（作者韓浩月，荔枝時評特約評論員，專欄作家，文化評論人；本文系荔枝新聞客户端、荔枝網獨家約稿，轉載請註明出處。）
《山海情》在豆瓣電影上開分9.1，目前已經上漲到9.4，國產新劇能擁有如此高的分數，很罕見。
《山海情》講述的是福建對口幫扶寧夏，使西海固地區人民過上美好生活的故事，在開播時，它被定義為一部扶貧劇，播到現在，顯然它已經遠遠超過了扶貧劇所能定義的範疇。
《山海情》的高分出乎了很多人的意料。由侯鴻亮、高滿堂、孔笙組成的金牌團隊，再一次漂亮地完成了創作任務，並以此證明：沒有難創作的題材，創作態度與創作才華決定一切。
《山海情》能贏得觀眾歡迎，除了幕後創作者的用心之外，由黃軒、張嘉益、閆妮、姚晨、王凱、祖峯、黃覺等明星構成的主演與特別出演陣容也奉獻了精彩的演技。劇作集合了眾多明星，但明星的光環全部讓位於角色，沒有分散觀眾的注意力。
事實上，《山海情》裏的諸多演員，在表演上都給人以一種耳目一新的感覺。閆妮飾演的楊縣長幫村民賣蘑菇，陝西話發言鏗鏘有力，擲地有聲，從一開始的平靜到後來的慷慨激昂，情緒逐步遞升，到最後的爆發，把楊縣長雷厲風行的特點凸顯到了極致。
電視劇表演不像大銀幕作品那樣容易呈現更細的細節，但黃軒卻在鏡頭前，給出了被觀眾評價為“連皺紋都會演戲”的表演，他塑造出來的農村基層幹部形象，令人信服。
祖峯在《山海情》中的戲份不少，他飾演的白校長，眼裏只有孩子、不希望學校出現任何一人成為失學兒童。在劇中，非西北人的祖峯把西北方言説得很有味道，也把一名基層教育工作者的熱忱與焦慮，詮釋得非常到位。
眾多演員同台“飆戲”，觀眾也沒有“出戏”，無形中，《山海情》在演員與觀眾之間，建立了一道奇妙的互動關係——觀眾能迅速地瞭解到，演員在台詞、微表情、肢體動作等方面的豐富用意，演員在表演時，也彷彿能理解觀眾的心願，這樣的互動關係，在一部劇裏如此頻繁地呈現，是很難得的。
語言是文化的載體與重要的表現形式，《山海情》對於方言的使用，是幫助它奪得高分至關重要的一筆，如果失去了方言的魅力，《山海情》有關西北文化與西北人情感的表達，會立刻失色許多。撲面而來的方言裹挾着一種粗礪的、包含着風沙味道的、熟悉而又陌生的文化信息，對於被各種做作言情劇、都市劇包圍的城市觀眾來説，衝擊力是顯而易見的。
所以，與其説看《山海情》是看一個故事，不如説是感受一份文化、親近一種精神。這種文化與精神之所以讓人體會到某種力量感，是因為劇作把被人們遺落在身後的珍貴理想與信念重新撿拾了起來，並且拼湊成一個完整的“形狀”，讓觀眾在肥皂劇的虛空之外，感受到真實帶來的震撼。
扶貧劇的題材，是無法涵蓋《山海情》的，扶貧故事與人物，甚至只是《山海情》的一個“工具”，它在使用這個“工具”，深入到更深的層面，來講述環境與人、人與人之間的關係——這才是作為觀眾被打動的最根本原因。