韓劇，失靈了？
導讀：
春季檔韓劇平平無奇，箇中的千招萬式不再是萬能靈藥？
如果説電視劇播出時段也有兵家必爭之地，那這塊寶地大概率並不在春季檔，起碼在韓國並不是如此。春季檔並不是全然沒有好劇出現，許多反應普通人生活、現實社會問題的偏現實主義創作都喜歡集中在這個檔期，許多作品有穿透人心的力量，不過受制於題材受眾有限。另一類是韓劇工業流水線量產俊男靚女都市愛情，提供一些放鬆精神娛樂心情的甜品之外，順便為換季期提供一些穿搭和妝容方面的參考。總體而言，春季檔韓劇表現都比較平淡。
今年的春季檔和往年相比，表現更加黯然，最具吸引力的可能是去年引發過廣泛討論的狗血劇《頂樓》的續作，續作延續了上一步的風格，韓國編劇告訴你虛構的韓國上流社會人士到底還能多有多瘋，順便承擔起甜寵戀愛劇推廣穿搭妝容的時尚重任。純粹的狗血為觀眾提供最極致的獵奇體驗。
相比之下出演明星更大牌，看故事設定更高級的兩部春季檔作品《西西弗斯：神話》和《文森佐》儘管各有致命傷在身，與《頂樓》相比卻也有着共同的特點，那就是拼貼感嚴重，不夠純粹。這種拼貼感嚴重的韓國電視劇一方面是韓國電視劇打破既有模式努力創新的結果，是進步，另一方面它也在竭盡所能地暴露着韓國電視劇創作的問題。
成也人設，敗也人設
韓流火遍全亞洲的時候，裏面最強勁的一支就是韓國偶像劇。韓國偶像劇大量借鑑日本少女漫畫，場景浪漫化，人物平面化，同時反覆強調人物的特質，人物弧光或者説人物的成長被簡化成個性反差，外表冷酷無情的校霸其實是善良的憨憨，看似完美無缺霸道總裁實則有着難以被治癒的童年傷痕，男女主角的戀愛之路基本上就是心傷被撫平的歷程，一位心理治療師就能很好解決的問題非要拍成動輒十幾二十多集的電視劇——不得不説的是大部分男主角身邊都會配置一位出自某科室但又非常清閒的醫生，他們從不提供專業治療只負責為男主向觀眾展示心路歷程創造機會，工具人性質十分明顯。
在套路的劇情裏，新鮮的人物設定成為韓劇的制勝法寶。從最開始的霸道總裁、風流大明星，到後續的架空王室成員、穿越到現在的歷史上王室成員、穿越回過去遇到的王室成員，到後續的超能特種兵、外星人教授、各種超能力者和精神病患……只有觀眾不敢想，沒有韓國編劇不敢寫的。人物設定可以説是韓國電視劇工業中最擅長掌控的調味劑，然而今年春季檔的兩部劇在男主角的人物設定上都出現了大問題。
《西西弗斯：神話》中曹承佑飾演的男主角韓泰術是韓國版的漫威鋼鐵俠，擁有一家高科技公司，擁有附帶全息影像和會發幽藍光線的機械手臂，賽博管家每日提供英式問候，日常穿着硅谷科技公司大佬同款素色運動衫，依靠自己的智慧和知識拯救了一家即將墜落的飛機。儘管電視劇展示了他科技感強烈的、稱得上奢靡的生活空間，但沒有酒池肉林、沒有夜店蹦迪，沒有一個鏡頭能夠告訴觀眾這個男主角的人設是風流成性的科技大佬，但編劇告訴觀眾他就是。他看上去正派甚至有點乖，以至於反派用反性侵的全球運動來威脅他時，觀眾第一反應是主創在蓄意詆譭這次運動。
《文森佐》中宋仲基飾演的文森佐·卡薩諾是意大利某黑手黨組織教父級別人物的法律顧問，是意大利集團犯罪領域裏最令人生畏的東方人，能單槍匹馬深入對手大本營和大佬談判，一言不合放火燒燬對方莊園。然而這個從不回頭看爆炸的真男人卻在回到韓國之後遭遇了手法極為低級的搶劫，被劫匪下藥迷暈，醒來後被打得灰頭土臉，戰鬥力似乎只有五，但神奇的是在之後對戰韓國本土黑社會的時候又能以一敵百用捲尺橫掃千軍，戰鬥力和智商在正常和弱智之間反覆橫跳，配合故事氛圍的渲染，觀眾很難知道西裝暴徒和倒黴弱智之間那個才是男主角的出場人設。
最拿手的東西如果做壞了，其他部分也很難有令人眼前一亮的表現。人設的問題暴露出韓劇創作者“成年人不做選擇都想要”的貪婪心理，想要時髦人設但又不敢冒險，想要喜劇帥氣兩手抓卻無法拿捏帥哥如何做歡樂喜劇人。而兩部劇暴露出的韓式貪婪並不僅限於此。
宇宙中心在韓國
客觀地講，韓國對文化產業的扶持使得韓劇近些年有着質的變化，在失去中國市場後韓國將重點轉向亞洲其他地區和以流媒體為主要平台的西方市場。轉型時期，韓國一方面靠模仿不斷學習美國電視劇在內容節奏方面的把控，另一方面通過翻拍等形式逐漸實現國際內容的本土化。兩種形式看上去都是在對西方模式和西方文化的吸收，目的實際上是將韓國本土的東西推向海外市場。
“韓流”在亞洲範圍的成功讓韓國娛樂產業充分認識到了地緣性文化優勢對於海外市場開拓的重要意義。韓劇製作和韓國偶像產業幾乎走了相似的路子，從純本土到超國籍（多國籍成員共同組成一個組合以吸引來自不同文化背景的受眾）再到向非地緣地區推出純本土產品，最終實現韓國文化走出去。
《西西弗斯：神話》和《文森佐》都在Netflix和韓國本土電視台同時播出，和那些講述韓國本土故事的劇集不同，這一次韓國人自信地將自己放置在了文化的中心地位上，韓國人成為國際犯罪活動的關鍵環節，韓國人成為拯救巨大災難的核心人物，儘管他們看上去和西方文化中樹立起的科技精英、幕後操控者的形象如出一轍，但都有一張韓國面孔。
不可否認韓劇在效仿、吸收和消化美劇創作精髓方面的努力，但在構建以自我為中心的世界時，韓國一時間沒有了學習的對象，以至於兩部劇不同程度地出現了拼貼縫合感，韓國中心世界觀通常會出現華麗炫酷又新奇的外殼下套着傳統狗血的問題，又想要發揮本土特色（家庭為核心的狗血）又向走向世界（高概念設定、富有深度的人物設定）最終結果大多不倫不類。
《西西弗斯：神話》和《文森佐》都不是韓國電視劇產業第一次做出的嘗試，在真正把自己的電視劇放置在文化世界的中心與美劇平起平坐前，韓國人似乎不打算放棄。只要功夫深，鐵杵磨成針，也許韓國人終有一日會成功，不過就像燒酒泡菜尚未風靡全球一樣，自身特色很難與世界性的主流文化完美融合，韓國電視劇工業中的成年人終將面臨選擇。