馮小剛導演的《北轍南轅》臨近收官，這部號稱半個影視圈大咖加持，以女性勵志故事為主軸的網劇，雖然集結了各種時髦流行元素，但網評分只有4.8。曾經自稱“苦孩子”出身的馮小剛，時隔二十多年後再導電視劇，卻因作品內容與真實生活越來越南轅北轍，成為當下影視作品不識人間疾苦的又一個例證。
“京味兒”外殼下與現實生活脱節
“京味兒”是導演馮小剛的拿手好戲，在近幾年幾部“京味大劇”折戟沉沙後，《北轍南轅》的台詞讓我們感受到了那個曾經以調侃、自嘲為主的馮氏幽默的語言風格，從《甲方乙方》到《大腕》，觀眾喜歡看馮小剛片子裏的人物一口京腔耍貧嘴的機鋒與智慧。但時過境遷，沒有了特定的場景和人物，觀眾對於一個“京味兒”的外殼似乎並不感冒，尤其是這個外殼下面，是與現實生活的反差與脱節。
《北轍南轅》中五個成長背景不同的女性，看似都有着各自的故事和不如意，但她們的背後，似乎都有着用之不盡的資源與物質保障，這讓她們看起來美麗瀟灑又可以任性妄為。藍盈瑩飾演的鮑雪和金晨飾演的戴小雨，雖然兩個人都“事業無成”，但遇到挫折失意，兩人就可以躲回到老家的豪宅吃香喝辣，還有劉曉慶飾演的長輩作為“人間清醒”般的角色幫她們解心寬，這種近乎“理想”的生活方式，在一線城市的大部分人眼中是可望而不可及的。在北上廣這樣的城市裏，通勤、升職、人際關係、房貸車貸、孩子上學以及健身養老，才是人們每天生活繞不開的中心話題。一個取之不竭的家庭後盾，可以讓鮑雪和戴小雨幾年不找工作、找了工作幾年無所作為，卻無法讓觀眾產生共鳴。
對於現在的女性勵志劇，批評的聲音通常會集中在“國產劇裏沒窮人”，卻忽視了此類作品一個根本原則：如果劇中女性不是一個價值創造者，她所消費的一切不是她憑藉本人能力賺取的，那麼獨立女性的人設就無法成立。都市劇中的都市麗人多麼光鮮亮麗，恐怕並不是問題，真正的癥結在於，劇中女性角色所展現出的職業行為，無法支撐她們光鮮的生活與説幹就幹的任性，這也是女性勵志劇無法被當今觀眾，尤其女性觀眾所認同的根本原因。
女性故事未能展現獨立自強
《北轍南轅》與此前的其他同類題材的作品一樣，就是高舉着女性獨立的大旗，但卻看不到獨立女性。該劇中的5個女性，有的事業有成，有的鬱郁不得志，但是在故事裏，觀眾既看不到鮑雪辛苦試鏡、刻苦磨練演技，也看不到商場女強人尤珊珊分析任何一場商業活動或者去批改項目計劃書。
她們帶着一個職業身份出現在劇中，但給人的感覺卻是，不用經過糾結、掙扎和努力，便可以輕易地在職場上説服別人達到目的或者獲得自己想要的資源，這樣的故事雖然美好，但卻無法展現她們的任何價值產出，也無法説服觀眾去相信。
在《北轍南轅》播出期間，香港TVB曾經的當家花旦陳慧珊為了家庭復出工作當英語老師的新聞引發了不小的關注。這讓很多人懷念起陳慧珊所飾演的那些叱吒職場的職業女性，尤其是1999年的《鑑證實錄》：作為法醫，她的每一個動作和眼神，她對屍體每個細節的觀察，她對鑑定報告結論的用心都讓觀眾相信她就是那個角色，也將獨立女性的觀念植入人心。
雖然如今的女性劇已經走向了精品化製作、電影質感，但能展現女性獨立自強的角色，卻要追溯到20年前，這恰恰説明了影視創作的問題所在。
（原標題：女性獨立主題下看不到獨立女性 馮小剛導演網劇《北轍南轅》為何與現實生活南轅北轍）
來源：北京晚報 記者：邱偉
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