一個人需要隱藏多少秘密，才能巧妙地度過一生，這佛光閃閃的高原，三步兩步便是天堂，卻仍有那麼多人，因心事過重而走不動。
在各種書刊雜誌中，我已經不止一次地看到過倉央嘉措的這首短詩。很多人願意拿它來當做警示自己或是提示他人的座右銘，可往往很少有人在生活中能夠擁有真正直面自我內心的勇氣。
人性的短板讓我們無法將內心所有的東西全部晾曬，而這種缺乏信任的情感隱藏，都在不自覺地成為一種逃避真實自我的負擔。於是，無法修補的情感裂痕只能用一句難得糊塗來勉強敷衍，最終，我們都變成了熟悉的“陌生人”。
我有多喜歡《完美陌生人》這部電影，就對生活有多失望。這種失望，並非是喪失掉了活下去的勇氣，而是一直痛恨虛假卻從來無法擺脱虛假，可以高高在上的指責他人，卻一直沒辦法正確的審視自己。
所以，從電影中的故事延伸到對生活的思考，立足現實的基礎上，將人性最為隱秘的遮羞布狠狠地撕下。生活中不敢做的電影給做了，而站在熒幕前的觀眾，就像是照鏡子一樣面對着熒幕裏的另一個自己，然後腦海裏不斷重複着這樣一個問題——如果是我，我該怎麼做？
的確，當科技發展到如今這個水平，原本只是為了能夠打破交流空間阻礙的手機，居然不知不覺地成為了每個人生活的主導，甚至左右着情感的好壞和人性善惡的選擇。
無法與自我溝通，便無法與他人溝通，模糊的認知伴隨着逐漸斷裂的情感溝通渠道，《完美陌生人》這部電影，在很大程度上就是讓熒幕外的所有觀眾，都有機會好好地面對着另一個自己。
這部電影曾被翻拍過很多個版本，但卻始終無法超越2016年意大利拍攝的原版。一個房間，三對夫妻和一個單身漢，侷限的空間裏，利用具有私密性的手機作為牽引，攪動着每個人不敢面對的真實自我。
借用月食暗指人性，圓月被遮蔽的瞬間，每個人極力隱藏的秘密也就被公之於眾。於是，這不再是一場簡單的遊戲，而是撕下面具之後的人性考驗。
只不過，創作者們在結尾處給了觀眾一個措手不及的轉彎，原來，剛剛觀眾所看到一切，都只是平行時空製造出來的幻想，而現實中，所有人依舊帶着各自的秘密你情我濃的偽裝着自己。
人與人之間的關係是脆弱的，而人性從來都是經不住考驗的，究竟該如何處理好自我和他人的關係？究竟該如何去理解所謂的信任和溝通？直到電影結尾依舊是一個問題。
大概，這就是生活，永遠都是不完美的，而我們也遠遠沒有想象中的那麼堅強。
多年前，馮小剛曾拍過一部類似的電影，叫做《手機》，可是故事內容卻顛倒主次的放在了出軌這件事上，利用惡俗的橋段作為噱頭，最終贏了票房卻輸了口碑，甚至還引來了官司。
而《完美陌生人》卻並沒有對於各種爛俗橋段進行無限放大，雖然，也有婚外情或是同性戀等等的矛盾作為看點，但大多都是點到為止的處理，因為，創作者們知道這部電影的重點，是通過呈現各種隱秘關係來完成審視情感和人性的目的。
所以，從這部電影的標題我們就能看出，完美代表着人前的偽裝，陌生人則代表着人後的秘密。每個獨立個體始終都與其他個體存在着距離，而這種距離，恰恰是構成各種關係網重要的元素，也就決定了現實和內心無可調和的矛盾性。
影片在最開始就利用場景的轉換，呈現出了即將聚餐的三對夫妻生活中潛在的各種問題。
卡洛塔無法調節的婆媳衝突，伊娃無法緩和的母女衝突，家家都有本難唸的經，接踵而至的生活壓力總在不斷分化着獨立的個體，現實中的自我無法面對內心真實的自我，而之所以能夠勉強維繫着各種關係的平衡，在於每個人都在極力隱藏着的真實自我。
於是，當所有人匯聚在本是為了增進感情的聚餐環境中時，卻因為關於別人婚外情的談論而讓每個人產生了些許的信任危機。於是，在伊娃的強烈提議下，藏着各自秘密的手機被放在桌上，隨時到來的短信或是電話也就不再屬於私人的東西，而成為了大家集體享用的東西，故事由此展開。
電影中，利用兩對老夫老妻和一對新婚夫婦為焦點呈現矛盾和衝突，很顯然，這也就體現出了創作者對於婚姻問題探討的偏重，從而將電影重心迴歸到家庭層面的分析上來。
兩個獨立的個體因為情感的需求而結合在一起，可這並不意味着他們之間就毫無秘密可言，人性的不可預測性恰恰説明，即便是親密的人也應當保持距離的重要性。
我這裏説的距離，指的是在擁有共同生存空間的同時能夠允許保留一小部分私人空間，這樣，在產生各種壓力或是衝突的時候，至少擁有緩和的契機。可是，伊娃的提議破壞了關於面對人性時的潛規則，也剝奪了調節自我情感的私人空間。
有人可能認為，一個房間裏面類似真心話大冒險的遊戲，是不太能夠支撐一個半小時的電影時間，但我想説的是，創作者們在每個角色身上埋下的秘密，並不是空穴來風的虛構，而是完全取材自生活的案例，由點到面的矛盾激化讓一切朝着不可預測的方向發展。
柯西莫沒有與妻子商量就擅作主張的賣掉駕照；羅科沒有與妻子溝通就偷偷的去看心理醫生；卡洛塔沒有和丈夫交流就私自去為婆婆找養老院；比安卡沒有和丈夫溝通就與前任不斷聯繫。這些雞零狗碎的事情，涉及到了親情、友情和愛情的維護和處理，卻也觸及到了因為缺乏有效溝通交流而產生的信任危機。
仔細去看就會發現，電影中的這些夫妻關係和我們何其相似。
作為家庭生活的共同體，我們有責任袒露心扉，可是作為獨立個體，我們卻也有權利保留隱私。這並非是矛盾的相處關係，在不觸碰道德和法律的基礎上，這是最合適的相處模式，相互扶持卻也互不干涉。
因為，人性的複雜性決定了有“距離”的生活關係，而人性的不可考驗性決定了相互之間必要的溝通和必要的妥協。
影片中有一個重要的道具，那就是手機。
這個已經佔據人們大半生活時間的現代科技產品，創造之處本是為了縮小人們溝通的距離，增進人們的溝通的情感，可隨着越來越多功能的填充，卻成為了各種內心秘密的儲存器。
在現實中無法表述的內心，全部利用手機作為依託來獲取暫時的安慰，這種虛擬性與欺騙性正在不斷模糊着生活本該有的真實性和親密性，從而徹底激化着人性的陰暗面。
從剛開始家長裏短的討論，在開場20多分鐘之後居然就變成了秘密的揭露，每個人惴惴不安地接收着真假難辨的信息，就正如互換手機之後的佩普和萊勒，人們只是藉助手機裏的一面之詞就斷定萊勒是同性戀，這是對於人類面對面情感溝通的莫大諷刺。
其實，無所謂真假，也無所謂美醜，人類始終存在的窺探欲讓我們總是想要獲取別人所有的隱私，可是，中國的老祖宗早就總結出這樣一個道理——“水至清則無魚，人至察則無徒”。
這場聚會上的每個人都不是完美的人，每個人的臉上或多或少都帶着面具，每個人的內心都存在着這樣那樣的秘密，可這一定就是對對方的傷害嗎？
卡洛塔瀏覽養老院就真的是非要把婆婆送走嗎？羅科去看心理醫生就真的是對妻子不信任嗎？柯西莫不商量就賣掉自己的駕照就真的是不愛妻子的表現嗎？比安卡與前任存在聯繫就是對柯西莫的背叛嗎？
人本身就是矛盾的結合體，正如人性本身就是善惡並存的，所以才需要一定形式上的平等溝通。溝通不是佔有對方的秘密，而是為了能夠在這個偽善的世界裏時刻保持一份清醒，能夠在情感的澆灌中不迷失自己。
所以，導演才會在結尾讓每個人重新擁抱自己的伴侶，然後告訴熒幕外的觀眾，剛剛所看到的一切只是事情的另一面，也就是虛構出的假象，而事情的這一面，就是這次聚餐大家都很開心，每個人依舊各取所需，依舊依靠彼此，帶着小部分的私人空間，完成了朝着家庭共同空間的妥協。
試想一下，如果是你，你會作何選擇？
突然想起這次宴會召集者羅科説過的一句話，當面對妻子質問他為什麼不玩這個遊戲的時候，他説“我們所有人都是脆弱的，多多少少都是”。
他可能是整部電影裏唯一保持清醒的男人，因為他知道真相併不是所有人都能夠承受的。
每個人的心底都存在陰暗的一面，成年人的生活本就千瘡百孔，一旦人性的潘多拉盒子被打開，那麼一切就都無法收場。無論是在親情、友情還是愛情裏，人與人之間並不是完全徹底瞭解彼此的，因為有時候，我們連自己都無法徹底瞭解。
所以，溝通是很有必要，這是增進彼此信任和情感的唯一途徑，可人與人之間的關係維繫難道就不能有秘密的存在？難道就必須毫無保留的袒露一切？
其實在我看來，不觸碰法律和道德的隱私真沒必要深究，人總歸不是完人，而我們也遠遠沒有想象的那麼堅強，就像電影裏因為手機秘密的曝光而最後讓所有人的關係七零八碎，這樣真的好嗎？
但願我們懂得取捨，也懂得進退，擁有足夠的智慧來面對人性的不可預測性。家總歸不是講理的地方，而家人也總歸是拳頭和布的關係。