原標題：《斛珠夫人》影視化陷入了三重困境
電視劇《斛珠夫人》海報
面對原創劇本的缺乏，越來越多的影視公司選擇了小説影視化的路徑，這樣的操作無疑為前期的內容探索省下不少功夫。但是當動輒幾十萬字的小説被改編成影視作品時，過程中總會出現許多問題。優秀的編劇可以在原著的基礎上對其進行合理化改編，使小説內容更適應影視化的傳播方式。但是更多時候，觀眾看到的影視劇作品非但沒有收穫如原著一般的好評，反而招致質疑和批判。
電視劇《斛珠夫人》播出不到一週的時間，就有網友評論，該劇情節設置老套、人物性格割裂、故事發展不連貫。面對小説受眾和電視劇受眾的不同反饋，其實不難想象，該劇在改編的過程中，對小説內容做了不小的改動。在已經播出的劇集中，主人公方諸和帝旭之間的牽絆逐漸被解開，但過程中的鋪墊不僅沒有讓觀眾感覺到合理，反而使人在判斷兩者的關係時產生混亂。面對性格大起大伏的帝旭，主人公方諸一直以沉穩到近乎冰冷的態度待之，但是隨着一些線索的暗示和情節的發展，又可以發現兩者之間有着關係生死的特殊連接。這兩個主要人物之間究竟經歷了什麼，二人的情感是如何變化的，當電視劇已經播出到四分之一的篇幅時，這些重要的人物關係與情感線索還沒有明確展開，勢必在很大程度上影響觀眾的感知，並對情節的連續性產生懷疑。
存在同樣硬傷的還有劇中男女主人公之間的感情戲。人物情感的變化發展一定是有跡可循的，然而，《斛珠夫人》在短短一集就交代了女主對男主感情的變化，這種基於“師徒”身份朝夕相處而產生的戀慕之情尚且可以被理解，但是男主對女主的感情變化卻顯得尤為突兀。一段關係中，成熟的一方本應對情感的變化更加敏感，但是男主人公方諸從抗拒到接受愛的過程卻顯得並不自然。誠然，在快節奏的敍事中，無論是編劇還是觀眾，都想更快速地看到男女主人公之間的情感發展，但是這種發展應基於一些情節的發生，使人物之間產生了尊重、理解和感受，如果只是因為朝夕相處，就使兩個人順利發展成為伴侶，這樣的情節似乎難以説服觀眾。
《斛珠夫人》是一部玄幻題材的古偶劇，但是這並不意味着作品是完全基於虛擬之境的幻想。好的作品應當是對生活的反映，是對現實生活或情感體驗的呈現，讓觀眾看到那個熟悉的“自己”或“他人”，看到不同狀況下形形色色的選擇，這樣的作品才有可能打動人心。
除卻片中情感體驗和故事情節帶給觀眾的不連續感外，小説影視化的另一個困境也被展示了出來，即相似情節帶來的審美疲勞。無論是男一女一之間的“師徒情深”，還是男二女二之間“莞莞類卿”的替身文學，又或者是女主巧施的“古偶美人計”，都給觀眾一種似曾相識的感覺。作為2006年就已出版的經典文學作品，《斛珠夫人》被粉絲稱為“祖師爺”級別的玄幻言情小説。但正是因為這種經典，卻為其影視化改編帶來了更多的難題。面對已經被拍爛了的經典古偶文學橋段，如何對其進行創新性的影視化改編，這個過程中必然需要進行“斷、舍、離”。相似的故事情節想要推陳出新，絕對不僅僅是換個場景、換套服裝、換首配樂就可以解決的問題。這需要編劇花費更多的心力，在與原作者溝通交流的基礎上，對劇情設計進行合理化改編，跳出陳舊的敍事框架，才能帶給觀眾耳目一新的感覺。（作者：李靖，系中央財經大學新聞與傳播研究生）