在上次發表的《女星篇》中，我們展示了不同年齡段裏，較有價值增長潛力的女演員，也收到一些讀者反饋。需要特別註釋的是，德塔文尋找的潛力藝人、以及下文中涉及到的藝人排名，
並非德塔文對他們未來市場地位排名的判斷，而是基於藝人待播劇的期待值得分，預判這位藝人在未來待播劇播出後，可能得到的價值加成的大小。
也即是説：
藝人在未來一年左右（視待播劇播出的時間而變動）的影視市場價值=她/他的現有影視市場地位 本文展示的成長性潛力得分
在《女星篇》前言中，我們已經闡述過藝人發展與待播劇景氣的相關性，並舉例説明
能夠主演景氣較好待播劇的演員，通常在1、個人流量；2、公司資源能力；3、選劇眼光與個人業務能力；這三個方面具有一個以上的優勢。
因而通過待播劇景氣判斷藝人未來會獲得的價值加成是具有一定科學性的。
不同年齡段男藝人
當前待播劇景氣表現
一般概念中認為，男藝人所面臨的退休壓力比女演員小一些。但德塔文通過數據研究發現，事實上
能夠成為主流劇集男一號的機會同樣是會隨着年齡而遞減；同時年輕男演員也面臨着較為嚴峻的偶像轉型壓力，這讓35歲成為男演員的發展瓶頸。
在本文中，我們同樣統計了95後、90後、85後、80後、75後五個年齡層中，主要待播作品景氣較高的男演員前十名。
95後：已在向主流進攻
數據表明，與《女星篇》中的95後女星相比，
95後的男星已經體現出早早發力的勢頭
，其競爭力比95後女星要強勁不少，尤其是頭部領跑者，潛力得分相當高。
這應是由於劇集市場的觀眾主要由不同年齡的女性組成，她們對
男色的消費可以從小狼狗到美大叔，年齡跨度較大，這讓20歲的男星就已經打開了進入主流市場之門。
下表中是根據各位95後男藝人的待播劇景氣值計算出的其潛力得分。目前領跑的前三位分別是王一博、吳磊和許凱。
（注：由於數據統計為五月底的滾動結果，當時張耀的《少年遊之一寸相思》還未播出，因此仍在待播劇計算中；同時，
其它待播作品不包含積壓五年以上的作品
，下同。）
王一博
自《陳情令》爆紅後，接的兩部戲都具有較好的路線和市場規劃，這體現出其團隊對他的打造應當有一定的思考。《有翡》延續《陳情令》的古偶路線，可以令他的人氣有較好的發揮空間；《冰雨火》作為正能量的緝毒刑偵作品，
體現出王一博想要進入正劇市場、提升自身形象定位的雄心。
可以預見未來一年中他的發展仍然會比較穩健。
吳磊
在95後中也是年齡比較小的一位，但他的資歷和演技在這些新生代中都是比較出色的。年紀較輕以及童星出身的大眾印象，讓“三石弟弟”目前在拍攝戀愛戲時會有一些受限。但他當前最受期待的作品《穿越火線》是遊戲IP改編的青春熱血題材，十分適合他目前的定位，這部劇預計今年暑期就會播出。另一部目前正在拍攝中的古偶作品《長歌行》，其待播景氣也頗高，
預計這部戲在未來播出時，能夠幫助再成熟一點的吳磊進入戀愛角色，實現形象轉型。
許凱
目前
正是拍偶像劇最好的時候
，25歲的年齡既不失大男孩的青春朝氣，又有幾分半熟男人味，這讓他過去兩年的發展十分順利和快速。雖然許凱最受期待的作品《你微笑時很美》的原著在電競圈飽受批評，其負面輿情都曾在德塔文待播榜上呈現，具有一定的風險性，令這部劇的口碑預期打了一些折扣，但該劇畢竟仍具有一定的期待值；此外他仍有《大唐女兒行》等劇可以助攻。
95後男藝人大多數人的作品仍相對屬於戀愛題材的偶像劇，但其中也有一些選擇比較特別，如
陳星旭
。他的兩部待播劇《號手就位》和《最好的時代》，前者是火箭軍題材，後者講述中國高鐵發展；都屬現實主義正能量題材，顯示出
與他人較不同的發展規劃
。
從數據中也可以發現，一些一度爆紅的男藝人也可能很快熱度消退。這是由於當前市場偶像劇眾多，“月拋老公”越來越成為常態，即使一時成為話題，但如果後續缺乏公司支持，粉絲流量也難以在偶像型男藝人身上得以長期持續。這就使得
已經具有國民級知名度的男藝人具有先發優勢，也使得團隊的合理規劃和支持對於男藝人發展愈發重要。
還值得一提的是，由於更年輕的00後年齡尚小，備選藝人不多，因而德塔文本次未單獨統計，但
陳飛宇
的《皓衣行》一直備受關注，他目前是00後的領跑者之一。
90後：市場的絕對主流
從存貨的類型來分析，90後男星所面對的市場與95後男星差異並不大：偶像劇也是90後男星的主流，懸疑、動作、青春、古偶題材都有。只不過，90後男星的存貨中，具有上星潛力的劇作多一些。而95後男星的作品大多可能會走網絡平台渠道。
這恐怕説明，
90後與95後在形象上的差異其實有限，因而適合的題材非常近似。他們之間的區別僅在於大多數90後更早出道或更加有名，這讓他們能夠參與更大一些的製作，也更容易憑藉名氣和已有的江湖地位獲得電視台的認可
。但在與同樣具有國民度的95後男星PK時，他們很多人並不具有明顯優勢。
90後男星也比90後女星更接近市場主流
。下表中列出的待播劇期待值高的十人，幾乎個個都具有較高的知名度，也具有相近的發展潛力——除了前三名之外，4-10名之間的分差非常小，以至於名次的先後幾乎失去意義。
列表中排名前三的肖戰、鹿晗、吳亦凡顯得非常特別。他們皆受益於現在或曾經的頂級流量身份。超高的知名度讓他們的作品更受到粉絲甚至路人觀眾的關注，自然而然的推高了其待播作品的景氣值。但他們具有爭議的流量身份也最容易產生期待值的落空。
重度流量往往意味着重度資本，成敗勝負手都被極度放大。
肖戰
目前最受期待的作品是《斗羅大陸》，這是因為原著影響力巨大，雙重流量疊加的緣故；但這類題材影視化後往往難逃中二感，只能寄希望於編劇王倦再現《慶餘年》的改編實力。《餘生請多指教》期待值也穩定較高。這都讓2020年肖戰有望實現劇作上星。但同時肖戰也有很大的壓力。一是由於今年上半年的輿論危機，肖戰的作品必然受到輿論的放大檢視。肖戰雖然塑造“魏無羨”打動了不少觀眾，但在負面輿論的多次洗禮下，已經被打上了“流量藝人不會演戲”的輿論包袱，更有一個聲量不小的227族羣的反對伴身，這都讓肖戰面臨較大的輿論壓力。
肖戰的勝負手，一在公益等正能量的常態化，二在作為演員的更潛心努力，依靠作品積累去慢慢證明自己。
鹿晗
目前的兩部待播劇都有不錯的品相，《穿越火線》、《在劫難逃》都非戀愛題材，這對鹿晗可以説是最適合的戲路。鹿晗清秀又顯年齡小的外形讓他在出演愛情題材時，難逃 “比女生還漂亮”的評價，因此非戀愛題材更適合他。耀客出品的《穿越火線》是電競題材、五元文化的《在劫難逃》是科幻懸疑，預計品質都不會差，這讓鹿晗未來一年的價值必然會有所提升。值得注意的是，鹿晗似乎仍然對科幻題材情有獨鍾。這可能
有利於他“時尚”、“前衞”、“潮流感”的個人風格打造。
吳亦凡
的《青簪行》從一開始就是上星劇配備， “吳亦凡的第一部劇作”是該劇的重要噱頭。雖然該劇到五月底時期待值都很高，但近期因撕番造成的形象損失影響了該劇的播出前景。吳亦凡也是少數沒有其它待播劇官宣的小生。未來他是否會繼續耕耘電視劇市場也存在一些不確定性。比起其他同齡人，吳亦凡
有着更明確的“潮流”、“時尚”、“明星”、“國際化”標籤，而非“電視劇演員”。
這讓他未來恐怕還是會更加青睞音樂與電影市場。但由於疫情的影響，這兩個市場的前景都有些值得商榷，
本土化也需加強
。總之，吳亦凡目前在90后里的發展路線與列表中的其他人有着顯著的不同。
除了較特別的前三名外，其他90後男演員的待播作品都看得出他們一步一腳印的積累痕跡。未來一年他們的發展潛力都比較接近，且普遍分數都較高。這顯示出90後目前的市場主流身份，
未來一年中，90後仍將會獲得普遍的價值提升。
在列表之外，還有一些目前江湖地位已經不錯的小生，如
李現和鄧倫
。李現因待播作品《人生若如初見》剛剛官宣不久、尚未有足夠的積分而暫未進榜，但這部歷史沉浮大劇明年若能按預期播出，則對李現必有不錯的加持。鄧倫則是近期沒有特別亮眼的待播作品而暫未能進榜。
85後：偶像劇價值的最後一班車
85花旦在偶像劇市場的價值已經明確來到下跌期，85小生雖然同樣如此，但並不如女星明顯，仍有不少人有受到關注的偶像劇存貨。羅雲熙就是其中的代表。85後小生雖然開始面臨從偶像劇畢業的轉型壓力，但由於精品好劇資源匱乏，他們大多數人的轉型嘗試只能從略帶偶像氣質的軍旅題材、職場題材、懸疑題材下手。
羅雲熙
位列第一是因為市場對於《皓衣行》的強烈期待。這部劇是目前所有官宣待播耽改劇中配置最強的，有此排名並不意外，它也
保證了羅雲熙未來一年內的價值
。而《心跳源計劃》、《半是蜜糖半是傷》都是現代題材，其播出成績對羅雲熙能否逐漸轉型可能更為重要。
朱一龍
的《叛逆者》才開機不久就成為了他最受期待的作品，其背後的意義很可能是支持他的粉絲也盼望着他能夠通過這部諜戰劇順利走入更大的國民市場。朱一龍並不缺乏演技，也不缺乏流量，甚至大眾形象都不壞，這讓他
實現可持續發展需要的只是機會和精準市場定位。
李易峯
近年來發展比較低調，《號手就位》作為受到火箭軍背書的軍旅題材，對李易峯的
大眾形象提升一定會有作用
。但李易峯近期又接了古偶劇《鏡·雙城》，似乎有些走回頭路。
陳曉
的待播作品除了《冰雨火》，其它劇集的景氣期待度不足。這與他的題材和市場受眾選擇有關。陳曉似乎一直在嘗試進入國民級市場，更重視劇集能否上星，這讓他選擇的題材往往缺乏話題衝突和青少年興趣度，也讓陳曉的
個人演員價值增值高於其電視劇期待度
。陳曉轉型國民級市場這條路線能否打通，需要一部符合市場期待的高質量作品來完成證明題。
彭冠英
和
金世佳
在這一批次中是個人知名度相對較低的，但由於兩人的待播劇《掌中之物》和《河神2》都較受到市場期待，這讓他們未來一年
擁有一定的發展機會。
德塔文一貫認為，
男藝人在古偶劇中的價值在30歲後就會開始逐漸下滑，35歲後顯著下跌。
除非該劇的定位是上星劇，亦或者劇本中對男一號的年齡設定就是大叔，否則對於35歲的男藝人而言，接古偶劇幾乎已經無法帶來價值提升。只是演員在面對市場時的選擇有限，有時也只能迫於形勢。85後男星的潛力得分雖然有高有低，但由於男藝人的演藝生命有更多可能性，一年中的高也未必是長久的好。
及時轉型，不要長久戀戰流量，可能也是一種好的選擇。
80後：誰能進入國民市場初升段
與85後相比，80後男藝人的存貨數量和得分都有明顯的下滑。這體現出80後這個年齡的尷尬之處：已經不再適合演偶像劇，但其它題材的好資源實在有限。
由於網絡平台的飛速發展，當前劇集市場的主流發聲觀眾已經成為40歲以下觀眾，這導致
偶像劇是需求最大的題材，也就順勢導致了不適合演偶像劇的藝人的機會直線減少。
可以説，年齡越大，成為男一號的機會越少，市場也越來越“贏者通吃”。而在這一市場，無論是現有江湖地位，抑或是存貨潛力，王凱都還是領跑者。
《大江大河》曾經幫助
王凱
實現了形象和地位的雙重提升，而即將到來的《大江大河2》也必然不會錯失上星的機會，這為王凱未來的一年的發展再次掛了保險，也讓他成為
80後男星中國民市場價值的佼佼者
。
高偉光
目前的發展也頗穩健，《向陽而生》和《愛思小姐探案集》都受到較高的期待，再加上他預定還會繼續演出《鬼吹燈》系列，這讓他未來一年都會具有穩定曝光。
張魯一、趙又廷、週一圍
都是演技派，這讓他們雖然個人流量並不顯著，但總有固定的市場價值。可以説，
80後的市場幾乎是演技派的天下，演技是從偶像小生到國民演員的門票。
75後：未來的精品劇戲骨擔當
“機會越來越少”的問題在75後男星中更加明顯。由於市場對這一年齡演員的主要需求是扮演成功男性或者社會脊樑，而這兩類題材的精品數量十分有限，因此，反映在數據中，就是75後男星的存貨比起80後還要更少，潛力得分也更低。這顯示不少人的市場價值已經難以獲得更大提升。
在這一領域中，
靳東
毫無疑問地領跑，其待播劇《人民的財產》等都是現實主義題材，每一部都讓他更有希望成為未來的表演藝術家；遠離網絡也許對靳東走這條路更加有利。
馮紹峯
挑戰《致命願望》這部輕科幻懸疑劇，顯然也意在加持自己的口碑。
而一些過往偶像標籤較重的男藝人，雖然仍因為知名度而擁有一些主演機會，但恐怕只是市場價值的尾巴。
需要留意的藝人趨勢小結
在當下的市場結構中，由於偶像劇市場有更大的需求，因此，95後-85後的表演機會更加豐富，年齡越往上、市場越發贏者通吃。95後逐漸向主流市場進逼、90後市場價值未來一年還將迎來普遍提升、85後需要及早考慮可持續發展規劃。且與女星市場相比，
男星市場黑馬很少，男星的發展似乎更需要一步一腳印的緩步上升。
除了以上電視劇演員市場內的趨勢外，還有一些場外趨勢值得關注。
首先是可能會有更多藝人湧入電視劇市場競爭。
由於疫情影響長期化，電影市場、劇場、演唱會等演出市場都受到了衝擊，即使疫情過去恐怕也難以強勢反彈，這將會使得不少電影演員、劇場藝人、甚至歌手都有可能湧入還有曝光機會的電視劇市場，會使得電視劇演出機會的競爭更為激烈。也不能排除跨界而來的藝人忽然獲得更大的成功。
其次是撕番造成的影響，召喚着更科學的藝人價值衡量體系。
雖然“番位不重要論”是政治正確，但實操面上，由於缺乏對藝人價值的科學判斷，藝人目前只能通過番位來明確自身地位和價值。但《青簪行》的撕番引起了惡劣影響，這使得行業內可能需要其它方式來重新劃分藝人地位。
德塔文的藝人貢獻度一直備受市場關注，從德塔文經驗看來，待播劇的藝人貢獻度較容易受到藝人流量影響，這體現了藝人流量的宣傳價值；而播出階段的藝人貢獻度往往更受到藝人自身演技能力、國民度的影響，這體現出藝人專業能力對劇集的加持也很重要。
藝人的價值應當適當細分和估值，這也會使得劇集製作更為科學。
德塔文目前已經對藝人進行了電視劇、電影、網絡影響力等不同領域的細分，未來也將繼續致力於做出更科學的估值系統，供各大製作方、平台方與廣告主參考。
（撰稿：蘇秦）
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