文|令狐伯光
朱一龍主演的《人生大事》真的是今年國產電影最大黑馬，不但在上映時期以17億票房，位列中國影史票房榜第34位。成為今年內地電影最大的贏家，而且電影早早下映，現在又傳來了喜訊。
根據新聞顯示，《人生大事》登頂netflix台灣電影榜第一。根據新聞來看，《人生大事》網飛上線，先是登頂中國台灣地區網飛電影榜，同時在多個國家及地區上榜了！
這個新聞可以結果前兩天陳可辛那個新聞來看，《人生大事》證明陳可辛的路，難走。
陳可辛出走，《人生大事》登頂台灣網飛電影榜？你怎麼看
前兩天陳可辛的新聞，大概就是陳可辛不僅是拿下亞洲，他們的野心是世界。 首先，創立這家公司不是臨時想法，疫情流行給了他時間思考。他認為如今的世界渴望亞洲內容。隨着流媒體的盛行讓內容到處可見。
觀眾不再對字幕猶豫不決，優質的亞洲影視可以廣泛傳播。近些年以亞洲為背景的許多劇集並不是專門為或是某個國家的觀眾製作的，而是面向全世界。 為了確保新公司的獨立性，以及逃避mainland機構的審查。
他投入數百萬美元的自有資金，並從hk、Singapore等地籌集了近9位數的初始資本，部分的投資放在了mainland之外
這是一個強大的基礎，可以讓他們的公司承擔風險。並且給新劇的預算達到了250萬美元每集，遠遠高於亞洲影視平均投資。 經過他的排兵佈陣，章子怡和甄子丹主演的兩部劇集不能第一個上陣。他們認為要從韓劇開始。目前有兩個非常好的劇本，都改編自流行漫畫，會作為公司首發推出。
陳可辛成立流媒體公司走海外路線時，我寫的稿子就説了他的挑戰就是《人生大事》。不是《人生大事》這部電影，而是這部電影后面代表內地規模。
陳可辛這件事情有兩三個問題不大好解決。 一是經濟體量，人口數量形成的產業市場，港台只有3000萬人口，走外面確實迴避審查，但消費能力就不高了，網飛投資台劇也幾年了，但情況也就這樣。
二是那就徹底打通東南亞和海外市場，問題就在於現在的香港電影和韓流不同，韓流是巔峯出海，港台娛樂已經過了巔峯期。拍自己的內容未必有多大吸引力，還是韓流的例子，拍東南亞和海外華人的內容又需要學習人家的喜好。
三是這背後還有一個年輕創作者的問題，港台創作人才青黃不接很嚴重，內地的未必會過去，港台的人才已經不夠了，如果打通華裔和東南亞人才可以，但又繞回到了那個問題。失去巨大市場的創作者要如何生存成長？
這個文化的創作者核心還是導演編劇這種核心人才？陳可辛他們這種大導演們很厲害，但是商業上以及年輕人的接手創作者在哪裏？人才的培養感覺也沒有，要輸出，其實最容易的輸出並不是從深刻的東西開始，而是通俗的流行文化，電影要影響很多人，最需要的是商業上的大成功。
《人生大事》網飛大火？剛出走的陳可辛，章子怡“尷尬”了
那麼為什麼提陳可辛這件事情呢？可能我不説很多人都沒有注意到一件事吧，《人生大事》是導演劉江江的處女作，這部電影的監製是拍了《動物世界》《小紅花》的韓延，又是一個新勢力扶持青年導演的典型例子。
《人生大事》這片我認為只是半部好片，後半部劇本太碎了有點崩壞。但説回到產業上來，它的情況就和陳可辛現在面臨的問題。內地確實有審查，有流量經濟，有泡沫等等bug，但你實在架不住2010年後，中國經濟發展起來，人口數量，快速工業化所帶來的
——文化產業高速增長的規模效應！
簡單點講，內地文化商品是有審查，有流量經濟，因為中美關係平台和外網都不聯合。甚至因為有這些東西國內網友成天罵國產影視劇爛，是垃圾啥的。但你就是架不住文化產業高速增長，產業鏈發展起來後，它能批量製造文化商品。
當初香港電影巔峯時期也是這樣的，當時香港電影一年能拍幾百部電影，周星馳年一年上映七部電影，香港藝人更是一年跑很多個劇組，什麼張曼玉叫張一打，鄭裕玲叫鄭九組什麼的。
生產的文化商品多，市場的需求力大，自然而然就會吸引年輕的創作者進入行業。
《人生大事》就是這樣的情況誕生的，這電影是區別於我們以前熟悉的京圈、西北圈、港台圈，內地第五代，第六代大導演，港台大導演過後的新勢力的崛起。像甯浩，徐崢和黃渤鐵三角，郭帆和饒曉志是一幫，陳思誠是一幫，甚至韓寒都在扶持青年導演。
不止是《人生大事》，前年的《我的姐姐》，去年的《揚名立萬》，《愛情神話》等等，這些電影如果不是導演的處女作，那就是第二部作品，而且創作者都是年輕人。
今年網大都卷出來了一部《目中無人》，導演楊秉佳92年的，30歲你看多年輕。
這些還是憑藉質量闖出來的比較知名的電影，沒有闖出來的更是不計其數，這背後就是整個內地文化市場崛起形成的規模效應，數量太多了，沒辦法真的太捲了，
國產流行文化就憑藉這個規模效應，哪怕有流量經濟，哪怕有審查，哪怕爛片多，哪怕和外網平台不聯合，就憑這個規模就卷出去形成了所謂的“文化輸出”。
比如《蒼蘭訣》這種偶像劇，像《原神》這種遊戲，更不用提短視頻，甚至是動畫和電影都開始做到文化輸出了。
《人生大事》登頂網飛電影榜？別激動，常態而已
內地網友是瞧不起國產影視劇的，成天罵爛，但就是因為規模化造成的娛樂類型一定程度的豐富化。可能有人不同意了，就你垃圾內娛還很豐富啊，呵呵呵呵——
流行文化這個東西是相對的而不是絕對的，特別是對於落後國家地區而言。
什麼意思呢，美國和韓流比內地娛樂強大，所以在落後國家地區會更火一些，特別是韓流在現在的世界和亞洲都是頂尖存在，但遺憾的是現在港台娛樂文化比內地落後得多，這個產量嚴重跟不上。
這次《人生大事》登頂台灣網飛電影榜，實際上是每個月港台各種榜單排行榜前十，內地娛樂產品佔據起碼半數以上，然後是韓劇和其它外國劇集。
港台本土劇集有一些，問題是產量太低，題材內容匱乏本地人都不太愛看。唯一例子是網飛投資的像《華燈初上》這種精品劇，但這種劇集全省之力了，一年也拍不出幾部，內地這邊不計其數，數量上能壓死你，風捲殘雲。
好比《人生大事》網飛是沒有投資的就是買的海外播出版權，推送流量肯定不能和自家投資的電影比較，結果登錄台灣網飛電影榜第一名，而且多個國家地區熱度都不錯。
原因就是這幾年內地這種電影很多，偏偏這部表達上也打動了外國觀眾。
陳可辛走出去，《人生大事》外網爆紅？中國文化產業面臨新挑戰
陳可辛這次解決的問題，理論上只有審查和直接投外國流媒體平台這兩點，但是背後經濟體量，人口數量和工業化帶來的產業規模化那麼容易解決嗎？
答案是未必，最簡單的道理就是中國一年能拍出好幾部《人生大事》，然後海量的文化商品。但陳可辛未來可能是一年是能拍幾部作品，它還未必是《人生大事》，道理就是這麼簡單。
這裏還沒有算上港台娛樂衰落嚴重，港台人才青黃不接嚴重這個問題。
最後，至少30年前，香港娛樂業本來就不賺內地的錢也能活得不錯，主要就是還有台灣省和東南亞市場。後來美國文化產業工業革命成功，內地市場崛起，韓流再崛起就快速衰落，現在韓流出海是依附美國娛樂平台和投資。
把韓國當hk的參照競爭對手不錯，但是要看怎麼競爭了。在內地掙錢就遵守內地的規則，在外面競爭雖然不用遵守內地的規則，但也得遵守其他的規則。就是別打着先進的幌子外面掙不到，又想來冷嘲熱諷內地這邊就行了。
至於內地文娛產業從來不是經濟，人口數量，市場容量的問題。現在工業化水平也越來越高，至於是什麼問題剛過去的國慶檔就證明了，道理大家都懂。
最後，一個摸了20年市場還摸不透眼看衰落得不行了決定拼死一搏，一個憑藉方方面面迅速崛起但被不可説的力量卡着了脖子。
當然從常理講肯定是後者會獲勝，但這個過程確實挺難受的。