上線就拿下全網熱度第一，《三線輪洄》摸到冒險片的天花板了？
曾幾何時，國產冒險類型也曾異軍突起，在國產影視中獨成一類。
其中的代表作，就是《鬼吹燈》。
由正午陽光出品的《精絕古城》，好評如潮，只可惜已成為“絕版”。
好在潘粵明、張雨綺、姜超的鐵三角成型，從《怒晴湘西》《龍嶺迷窟》《雲南蟲谷》《崑崙神宮》一步步過來，雖然偶有翻車，但總體保持在一定水準之內。
但因為投資等各種原因，《鬼吹燈》系列的電影則一直被困在創作的窠臼裏。
尤其是各路鬼吹燈系列網絡電影，在小錢辦大事的“地獄級難度”下，這類鬼吹燈作品往往“虎頭蛇尾”，甚至從頭爛到尾。
這個讓中國影視行業“雖九死其猶未悔”的頂級IP，也是讓觀眾最無可奈何的爛片陷阱。
但，國產冒險片，就只有各路靠譜不靠譜的“胡八一”“雪莉楊”了？冒險故事，就真的等同下墓了？
難道就不能上天下海，落金湯？
就在今天，終於有一部不盜墓 的冒險電影上映了，開播僅5小時，就衝到全網熱度第一，妥妥的熱度“扛把子”，那麼什麼電影憑啥這麼橫？
《三線輪洄》。
改編自《司藤》作者尾魚的同名人氣小説，也是尾魚作品繼《司藤》後的又一部影視化改編作品。
雖未院線上映，但在優、愛、騰三大平台同步上線，有點排面。
還有一點，片長112分鐘，相對通常七八十分鐘的網絡電影，這個長度背後，顯然藏着兩個字：野心。
一出場，也確實氣勢如虹。
難道國產冒險片真要殺出一條水路了？
數據光環之下，這部冒險電影的含金量到底有幾成？
一口氣驗完貨——一個詞概括，類型化。
故事符合原著、主角出彩。
打戲串聯故事、配角給力。
製作以小搏大、氛圍到位。
沒準，這部《三線輪洄》，還真能為國產冒險類型，在摸金之外，再探出一條水路來？
是或不是，下金湯，自己看。
1、入戲：“三江水鬼”、下金湯、翻鍋？電影對水下奇幻的運用，絕了我們看一部冒險片，怎樣才能達到“最刺激”的效果？答案也很簡單，相信它是真實發生的。
這就是為什麼，國產冒險類型的天花板，是“鬼吹燈”。
但尋寶探墓，冒險奇幻，並非我們的獨創。
好萊塢早已立下同款標杆——
《奪寶奇兵》印第安納·瓊斯、《古墓麗影》勞拉、《木乃伊》奧康納，也包括凱奇叔的《國家寶藏》。
我們國家不同。
上下五千年的歷史，五十六個民族的多樣民間風俗，動作冒險片的包裹之下，暗藏的，是一次對古老文明宇宙的幻想。
如果能將民間傳説、奇幻想象自洽得運用到電影中去，那效果自然事半功倍。
但《鬼吹燈》系列，已經達到某種極致。
冒險尋寶，無非天上、地上、地下、水下。
天上，就別想了，是神仙的事兒；
地上，也難弄，國產劇演的太多了；
地下有《鬼吹燈》，還有哪裏？
還有——水下。
尾魚原著這所以吸引人，就在於創造了一個“三江水鬼”、“水下銀行”、“水下六藝”等光怪陸離、天馬行空的水下奇幻冒險宇宙。
所謂《三線輪洄》。
三線，指的就是長江，黃河，瀾滄江這三條大江大流。這三線上有三支家族，自古以來，做幫人沉寶尋寶的水下生意。
他們中的一部分人，可以不用任何輔助設備，就可以在水下生存，最厲害的，則稱水魈。他們可以在水中自由來去，並且擁有堪輿風水，尋龍探寶之技。
電影的開頭，一出水下探險大戲，就這麼展開了。
而這個開場，也是原著中，三線家族中易家史上最慘烈的一役，全部精英，幾乎喪盡。
剛開場，各方似乎信心滿滿，易家水魈易蕭，英姿颯爽，標準的水上美人，下水前正和妹妹拌嘴，讓妹妹別搶自己東西。
男朋友？是隨身聽。
忽然前方鳴笛傳信——“金湯穴找到了”。
這對水下的金童玉女，立刻結伴準備下水。走的時候妹妹易颯説了一句，“下去小心點，別被水猴子拐走了。”
此時下水儀式已經準備好，一位當家人老者立於船正中，朗聲發言——“海納百川，水藏千金，瀾滄江易家，水魈易蕭，開金湯。”
此時船上擂鼓聲起，易蕭朝水中放出一箭，水上頓時火光一片，照亮江水。
是時候了，“百邪避易，三牲開道，祖牌引路”。
接着易蕭一抹胸口信物，手上點血，然後衝未婚夫一個俏皮的微笑，“可跟跟丟了。”
一個後空翻，下水，如魚游水底，瞬間在水中消失不見。
鏡頭一轉，岸上的易颯，再次操起姐姐的隨身聽，開始聽歌，“長亭外，古道邊，芳草碧連天。聲聲離笛吹，問君此去幾時還。”
吃着橘子，聽着歌，女孩拿出一個空塑料袋套頭，“這次一定要憋足一首歌。”
原來，小姑娘一直在默默訓練憋氣。
但就在此時，天空變色，遠處竟彷彿有無數人被拋上半空。
接着船上一聲爆炸，映亮黑夜，女孩被火光閃了眼睛，不自覺扭過頭。
更詭異的是，火光中，無數藤曼浮出水面，而一個彷彿姐姐的人影，步步向岸邊靠近，如同鬼魅幽靈。
女孩握緊方向盤，已經緊張地説不出話來。
然後一聲巨響，剛才主持下水儀式的老者從半空中砸向車頭，重重落在車頂，把頂蓋都砸凹了，然後從車窗外探下一隻手骨，最後吐出幾個字：翻鍋了。
接着藤曼高速向岸上靠近，瞬間包圍了整輛車，女孩發出刺耳的尖叫。
四周終於靜寂下來，只留下空空的車和依然放着歌曲《送別》的隨身聽。
滿屏血色猩紅。
這個開場，保持了魚總作品一貫的風格——極度抓人眼球。
與其説嚇人，不如説，導演是在積累情緒壓力。
真正的冒險片吸引人向來不靠一驚一乍，而是劇情牽引出的自我代入。
不是一直驚悚，一直加壓。
而是在一片祥和中，節奏突然一降，用特效和打光給觀眾加壓。
雖然隔着屏幕，可鏡頭每拐一個彎，我都要屏住一次呼吸。
一瞬間，所有人都消失了。
當救援車隊白天到達現場，發現在距離事發地不遠處的岸邊，一個女孩暈倒在地。
她是那場事故中唯一健全的倖存者。這個女孩，就是女主易颯。
這個出場方式，也奠定了全片危險、未知的基調，看得人毛骨悚然。
冒險與懸疑，極具視覺衝擊的水下動作戲和充滿懸疑感的故事，完美交集。
虛實結合，層層遞進，《三線輪洄》就是這樣帶你走進了水下的冒險世界。
“它們來了”。它們是誰？
2、再入戲：金湯探險，水底開館，電影中的奇幻想象是最大亮點開場用料紮實，引人入勝，在《三線輪洄》是一部好片的基本要求之後。
角兒，亮出血肉。
主角，永遠是一個冒險片的魂兒。
鬼吹燈有胡八一，三線輪洄有易颯。
長大的易颯，已經在意外中收穫神力，成為易家最後的水魈，也是瀾滄江水下銀行的“經理人”。
這次她來到柬埔寨，是要探一座水底深棺。
深水尋穴，水下探險。
點火開路，娜迦在前。
在丁家水魈丁玉蝶的協助下，她很快找到了九頭娜迦，皇室的象徵，“這裏，就是高棉王墓。”
而此時，當地水面上也在展開一場爭奪，手握姜家祖牌的呆萌富二代宗杭，正在被丁家族長丁長盛的絕户養子丁磧帶人追捕，一番你爭我奪之後，宗杭被擊落落水，本應死去，卻無意中與祖牌融合，竟然起死回生，陷入昏迷。
而當易颯將祖牌插入機關，水下王墓忽然地動山搖。
檢驗特效的時候到了：水下古墓被大火燒得通紅，地面不斷下陷，眼看就要傾覆。
鏡頭再緩緩升起，女主逃生。
好嘛。哪是什麼古墓，分明一座會“吃人”的水下之墳。
驚喜的是，這段戲導演特意設計了一場奇遇。
當女主奮力跳躍，尋路，卻在縫隙之間，瞥見了姐姐的身影。
挑逗觀感的視覺，持續給觀眾敲響警鐘。前方危險。
古墓也好，姐姐的影子也好。
都有如幻象，似幻似真。
能將各種水下探險宇宙的元素運用至此，為電影的恐怖驚悚效果服務，從這些來看，《三水》在驚悚氛圍的表達上，還是花了不少心思。
而就在女主逃出古墓，向上游去的時候，不幸淪落為炮灰，被槍擊中昏迷水中的男主，就這麼與女主相遇了。
而他戴着胸口的祖牌，顯然吸引了易颯，她救下男主的同時，也為接下來的故事，埋下伏筆。
從這裏開始，三水家族未來的當家人，將會合為一股，最終在 “亞洲百慕大”的宮亭湖底，跟丁長盛、丁磧一票反派，為了爭奪水精膽生死對決，而水底的異獸也終將被喚醒。
而看到這裏的我，早已看得脊背發涼手心冒汗了。
3、看點：把《三水輪洄》和同類冒險片一比，差別出來了不難看出本片的三大看點：
一是對懸疑氛圍的渲染。
從《司藤》開始，尾魚作品，從來是驚悚與冒險，並駕齊驅。
比如對女主的心理描寫，經常用回溯的方法，展現易颯內心的恐懼與傷痛：
獨自沐浴那場戲，嘩啦一聲，她身後驟然伸出兩條青白色手臂，顯出一個令人恐懼的身影，瞬間恐懼纏住我的脖頸。
這段無聲的對峙，雖然沒有什麼激烈的打鬥，但那種驚悚的恐怖氛圍，已經慢慢擊穿觀眾的心理防線。
還有那場探秘祖源金湯的戲。
相傳祖源金湯裏藏着“水精膽”，吞服水精膽不僅能治癒頑疾還能成為最強水魈，並能開啓三江流域數之不盡的金湯寶藏。
為了尋找怪疾療法及揭開當年易家當年滅門慘案真相，易颯決定親自前往祖源金湯。
探險開始後，眾人水底遇險，再度遭遇了開頭的藤曼，卻誤打誤撞之下，尋到了消失多年的神户丸號，一番輾轉，終於發現所謂的藤曼，正是《山海經》中記錄的息壤。
息壤吸收水下萬物，包括人，這麼多年失蹤的人們並非死去，而是被息壤吸收，成為活死人，而只要接觸了活死人，活人也會瞬間石化為新的活死人。
這場戲，確實精彩。
水底息壤，是實。
幻象，是虛。
這時《三水》的想象力初露鋒芒：息壤，是什麼樣的？
屏息，開路。
shua！活死人集體竄出，襲擊眾人。
一場活死人大戰，瞬間生動了起來——
導演特意將最後大戰場景設置在水底的神户丸號，陰冷潮濕，環境陰森，想想就有點可怕。
加上導演在鏡頭上，動了很多手腳。
“神户丸號”、祖源金湯，本身就是個神秘的地方，那種未知，對觀眾來説既有恐懼心理，又有獵奇心態。
當導演將這兩種心態融合，奇幻中，又帶着恐怖，懸疑效果，瞬間滿格。
二是穿插的喜感。
穿其全片的一條故事線，就是男主宗杭小奶狗復活變身舔狗，對女主死心塌地。
片中也有不少突如其來的搞笑鏡頭，讓人忍俊不禁。
就比如三人最後一戰下水探險前，女主先來了一段煽情發言：欠兩位的，有命今生報，無命來世還。
丁玉蝶還裝模做樣回應一番，説畢生夢想是踏遍大江大河，他們誰也不欠誰的。
沒想到宗杭小奶狗立刻説：我也是，然後深情望着女主：你就是我的大江大河。
悲壯氛圍，瞬間變成戀愛的腐臭味。
丁玉蝶：啊！？
這樣在喜劇意味和懸疑色彩反覆橫跳，老帶勁了。
三是還原度。
必須説，要把一部尾魚的大書改編成電影，即使只拍一半，也不可能不作出巨大的改編。
但好在本片基本保證了，文戲和人物精緻編排細緻；
武戲也能打出情緒、打出性格。
尤其是幾場女主的打戲，流暢的運鏡、靈性的配樂和演員們過硬的打戲編排，讓觀眾們大呼過癮。
所以故事改編雖然大 ，但還是保持住了原著的精髓。
比如最後段落三人組和丁長盛的對決，暗裏鬥得不動聲色，表面演得龍飛鳳舞。
從看破不點破，到最後撕破臉正面剛，原著的氛圍感，拍出來了。
但最還原的，還是人物。
曾出演過《使徒行者2》等片的姜珮瑤出演清冷霸氣的腹黑御姐易颯，一頭利落短髮、一身性感水魈妝造，搭配一雙美腿和狠利的眼神，東方勞拉的既視感已經呼之欲出。
更精彩的是，她還原了人物的絕望感，一場掛在船底的戲，彷彿水裏的鬼、懸浮的幽靈。
原著中人物腳腕上的“去死”紋身，身上出現腐臭味時的恐慌，也完美還原。
《三水》並非為了嚇人而嚇人，它有一個相對完整的故事。
而關鍵的副線，就是經歷了二十年前的翻鍋滅門慘案後意外獲得了“水魈之力”的女主，如何尋找失蹤的姐姐。
這個懸念貫穿全片，直到最後一刻主題昇華的時候，所有隱藏細節才全部拋出。
核心人物立住了，影片就立住了。
而全片演技最佳的，無疑是飾演反派丁長盛的老爺子，何為笑裏藏刀，何為陰險狡詐，都讓老爺子演絕了。
這些經典角色演出來了，不管故事怎麼改，原著的味道都不會丟。
4、破局：冒險片，要自己成全自己當然，影片絕非完美，相反，還是有不少缺點。
比如原著情節改動過大，故事虎頭蛇尾，男角塑造比女角差一大截，以及情感戲過於突兀等等。
但我依然認為，本片是近年難得的冒險片。
總的來説，這部網絡新片不僅跳出了《鬼吹燈》系列網絡電影的創作套路，恐怖情節和驚悚氛圍也渲染得很好，投資不大，但能看出特效 用了心。
沒有硬蹭IP，販賣情懷。用片中女主的話説：自己成全自己。
對這種用心的還原，作為觀眾，我認為應該包容並鼓勵。東方冒險故事，究竟看的是什麼？
一個字，奇。
但不是虛無縹緲，而是似真似幻。
讓觀眾不自覺投入其中，彷彿親身經歷一場水下探險，開金湯，便是它奇之所在。
《三水輪洄》有很大進步空間，但有人破局，才有未來。
相比鬼吹燈系列，它選擇了一條比別人更難的路，水路。
而要在這條路上走下去，走得久遠，不翻鍋，就要練就一副比別人更特別的本事。
這個下水，我認為及格，問題是，開金湯後，還有什麼？
有本事，繼續拿出來。