徐嬌宣傳漢服，卻為何遭到漢服圈“排擠”？看到她的穿着，懂了

時代的進步，在某種程度上，其實也一種淘汰制，很多不符合時代的先期產物，會隨着時間的推進，從大眾變成小眾，直至消失。

最具代表的便是服裝，在中國五千多年的文化中，服裝的樣式不斷髮生着改變，由繁化簡，順應時代的發展，逐漸在保持美觀的情況下具有更多的實用性。

説起中國服飾，提到最多的便是旗袍，因為它極具東方女性的優雅柔情，而且穿着方式不繁瑣，所以直至今日，不管是正式場合，還是日常生活，總能見到旗袍的身影。

影視劇往往因為它具有傳播的廣泛性，讓絕大部分的事物瞬間獲得關注以及追隨，所以通過很多以民國時期為背景的作品，讓旗袍徹底走到了所有人的視線當中，有意思的是，每年那麼多的古裝劇，卻沒有讓漢服成為大眾常見之物。

漢服的出現時間要早於旗袍，在清朝建立之後，才逐漸的從大眾變為小眾，但如果細心觀察，會發現縱使漢服推出服裝舞台，但是它的很多元素，卻依舊存在於新的服裝中。

日本，朝鮮，韓國，越南，蒙古，不丹等亞洲國家，其傳統服飾的設計借鑑的便是漢服。

借鑑的有多相似，可以從許凱的一張劇照，引發中韓兩國就自己傳統服飾進行爭辯的行為上得到答案。

現在的很多年輕人，看到大街上身着簡易漢服的人，會説這些人怎麼穿着其它國家的衣服，從這也能得到答案，國內的很多古裝，其實並不符合歷史記載下的服飾模樣，它們更多的還是以美為主。

01明明是宣傳，卻不被認可

前不久和某遊戲合作，拍攝了新年微電影的徐嬌，從《長江七號》裏的假小子，變成了現在亭亭玉立的大姑娘。

作為星女郎，徐嬌的演藝道路走得並不一樣，雖然她還是會有新作問世，但是數量上卻不多，可以説是半隱退的狀態。

不太拍戲的徐嬌，也沒有活躍在綜藝上，上學之餘，她更多的心思是放在漢服的身上，她利用自己的國民認知度，開了家線上服裝店，店內所售賣的衣服主要是漢服改良版。

比起繁瑣的漢服，漢服改良版要更為簡便，準確來説，應該是穿出去不會產生慌張及害怕，害怕自己會不會成為別人眼裏的異類。

除了推出漢服改良版外，對於純正的漢服文化，徐嬌其實也一直都在積極推廣宣傳，無論是錄製節目，還是走紅地毯，她始終都會穿着具有漢元素的服飾出現。

徐嬌把漢服的文化帶到了很多的地方，在意大利舉辦的中意文化年上，她還獲得了中意文化傑出貢獻獎，可是徐嬌對漢服的宣傳，卻不被很多漢服圈的人認可，甚至是對她產生“排擠”的想法。

02喜歡的太多，顯得目的不單純

徐嬌是95後，她遇到時代發展最快速的時期，很多的事物，上一秒還很新奇，下一秒就被新的給替代，因此這讓她擁有了和時代追逐的心。

類似二次元，玩cosplay等前衞的事物，她願意去追逐，但同時她也沒有忘記傳統，她無法理解，為什麼其它民族的服飾可以被接受，而屬於自己民族的服飾卻在角落隨時面臨消失。

因為不理解，所以在不服氣的內心驅使下，她走上了為自己民族服飾推廣宣傳的路，徐嬌依舊喜歡所有的新鮮事物，但漢服也成為了她的日常之一。

可就因為她喜歡的東西太多，在很多漢服圈裏的人看來，身為公眾人物的她，對於漢服的目的並不單純，覺得她只是想要給自己立人設，所以面對徐嬌的好意，這些人的心裏並不認可。

嚴格意義上來説，無論徐嬌身上穿的，還是她店裏售賣的，其實都不是傳統的漢服，而是在現代服飾上，加入漢服元素的漢服改良版，這也是漢服圈裏部分人“排擠”她的原因之一。

短袖牛仔之所以能夠盛行，是因為它的簡便，在當今這個時代，簡便是必然存在的詞彙，漢服改良版，其實只是順應簡便二字而已。

當你瞭解過漢服的發展史後，會知道其實你所知道的漢服，也並不是最初的漢服，在諸多朝代的影響下，它在不斷髮生着變化，設想一下：但凡它沒退出清朝舞台，如今的漢服應該又變了一個模樣。

傳統的保留和傳承，關鍵在於創新，既能保留原有的味道，也能順應時代的發展，這才是它不被淘汰的最佳選擇。

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