千與千尋：在茫然無措中收穫勇氣

差不多20年以來，沒有哪一部動畫影片像《千與千尋》一樣長期佔據着我們的內心。不論是質量、口碑還是劇情、畫質、人物塑造上都打造得全方位無可挑剔，得到如此之多的讚譽可謂是實至名歸。

翻看《千與千尋》在各大平台上的評論不難發現，不論是男女老幼還是不同經歷的人，都能在影片中尋找到温暖，獲得某種啓示，汲取內在精神力量，我認為這正是《千與千尋》歷久彌新的魅力所在。

宮崎駿的電影給人感覺總是畫面唯美，人物個性鮮明獨特，最主要的是很温暖、很治癒。而且，非常注重細節，總是在不經意間觸動人的心絃，所以才有那麼多人喜歡他的作品吧。像《龍貓》、《哈爾的移動城堡》、《天空之城》等，信手拈來部部皆是經典。

在眾多經典的電影中，《千與千尋》絕對是是宮崎駿最具代表性的作品之一。

《千與千尋》的真實片名其實是《千と千尋の神隠し》，“神隠し”是一個具有濃郁日本民俗特色的詞，意思是“被神仙藏起來”，以前日本人用這個詞來指孩子或女子無故失蹤、無法找到的情形。

《千與千尋》講述的是一個10歲小女孩無意中闖入異界，為拯救父母而在異界中不斷成長的冒險故事。故事很平實，千尋也像萬千人海中那個初時膽怯，入世後不斷成長起來的現實、可愛的小女孩。

其實，這個故事的影子也絕非《千與千尋》才有。

陶淵明早就寫過一篇《桃花源記》。説的是武陵人闖入芳草鮮美、落英繽紛的桃花源；《愛麗絲夢遊仙境》中愛麗絲跌落兔子洞以後的魔幻世界。

早在1997年，徐克的《小倩》動畫片上映，在豆瓣網上，至今只有1.5萬人參與評論，與《千與千尋》相比，其實《小倩》劇情上有過之而無不及。比如，《千與千尋》中湯婆婆與《小倩》中的姥姥，都是殘暴的象徵。

只是，《小倩》的鬼怪畫面不怎麼唯美，給人一種厚重的灰撲撲的質感。色彩上過於黯淡，不是大黑大紅就是大綠大藍。讓人有一種神秘而又窒息的感受。相較於《千與千尋》，宮崎駿這部作品畫面美得讓人像真的來到了桃花源。

況且，它的每一幀圖片中的每一個物件，似乎都有象徵意義，真實的讓人有種似曾相識的感覺。唯美的感官讓人覺得觀看這部動畫片是一種享受。

影片中，千尋爸爸開着奧迪A4汽車跑山路的場景音效，是用實際同款的奧迪汽車開在不平的道路上錄製聲音下來。汽車穿梭在清新的畫面上，那凹凸不平的崎嶇山路，道路兩旁的綠色植物，紅色斑駁的神坻，以及那一道通往異界的無比厚重、深邃且黑暗的大門。真是讓人覺得每一幅圖片都藴滿了故事。

這樣的靈感從何而來？

宮崎駿確實是一個鬼才，然而，彷彿也不奇怪，因為老爺子力求真實。認真的工作作風、天馬行空的想象，要求完美的執着，宮崎駿總是呈現給我們一個奇妙的世界。

《千與千尋》中有許多經典人物，千尋、小白龍、無臉男、湯婆婆、錢婆婆，鍋爐爺爺、戴着“坊“字肚兜的巨嬰。

主角千尋，一個羸弱的小女孩，據説，這是宮崎駿按照一個朋友的小孩形象塑造的角色。

的確，千尋很平實，有着現代小孩子的怯懦、懶散、不以為然，以及對世界並不充滿好奇。

當他們來到異界入口，千尋甚至都懶得下車，因為害怕，才不得不硬着頭皮牽着媽媽的手東張西望地走着。

但不可否認，千尋其實是一個善良的好小孩。

因為父母貪吃變成豬，千尋不得不獨自面對這個世界。

在去湯屋打工的時候，真的像極了我們畢業以後打入社會，來到一傢什麼都不懂得的公司，開啓未知的旅程，尋找我們的方向。

但是，現在的小孩真的不懂得人情世故呢。

鍋爐爺爺很照顧千尋，可是，最後告別的時候，一句“謝謝”都忘了説。

每一個來到湯屋打工的人，都必須與湯婆婆簽訂生死契約，而湯婆婆有意讓他們忘記自己是誰，如果偷懶，就會變成動物。

不要忘記你的名字，不要忘了你是誰？不要忘記最初的約定。

千萬不要忘記你是誰？否則，你來這世上一遭，不是什麼印記都沒留下麼？

小千沒有忘記自己的名字，沒有忘記自己的使命，所以，她還是那個最初的千尋。

當然，千尋也幸虧遇見了小玲，小玲像極了剛來公司時被分派給我們的引路人。

千尋笨手笨腳地幹活，沒少受到斥責。

但是，堅強的千尋隱忍下來。

每一個新人，來到新公司，幾乎都是被欺負的對象。

千尋被分派到最髒的澡堂，接待最骯髒的客人。

但是，所有這些磨難都沒有嚇退千尋。

因為千尋的善良，招呼孤獨的無臉男，從而與無臉男結下友誼。

無臉男在湯屋似乎發現了人類生存的秘密，那就是成為一個闊綽的有錢人。當他拿出許許多多的金子，湯屋裏那些勢利的人個個趨之如騖。只有小千，她不為所動，甚至將河神給的藥丸贈送給無臉男，讓他吐出心中的貪慾，這是千尋可貴的地方。

有人説，千尋與小白龍之間是愛情關係，我到願意相信他們之間是友情，或者説是比友情還要深一層的關係。

只因為前世的淵源，琥珀川曾經拯救過小女孩千尋，於是，千尋也賦予了勇氣，為了小白龍，她堅強地與湯婆婆斡旋。

在錢婆婆的幫助下，打敗了魔女湯婆婆，千尋帶着拯救父母的使命，最後，小白龍不得不與千尋告別。

影片的最後，千尋與父母重逢，就好像做了一個夢。觀影過後，我們也感覺像做了一個久久不願醒來的夢。

獲獎：

《千與千尋》自2001年在日本上映以來，斬獲無數國際大獎。2003年《千與千尋》擊敗迪士尼的《星銀島》、《星際寶貝》，擊敗20世紀福克斯的《冰河世紀》，擊敗夢工廠的《小馬王》，獲2003年奧斯卡金像獎最佳長篇動畫獎。這是至今唯一一部非英語語言、2D手繪的動畫電影獲此殊榮；《千與千尋》還獲得第52屆歐洲三大電影節柏林金熊獎，這是歷史上第一部至今也是唯一一部動畫電影獲此殊榮。

但是，在上映之前，因為時間緊迫，宮崎駿及其團隊甚至來不及宣傳，為了趕暑期檔，製作方展開了全國規模的大型試映會，在正式公映前，有十萬名觀眾有幸提前欣賞到了該片。

票房：

超過20個國家公映，日本本土票房304億日元，日本本土就有超過2350萬人觀看（日本當年總人口1.26億）。至今一直是日本電影票房排行榜榜首。在過去的2019年6月24日至6月30日，內地票房報收11億，上映2周的《千與千尋》一直壓制同一天上映的《玩具總動員4》，累計票房是《玩具總動員4》的2倍，力挫《玩具總動員4》。

我想，《千與千尋》能夠超越《玩具總動員4》，應該是宮崎駿的作品沒有迪士尼那麼花哨吧，《千與千尋》中千尋與白龍的造型清新，色調淡雅。其實，與迪士尼比起來，宮崎駿還有點落伍，至今，在電腦大行其道的21世紀，宮崎駿依然堅持手工繪畫。他非常清楚賦予卡通片中人物的靈魂，靈魂才是打動人心的不二法寶。

口碑：

2019年6月，《千與千尋》在中國上映，日語、普通話、粵語三種版本，豆瓣評分9.4，超過150萬人評分。在豆瓣top250部電影排行榜中居第7位。

新華網日本頻道綜合評給出影片《千與千尋》的好評，稱其是一個沒有武器和超能力打鬥的魔幻故事，它描述的不是正義和邪惡的鬥爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。學習人類的友愛，發揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這並非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由於她挖掘出了自身藴涵的生命力的緣故。現代社會越來越曖昧，用動畫世界裏的人物來講述生活的理由和力量，這才是影片所要表現的初衷。