在未開播之前，就獲得了一波關注度。
從《麻雀》開始，諜戰劇就因為“粉絲效應”，激發了許多年輕觀眾的觀看興趣。
這也帶來了正面的影響——諜戰劇市場一片欣欣向榮，新的血液為這類嚴肅題材的影視作品注入了新的活力。
可以説，現在“年輕化”的諜戰劇和諜戰劇“年輕化”的選角，二者之間是相輔相成的。
漂亮話説了很多，讓我們再把視線放回到《薄冰》。
這次《薄冰》中的年輕主演，彭冠英和陳鈺琪，能勝任這兩個複雜、多面性的角色嗎？
先來説説彭冠英，是否適合出演男主“呂布”。
彭冠英上一部引起熱議的作品，還是電視劇《陽光之下》。
他在其中飾演一個愛而不得幾乎“變態”的逃犯，將各種人物情緒詮釋得十分到位。
對於彭冠英能否拿捏住《薄冰》中這個角色的複雜性，我認為還是十分“有戲”的。
相較之下，出演女主的陳鈺琪，演技仍停留在偶像劇之中。
希望她能在《薄冰》中，讓我們看到一個比較大的突破。
除了主演，王勁松、吳越、姚安濂一眾老戲骨的加盟，也讓觀眾非常期待。
而更令人驚喜的是，陳小紜、高瀚宇、董潔的出演，也讓這部劇要顏值有顏值，要演技有演技。
除了劇情、演員之外，我們能在官方放出的劇照之中，得以窺見《薄冰》的服化道十分精美。
復古的時代感發型、考究的西裝和軍服，結合角色們在海報中各有心事的神態，濃厚的時代感撲面而來。
總而言之，結合各方面來看，《薄冰》無疑是一部能寄予希望的諜戰劇。
説到這裏，我又想到一個問題。
《麻雀》能在播出之時，收視與口碑雙豐收。
《驚蟄》也能乘勝追擊，雖未在前作之上有多大的突破，不過好歹在續作之中也難得的不“翻車”。
可想到當年，被一眾諜戰劇迷奉為“神劇”的《潛伏》，前兩者也只能稱作“可以一看”。
如今的諜戰劇，比起當年少了什麼？
我們在“年輕化”的諜戰劇中，又放棄了什麼？
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