古裝電視劇《樂遊原》一口氣追了四集半。
最明顯的觀感就是“套路化”了。四集裏，他倆轉了好多圈兒。比如在買風車的時候，比如二人在井邊。説實話，我每次一看到轉圈兒或者摟腰那種特寫鏡頭，我心裏的想法就是“又來了”。這個拍攝手法太眼熟了。現在好多的劇都是這樣，真的挺尷尬。
往深了説呢，就是割裂。既然是個雙A，是“我可與你執手並肩，同立天下之巔”，那就委實不必再搞這些落了俗套的轉圈摟腰特寫。
崔琳夜探，導致十七郎掉在井裏那段，我倒覺得頗有無忌哥哥和敏敏在綠柳山莊的那個意思。
但是問題就出現在這兒，如果親媽想要把崔琳打造成趙敏的狀態，那就更不應該動不動搞轉圈之類的，別跟我説敏敏有時候也去逗張大教主。你也知道那是逗啦，逗嘛，圖的就是一個意趣，是偶然為之方可“得趣”，不是叫你動不動這樣。
如果説風車那裏，是為了避開旁人的審視，完全可以順勢拿一個風車就完了，為什麼又要摟她的腰啊？我尋思四集你倆還沒熟到那個地步吧？動不動這個特寫，不覺得尷尬嗎？
不知道這種拍攝手法是誰想出來的？作為匪我思存多年的忠實讀者，真不希望是她。如果真的是她想的，那我只能説，太可惜了。她作品裏的行文方式完全不是這個樣子。可能還是走出舒適圈的緣故。
展開了説，我不知道現在的人是審美降級，還是怎麼回事？動不動就轉，動不動就轉。你看看靖哥哥有沒有抱着蓉兒轉圈啊？他倆沒轉，沒特寫，難道會影響整部電視劇的動人程度嗎？
至於演員的部分，其實能看出這個角色都在兩位主演的舒適圈裏，所以劇中的表現算是尚可。徐凱飾演的十七郎，有點偏楊過的感覺，表現不説可圈可點吧，反正不油。
《樂遊原》這個劇有長處嗎？它當然有。它最大的長處就是，哪怕在這種動不動就轉圈的常見古偶劇的套路之下，也會有些細節，讓我想起來這是匪我思存的作品改編而成的劇。比如那對老夫婦，親媽沒有讓他們當場就撒手而去，而是最後在竹林子裏被發現，這就屬於出其不意。
我看到竹林那個場景之前，甚至抱有幻想;而我看到那一幕的時候，一下子眼淚就掉下來了。小崔琳和母親那段訣別，包括蕭妃苦心佈局，以己為餌，我真的都覺得這才是陪了我很多年的匪我思存。
我之前寫《愛如繁星》書評的時候曾説過：這麼多年，其實最讓我意外的是，匪我思存永遠知道我的眼淚開關在哪兒。哪怕是祝繁星和舒熠已經那麼甜了，名副其實地甜了，她都能用一句“如果有一個人足夠愛你，你在父母面前也有抬起頭的底氣”把我的眼淚勾出來。
那《樂遊原》也是一樣，她還是知道的。只是這次比起這個，男女主狀態的割裂讓我更受不了。
總體來説還是劇本架構問題吧，因為這本原著我也有，原著裏不是這麼寫的啊。
還蠻可惜的。
作者：茜曦惜夕，入骨影評團隊出品