新京報記者專訪《司藤》造型師李萌，據李萌介紹，隨着故事的發展、根據不同的環境，對人物造型做了三大塊的佈局：旗袍風格（達那復活+蒼城山）—中式民族風（云溪寨）—現代復古風（禹航+申海），每一大類風格中又會有東西方復古元素的交融，力求給觀眾帶來一種現代的東方美感。
風格：以“植物系”為設計點
景甜的造型受到好評。
司藤在劇中飾演的苅族是由藤蔓幻化而成，已經存活數百年，可以隨意操控藤蔓。相對應，司藤的造型從頭到尾都是以“植物系”為設計點，在服裝面料的肌理上每套造型都會有“植物”的元素，藤紋居多；沒有植物紋樣的元素也會是植物色系的大色塊，去體現人物的統一性，即使風格百變，依然會有“司藤”的辨識度。
除了旗袍之外，景甜其他的服裝造型選用上也都是以“植物系”為元素的國風設計，李萌坦言，主要還是還原東方美人的氣質和神秘感，民族元素也有使用很多，“花紋和配色上也都比較大膽，堅信民族的就是世界的。”
人物：白英造型更加外放和濃烈
旗袍是必不可少的，在原著《司藤》當中司藤的經典造型就是紫貂配旗袍。劇中，景甜的旗袍款式上都有版型上的改良，體現在領子、底擺、袖子上，有的是為了更有看點，有的則是為了更好的肢體活動。但由於在創作中還是想展現正確的導向，所以導演要求這部劇中不出現裘皮、皮草，李萌坦言，如果實在是有需要，也選擇的都是人造皮毛來代替。
劇中，司藤是一個雙生藤，分裂出兩個外貌長相完全一樣，但卻有不同的人格的女子。所以司藤的兩個分身，一個叫司藤，一個叫白英。在具體人物造型上，李萌表示，白英造型上會更加外放和濃烈，比司藤更為妖嬈，復仇色彩更濃厚，“她在民國時期是個戲痴，所以在服裝上也都用到了很多戲曲元素，比如：流蘇、繡花雲肩之類的。”此外，白英設定的顏色也會比司藤要妖冶，“她跟司藤分體後給我的感覺就是徹底綻放了，所以出場的時候她的顏色選用的比較偏魔幻的紫藍色，斗篷上也是綻放的蕾絲花朵；對比司藤珍珠白的旗袍套裝，能夠明確的告訴觀眾一正一邪的人物設定。”
劇情：女孩們要堅持自己對美的感受
造型一要配合演員完成拍攝，二要與景緻完美結合。
《司藤》的劇情十分曲折、魔幻，劇情要如何和人物造型融合到一起，在李萌看來，首先，劇情轉場很頻繁，接戲非常複雜，擺在眼前最大的難點：一是造型能不能配合好演員順利完成他們的文戲和動作戲；二是服裝色彩和元素能不能與景緻完美結合，得到最好的畫面效果。“這是拍攝過程中我主要去把握的部分，把這兩大類都理順了，基本上就可以很好的結合到劇情中。”
劇中，司藤坐綠皮火車的服飾也是經典造型之一，在原著中司藤也是穿旗袍和貂而被旁人議論。據李萌介紹，這一段在造型設計上選用了跟達那藏區氣質很搭的民族織花大衣，搭配了歐式的塑胸衣和小拉夫領打底衣，讓人同樣覺得很“豪橫”又説不清道不明的“驚豔”，“想給人一種比較敢穿，司藤排第一沒人排第二的感受，明明元素不統一，放在她身上卻又移不開眼。其實也是想暗示女孩們要堅持自己對美的感受，自信才是最美的外衣。”
——造型師解讀具體造型——
1 復活時的白色刺繡旗袍
最開始拍香格里拉的時候還沒有外面那件絲絨小斗篷，導演要求司藤復活要是一身珍珠白緞面旗袍，打光出來會有有神秘感。拍完香格里拉的戲份後，隔了三個月才拍到開篇第一場，那時候已經1月份，單穿真絲旗袍拍長鏡頭怕演員會扛不住。在不改變整個大輪廓的基礎上，又給她單獨設計了一個絲絨的斗篷，一是為了遮擋保暖的衣服，二是整部劇拍下來後，我對甜甜（景甜）的優勢也已經相當明確了，分段式的層疊搭配，會讓她比例更加無可挑剔。
2 薑黃色鏤空旗袍
當時劇本提示這套衣服是從高級定製的店裏選購的，所以才會特意去讓整個造型看上去富貴逼人，從而也體現出秦放的大方和財力。搭配了波西米亞風格的捲髮後，雖然穿着旗袍，又會讓人感受到一種異域風情，之所以大家特別喜歡這個造型，我總結也是因為很少能看見這樣錯位搭配的方式。
3 淡藍色+白色古裝
這一套中式搭配，是為了搭配美術老師為司藤選的小院，古色古香，靜謐宜人。司藤在等待的過程中，做得最多的事情就是看書、喝茶、練字，所以我覺得中式風格的搭配更貼切那樣的畫面，拍出來會有“仙味兒”。
4 黑色鏤空+深紫色斗篷
這一套造型主要就是要突出司藤的“霸氣”和“貴氣”，它其實是最能代表原著人物的一個形象，與懸門眾人的第一次見面，不論是禮數還是震懾力，都需要一個大氣的造型去幫助她驚豔全場。
新京報記者 劉瑋
編輯 佟娜 校對 李立軍