1905電影網訊 8月16日，第十二屆北京國際電影節電影強國論壇在京舉行。黃建新、章子怡、鄭大聖、劉昊然、束煥、蘭曉龍、皇甫宜川、譚政等電影人齊聚一堂，從導演、編劇、表演等不同維度，分享創作經驗，探討論壇主題“‘高峯’電影作品的探究、追求和打造”。
關於什麼樣的電影才能算作“高峯作品”？如何才能創作出高峯作品？擁有導演、編劇、監製等多重身份的黃建新表示，數量和高峯同樣重要，電影是各部門、各工種通力合作的作品，創作高峯作品也需要全產業的共同努力。“高峯”是需要攀爬的。團隊有好的故事、人民情懷、藝術想象，放得開的思維與不拘一格的精神，才有可能一點一點往上爬。
鄭大聖説，越是“高峯”，越要落在實地，導演應該學會“深潛”，去觸摸人類情感的本質，既要有放之四海皆準的普世表達，也要有中國人特有的思想情感，進而找到準確的語言傳遞出來，能經歷時代的選擇和時間的考驗，這樣的作品才可以稱作“高峯”。
章子怡以表演藝術為切入視角，強調了專業的能力和堅定的心智在當前創作環境中的重要性，以及“高峯”作品的可遇不可求。她表示，讓觀眾念念不忘、有感同身受情緒的表演會接近於“高峯”表演。但這不是一個人的能量可以達到的，而需要集體的能量進行創作。
她還提出演員要讓自己進入一種心無旁騖，全力以赴的“心流”狀態，摒棄一切雜念和干擾，才有望能創作出“高峯”表演。以她在《我和我的父輩》自導自演的創作過程為例，首度嘗試做導演，拓寬了她的思維空間，也讓她能夠更深入地“吃透”和演繹角色。
劉昊然同樣從演員本職出發，他認為“高峯”電影的表演是能夠經受得住時間考驗的表演，能夠永久、持續地停留在觀眾的記憶中的。而對於青年力量在“高峯”電影創作中的作用，他結合《建軍大業》中的粟裕、《1921》中的劉仁靜等曾參演過的角色，提出青年演員應具有無所畏懼的精神、充沛的探索欲和好奇心。
曾創作過《人再囧途之泰囧》等大量喜劇作品的編劇束煥提出，面對短視頻的衝擊，純粹玩梗的段子式喜劇已經失去了“陣地”，電影人應該回歸到喜劇的本質上來，“喜劇的下限是‘喜’就是讓觀眾笑；上限是‘劇’，即是人物和情感。短內容的崛起倒逼喜劇電影創作更加純粹，要從人物入手，更強調故事的完整性和作品感。”
蘭曉龍
蘭曉龍多年深耕軍事題材作品創作，分享了自己在創作中的心得體會。關於“高峯”電影的定義，他首先認為電影是社會學，是“文化”，也就是文化解於人。真正的把文明化解在其中的就是“高峯”電影。同時，“高峯”電影需要商業屬性的流通和加成，但更重要的是能夠抓住觀眾的印象，以及能夠經受住時間的考驗。