《我們誕生在中國》海報 資料圖片
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如何展現生態文明是紀錄片人的必答題。在第27個國際生物多樣性日前後，多部國產自然題材紀錄片上映，引起關注——
【文藝觀潮】
5月22日，我們迎來了第27個國際生物多樣性日。近期，《天行情歌》《岷山秘境——王朗》《方舟·東黑冠長臂猿》等多部國產自然題材紀錄片紛紛上線，在疫情期間為人們提供了重新思考和審視自身與大自然關係的窗口。
前不久，由北京師範大學紀錄片研究中心、五洲傳播中心和嗶哩嗶哩（B站）聯合在線發佈的《中國紀錄片發展研究報告2020》顯示，自然紀錄片是近年來國際傳播的“硬通貨”。在新冠肺炎疫情全球蔓延的當下，紀錄片如何講好生態文明的中國故事，已成為相關從業者的必答題。
高科技助力 營造身臨其境的觀影體驗
真實是紀錄片的生命，自然紀錄片從誕生之日起，就表現出鮮明的自然觀察特性，攝製團隊的“秘境之眼”或將生活中罕見的動物及其行為記錄下來，或以微距等比較新奇震撼的視角展現給觀眾。
但捕捉野生動物的畫面無疑是巨大挑戰，攝影師常常為了克服自然條件限制和極端環境的阻隔而付出巨大艱辛。攝影機的相機鋰電池在低温環境下耗電加劇，工作時間大大縮短，《岷山秘境——王朗》攝製組人員不得不冒着零下10攝氏度的低温和山谷裏沒膝的雪坡進山為不久前安裝的觸發式相機更換電池，以免電量耗光關機。自然紀錄片攝影師除了配備紅外自動觸發相機、微距、熱成像等高科技“秘密武器”，還要掌握與野生動物“打交道”的本領，這就需要科學顧問和具備相關知識的調研員加盟指導。紀錄片《遷徙的鳥》攝製工作歷時三年，跨越70多個國家，參與者除了150多人的拍攝隊伍和17位飛行員，還包括一支科學顧問團隊。
紀錄片《天行情歌》的主角天行長臂猿，是由中國科學家命名的唯一一種類人猿。攝影師跟隨科學家的腳步，在山上與長臂猿長期適應相處，經年拍攝才得到這些珍貴影像。實際上，拍到動物畫面只是一部自然紀錄片的最低標準，為了使觀眾獲得身臨其境的觀影體驗，國際自然紀錄片領域對畫質、音效的追求從未止步。近期上映的幾部國產自然紀錄片採用4k超高清攝像技術，從而使視聽呈現達到國際一流水平，讓觀眾獲得了在日常審美中無法企及的視覺體驗。
通過身臨其境的觀影體驗，觀眾通過自然紀錄片可以更好地感受到大自然的魅力，從中體會到動物和人類一樣的情感，同時也能激發人們保護大自然的意識。
跨文化傳播 從自然視角生髮客觀敍事
一部自然題材紀錄片的國際傳播，往往要越過價值觀、生活方式等多道檻，文化差異會導致產品在海外市場的吸引力降低。有學者用“文化折扣”來解釋這一現象，而自然紀錄片在降低文化折扣率、跨越文化邊界進行傳播上具有顯著優勢。
如果説視聽呈現是自然紀錄片影像意義表達的第一層面，那麼敍事則是自然紀錄片影像意義系統的第二層面。一部優秀的自然紀錄片會在展現普及自然科學知識的同時，兼顧藝術美學表現手法，用國際通用語言展現生態故事。《天行情歌》中，天行長臂猿的“天行”二字，英文翻譯為SkyWalker（天行者），既展現該長臂猿具有在樹上靈活行走的功夫，又為中國的長臂猿保護行動賦予了更加鮮明的國際標識。
在劇情電影中，人物的對白和獨白可以直接推動敍事，而對於以野生動植物為主角的自然紀錄片而言，旁白解説有時也並沒有那麼重要，展現自然環境和行為狀態的鏡頭語言成為推動故事情節發展的關鍵因素。擬人化手法是自然紀錄片常用表現手法，將人類社會的矛盾、衝突甚至情感心理投射在動物世界，給人以感染和啓示，往往能給觀眾留下更加深刻的印象。如紀錄片《未至之境》第一集解説提到，大熊貓媽媽讓孩子“自己去闖蕩”，畫面切換到年輕熊貓離開遠去的背影，彷彿一位人類母親送兒遠行，令人動容。《天行情歌》運用交叉蒙太奇手法，巧妙設置懸念和衝突，將同一時間、不同地點發生的兩隻長臂猿的畫面迅速而頻繁地交替剪接在一起，使觀眾在兩隻相距了3000多公里的長臂猿通過人類通信工具你唱我和的交替畫面中，情緒也逐漸達到高潮。
自然紀錄片通常以交叉剪輯敍事邏輯，展現動物或植物王國裏的奇妙世界，讓全球觀眾打破文化隔閡，共同陶醉於大自然之美。這類紀錄片打破文化壁壘，成為國際傳播的有效載體，不僅讓中國觀眾能感受到世界生物多樣態之美，也能讓世界觀眾體悟到中國獨特的動物種類與自然奇觀。
多維度觀照 喚醒生命共同體意識
近年來，隨着拍攝技術進步和敍事手法的成熟，自然紀錄片的鏡頭離大熊貓、長臂猿、雪豹等“明星”物種越來越近。特別是前些年由陸川導演的《我們誕生在中國》上映後引發世界觀眾的共鳴。當我們將鏡頭拉得更廣一些，便可以從更多維度觀照“人與自然關係”這一全人類共同關心的話題。
去年綿延數月澳洲大火奪走了數億動物的生命，部分物種或將在澳洲大陸徹底消失。在新冠肺炎疫情全球蔓延的當下，人們已經意識到，78%人類新發傳染病與野生動物有關。一條條消息，一個個數字，敲響了生態警鐘。
人與自然關係是一個永恆的話題。從中國古代的“天人合一”到征服自然，再到今天所提倡的“人與自然是生命共同體”。摒棄“人類中心主義”的傲慢，不僅意味着觀念的迴歸，從唯物辯證法的角度來看，也是一種人與自然在對立統一過程中形成的系統發生、協同進化的過程和狀態，這是生態文明和綠色發展的靈魂和實質。在這個大前提下，自然紀錄片的作用不言自明，展示的是大千世界，投射的是人文眼光。展現並反思人類與自然關係，已成為自然紀錄片的必答題。
紀錄片的傳播效果與受眾認知心理過程密切相關，大致可以分為認知、情感、行動三個層次。一部優質的自然紀錄片，能夠使觀眾在獲取科學知識的同時，激發美的感受和心理認同，影響生態倫理取向，從而激發參與生態保護的行動。中國、越南聯合攝製的《方舟·東黑冠長臂猿》，講述中越兩國科學家和保護工作者十餘年跨國聯合保護工作的歷程，使觀眾意識到全球共同行動的意義和價值，號召更多人加入到長臂猿保護行動中來。
近期，我們已經欣喜地看到，濫食野生動物已被視為必須革除的陋習，更新《國家重點保護野生動物名錄》將加快調整，禁獵、禁售會有更加明確的法律法規依據……未來，將有更多的優質國產自然紀錄片把鏡頭對準美麗中國，為世界環境保護和生態可持續發展提供鏡鑑。